从《月上重火》热播，看新武侠剧里的男女平权观
导语2020年上半年的古装剧市场 ， 呈现一派欣欣向荣之势 。 无论是年初的黑马热剧《锦衣之下》、万众期待的热门爆剧《三生三世枕上书》 ， 还是正午打造的大型历史剧《清平乐》、低调开播却口碑爆棚的小透明剧《侠探简不知》 ， 抑或是近日空降热搜的《传闻中的陈芊芊》 ， 题材多元化 ， 内容丰富 ， 收视、点击、口碑皆取得亮眼成绩 。
进入6月份后 ， 长期占据话题榜的古装剧则是由罗云熙、陈钰琪主演的新古典武侠剧《月上重火》 ， 近日刚刚收官 。 该剧在播出期间 ， 时时引起网友阵阵热议 。
以中规中矩的6.4分开画后 ， 持续更新的《月上重火》后续却口碑两极分化严重 ， 豆瓣评分一度降至及格线6.0分 。 而随着剧情的展开 ， 和导演根据网友意见及时做出了调整后 ， 分数又回升至6.1分 。 不过令人遗憾的是 ， 该剧在近期收官后 ， 最新评分却跌至5.9分 。
但其实无论是完全不同于小说的新武侠式剧情改动 ， 还是罗云熙、陈钰琪两位古装剧门面担当的强强联手 ， 该剧并不缺足以吸引网友关注的亮点和卖点 。 但是本文中 ， 我将借《月上重火》中男女主角之间不按套路出牌的感情戏 ， 探析新武侠剧里的男女平权观 。
一、古装剧感情线整体特点：男女地位不平等、两种类型皆有瑕疵古装剧向来是影视剧市场的“C位选手” ， 因类型丰富、老少皆宜 ， 拥有极广泛的受众市场 。 古装剧题材的特殊性 ， 使影视剧行业直接衍生了多元化的剧情类型 ， 因此可覆盖不同年龄段的观众 。
古装剧既可打造刀光剑影、纵马长歌的武侠世界 ， 又可还原波澜壮阔、令人回味无穷的历史情境 ， 同时还可以呈现儿女情长、浪迹天涯的快意江湖 。
前两种类型的古装剧无疑深受男性观众青睐 ， 但后一种类型绝对是女性观众的最爱 。 尤其是当甜蜜爱恋或虐恋情深 ， 与快意恩仇、仗剑江湖结合在一起时 ， 总能给人带来不一样的观剧体验 。
古装剧里除了“武侠江湖”让人神往以外 ， 男女主角之间的感情线往往也成为吸睛亮点 。 但是一般来说 ， 剧中男主角的感情观无外乎两种 。
一种是“傻白甜”的迷妹遇上无所不能的男神 。 这一类型的古装剧里 ， 女主对男主的感情往往从崇拜迷恋开始 ， 以二人心意相通、携手共进结束 。 但是从头到尾 ， 男主都是一个高高在上的形象 ， 女主无论是在二人的实力对比上 ， 还是在感情世界里 ， 都相对卑微 ， 处于弱势的一方 。 《三生三世枕上书》、《宸汐缘》都属于这个类型 。
另一种则是 ， 男女主角在实力上势均力敌 ， 在感情发展上“相互欣赏、你情我愿” 。 这个类型的感情观多出现在古装大女主剧中 ， 赵丽颖的《楚乔传》、杨幂的《扶摇》都有异曲同工之妙 。
但是 ， 让人惋惜的是 ， 看似平等的感情观里 ， 实力再强大的女主内心依然是憧憬美好恋情的小姑娘 ， 也仍逃脱不了因种种事由或机缘巧合 ， 为了保全男主形象 ， 或为了维系二人感情而做出牺牲的情节 。
看似平等强大 ， 实则依然处处让步 。如果细细揣摩 ， 这样的感情观与当代女性整体意识觉醒后 ， 对大众文化消费内容的期待和心理诉求 ， 还是存在一定的偏差 。
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二、《月上重火》的创新点：以男女平权观为精神内核改编自同名长篇武侠小说的《月上重火》 ， 主要讲述了罗云熙饰演的月上谷谷主上官透 ， 与陈钰琪饰演的重火宫少宫主重雪芝 ， 携手闯江湖的故事 。 剧中以几位年轻侠者的恩怨情仇为主线 ， 展示了在不同的选择下 ， 他们踏上了迥然不同的人生道路 。
