琉璃娃娃的梦|警事剧、侦破剧、涉案剧、警匪剧有什么不同？｜徐江专栏
最近在看《三叉戟》 ， 笔者本来没抱什么太大的期待 ， 结果还真看进去了 ， 而且有惊喜：三个主角有意思；比他们更有意思的 ， 也更带一定典型意味的是“楚政委” ， 编剧塑造、演员演绎既接地气 ， 又具备一定审美价值；边缘社会人“董虎”塑造得也好 ， 神气活现、内心层次丰富 ， 没有脸谱化 ， 该剧观赏性让人想起了早年TVB里的某些鲜活配角 。 一部以老警察为主人公的剧集 ， 能对人有如此吸引力 ， 基本上算是立住了 。
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以破案为主要剧情的剧 ， 仅卫视平台 ， 今年已经红了两部：一部《三叉戟》 ， 一部《猎狐》 。 剧种的潜力 ， 有目共睹 。 如果是在过去 ， 按照已有的叫法 ， 它们大约可笼统地归入“侦破剧”“涉案剧”“警匪剧”之类 ， 但如今划分剧集 ， 要求更加精细 。 说它们是“侦破剧”确实不假 ， 但并非单纯反映侦破工作；“涉案剧”则要求剧集主要用来呈现案件的发生 ， 以涉案人为主角 ， 这又跟这两部热剧有一定区别；“警匪剧”更勉强 ， 虽然大家都是讲警察抓罪犯 ， 但涉及的案件却不是绑票和抢劫 ， “匪”这个概念基本不成立 。 倒不如回到剧集本身的立意 ， 把它们叫作“警事剧”更合适一点 。
“警事剧”这个称呼不是新发明 ， 只是现在用起来更准确而已 。 比起“侦破剧”“涉案剧”“警匪剧”甚至“缉毒剧” ， 它都是个更大的口袋——包容 ， 又能兼顾各个剧集的个性 。 它甚至可以涵盖那些不以破案为主线 ， 志在表现民警生活的剧集 。 当然 ， 它表现案子 ， 观众也都认可 。 一段时间以来 ， 有些剧集索性名字就叫“……警事” ， 比如2012年马进执导 ， 张嘉译、王海燕、丁海峰、郭京飞、杜源等主演的《营盘镇警事》 。
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而在更早的2010年前后 ， 李成儒作为导演兼主演 ， 还曾拍过名为《新警事》《新警事之隐形兄弟》的两部剧集 ， 挺好看 ， 第一部有点移植杜琪峰电影《暗战》的意思 。 结构上比他当年出演的《重案六组》等剧更加紧凑 ， 风格也更细腻 。 所以 ， “警事剧”这个叫法 ， 无论怎么看 ， 都没什么毛病 。 只要您不犯迷糊 ， 把剧中有警察角色的那些“谍战剧”和“年代剧”给塞进去 。
作为升级和扩大化了的类型剧名称 ， “警事剧”这个词的出现 ， 其实也经历了一个漫长的过程 。 最初的雏形自然是从“侦破剧”而来 ， 剧情通常都是比较单纯地表现案件侦破；复杂一点的 ， 采用多主角或群像式主人公配置 。 这类剧多出现在20世纪90年代后期 。 多主角剧集的代表作 ， 是近年已被媒体淡忘的一部剧——《我是警察》 。
群像式主人公的早期剧集代表作 ， 是已故徐庆东执导的《警坛风云》（李成儒、王茜、董勇主演） 。 《警坛风云》可以看作后来徐庆东风靡荧屏的《重案六组》系列剧的一个“预备版” 。 后来的《重案六组》 ， 在高清时代的今天看来 ， 可能显得影像技术与清晰度都有些老旧 ， 可它却是内地剧集中 ， 较早把侦破案件仅仅视作民警日常生活与工作的一部分来处理的 。 每集的剧情里 ， 两三个案子的侦破同步推进 ， 同时穿插了对警队人员个人日常生活的交代 。 可以说 ， 当年的《重案六组》已然奠定了今天大部分“警事剧”的模式与结构雏形 ， 使得内地这类剧集具备了和港剧接近的水准 。
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【琉璃娃娃的梦|警事剧、侦破剧、涉案剧、警匪剧有什么不同？｜徐江专栏】“警事剧”里有两类戏是港剧里不具备的 ， 一类是前些年出现的大量反映基层民警日常生活的中、短篇幅的连续剧；一类是这几年的缉毒大戏 ， 如《卧底归来》（林申、傅晶、张晨光、汤镇业主演）、《破冰行动》（吴刚、任达华、黄景瑜主演） 。 但需要注意的是 ， 不是所有缉毒剧都可以被归入“警事剧” ， 比如于和伟、侯梦莎等主演的《猎毒人》 ， 男主人公的身份不是警察 ， 虽然全剧的主题是反毒和刑侦 ， 但放到“警事剧”类型里 ， 多少还是显得牵强 。 再如《湄公河行动》 ， 它更侧重的是展示跨国行动的挑战 ， 放到“警事剧”里 ， 对日常一面的呈现反倒是欠缺的 。 这两部戏都很成功 ， 但于类型却不合 。 不过 ， 这倒也从侧面说明了警事和侦破型剧集创作风格的丰富性 。 创作者没有被“类型”的条条框框困死 ， 恰恰说明了内地剧坛的活力和潜力 。
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