该剧所描述的江湖里 ， 有个人成长 ， 有家国情怀 ， 但更打动人心的还是两位主角之间的儿女情长 。
罗云熙和陈钰琪作为古装剧界的“颜值担当” ， 古装造型扛得住多角度镜头的考验 。 二人本身的演技在新生代演员中也可圈可点 ， 此次强强联合 ， 竟带来了超出预期的惊喜 。
剧中男女主角之间的感情观 ， 经过两人的演绎和展现 ， 在一众古装剧套路中脱颖而出 ， 极具亮点 。 无论是萌新派的女主 ， 还是儒雅清秀的男主 ， 其精神内核真正实现了男女平权思想 。
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1、女主不附庸男主、平等看待男性最近几年 ， 国产剧中的女主形象 ， 为了突破并打破长期霸占古偶市场的“傻白甜”女主人设 ， 做出了许多改变 。
《锦衣之下》里的袁今夏 ， 《琅琊榜之风起长林》里的林奚 ， 都是不按套路出牌却让人心生好感的女性角色 。 前者可爱、灵动却并非“百无一用小迷妹” ， 后者独立自主 ， 浮世清风 ， 完美诠释了“爱情的意义 ， 在于我们成了最好的人” 。
而《月上重火》里陈钰琪饰演的少宫主重雪芝 ， 作为新一代的武侠女主 ， 更像是“袁今夏”和“林奚”的性格合体 。 涉世未深却并不“傻白甜” ， 勇敢深情却不矫揉造作 ， 可爱鬼马却又胸怀天下 。 同时 ， 智商、情商在线 ， 从不给人刻意贬低女性或者男性的感觉 。
在重雪芝的概念中 ， 从未觉得自己与男子有高低之分 ， 完全平等地看待男主或者其他男性角色 。 比如说 ， 面对男主的时候 ， 重雪芝毫不掩饰对他的浓情蜜意 。 但是表白被拒绝之后 ， 她又能做到快刀斩乱麻 ， 山高路远就此别过 ， 转身投身“事业” 。 毕竟除了爱情 ， 她还需要拯救形势颇危的重火宫 。
这一点其实和现实中的职业女性处境有相似之处 ， 除了爱情 ， 她们还有事业要忙 。
而在遇到事业瓶颈时 ， 女主作为“职场新人” ， 也能立即从自己业务能力不达标出发来检讨自己 ， 之后毅然决然闭关修炼 ， 而不是选择完全依赖男二 ， 要其事事护她周全 。
所以说 ， 重雪芝搞事业有决断有气魄 ， 谈恋爱不做作三观正 ， 无论是感情还是事业 ， 雷厉风行 ， 干脆利落 。 这不仅是江湖儿女多豪气 ， 也完全是新时代女性身上的闪光点 。
同时 ， 除了女主外 ， 剧集也没有把其他女性作为男性角色的附庸 ， 而是塑造了性格鲜明独特、形象鲜活丰富的各类女性形象 。 每一个人物都是可以单独存在的鲜活个体 ， 实属难得 。
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2、男女主感情坦荡、处理方式干脆利落该剧另一个值得称道的地方便是 ， 剧中前期男女主感情线非常清新脱俗、干净利索 。 作为主角的二人性格皆坦率真诚 ， 自我认知清晰 。 不同于以往古装剧中 ， 一个简单的误会 ， 就可以让男女主角因“你到底爱我不爱我”纠缠数十集 。 该剧里 ， 男女主角之间的分歧和误会 ， 基本一两集就能够解释清楚 。
比如说 ， 男女主角之间的感情线发展非常爽快 。 女主告白男主被拒绝后 ， 没有痛不欲生或是自我贬低 ， 而是当即果断离开 。 “要谈恋爱就谈 ， 不谈就不谈 ， 绝不墨迹” 。
而当男主在认真思考原生家庭矛盾 ， 并解决了自己不敢恋爱的心理问题后 ， 再遇见女主 ， 马上表示 ， “爱情是要负责任的 ， 我想通了 ， 你可以追我” 。
此时的女主更加爽快 ， 一点儿都不矫揉造作 ， 确定自己心意后 ， 先是回家解决完事情 ， 然后就去找男主了 。 如此顺利、清爽、不拖泥带水的感情线发展 ， 在古装剧中着实少见 。 而恰恰这样的感情观映射的才是江湖儿女真正的快意潇洒 。
剧中男女主角对待感情的态度和方式 ， 看似平淡无奇 ， 实则方显真实温馨 。 不仅是在剧中 ， 在现实生活中也是 ， 对大部分情侣来说 ， 有矛盾时解开心结 ， 根本不需要生离死别 ， 也不需要感情大起大落 ， 最后才能幡然醒悟 。 更多时候 ， 两人坐下来好好交流、沟通一番 ， 问题都能很快解决 。
如果要用更有画面感的语言 ， 来形容男女主角的感情观 ， 那就是“古龙男主”和“金庸女主”在谈恋爱的既视感 。 细细品来 ， 的确如此 。
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3、势均力敌的爱情 ， 助对方成为更好的自己与以往古装剧中 ， “男强女弱”或“男强女亦不差”的人设不同 ， 该剧更强调男女主角相遇相恋后的共同成长 。 而两人的感情又在这种互相成长中更加深入和坚不可击 。
上官透的成长是“不惧未知 ， 寻找完整的自己” 。 在与重雪芝相恋的过程中 ， 上官透冲破原生家庭矛盾带来的束缚 ， 解开心结 ， 不再惧怕爱情和家庭 。 因为有了要保护和爱惜的人 ， 才有勇气打破习以为常的避世生活 ， 才会涉入江湖纷争 ， 解开自己的身份之谜 。
重雪芝的成长则是“实力和责任” 。 修习武功、增强武力值对重雪芝来说是解决所有问题最快捷的方式 。 而与上官透心意相通后 ， 这种压力自然变成了动力 。 为了对方 ， 总是希望能变成更好的自己 。 与此同时 ， 在不断强大的过程中 ， 她更学会了承担自己应肩负的责任 。
令人欣喜的是 ， 男女主角成长线上的所有发展都是以对彼此的纯粹恋爱为基础 。 只有势均力敌的爱情与浪涌向前的事业相辅相成 ， 缠绕不断 ， 方能共同迈向新的人生高度 。
三、尊重女性角色、转换创作思路一部剧的成功往往取决于核心人物的塑造 。 而核心人物中 ， 女性角色因细腻丰富的情感特质 ， 却辅以隐藏深处的心理弱势 ， 总能成为更受关注的一方 。 所以对女性角色的塑造 ， 尤其是在感情关系里的刻画和呈现 ， 更显重要 。
1、尊重女性感情特点、展现女性多元形象纵然"傻白甜"女主类型的古装剧因能够激起观众 ， 尤其是女性观众内心深处对现实生活里 ， 求而不得的美好爱情的憧憬 ， 而长盛不衰 。 纵然主打成长励志的“大女主剧”在感情观展现上 ， 因女主一路高歌、成为开挂女王 ， 营造了“伪平权”的假象 ， 反而提高了爽感体验而备受欢迎 。
但是真正能够打动人心的人物形象和感情观 ， 只会是建立在男女平等基础上的互相尊重和共同成长 。
因为最终能够流传下来并被后世所铭记的 ， 永远不是刀光剑影 ， 而是儿女情长 。
正如我们可能会忘记沉年昭雪的江湖恩怨 ， 但不会忘记《射雕英雄传》里 ， 郭靖与黄蓉在爱情中为了对方 ， 都蜕变成了更好的自己 。
所以 ， 创作者在展现主角感情线和感情观时 ， 应给予女性角色足够的重视 ， 提高女性在感情关系中里的位置 。 不应总将女性放在弱势一方 ， 更不应因女性与生俱来的感性 ， 而将女性的成长建立在依附男性存在的基础上 。
同时 ， 创作者还应积极挖掘女性的多元形象 ， 尽量避免将女性塑造为只为爱情而存在的单一个体 。
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2、创新剧集内容、拒绝情节套路化既然能够打动人心的是感情故事 ， 那么无论是剧情走向 ， 还是人物设置 ， 都应该尽量避免套路化和人物脸谱化 。
大部分剧集男女主角的感情线往往要经历一见钟情、浓情蜜语、误会重生 ， 最后真相大白、和好如初的过程 。 反复观摩类似流水生产线模式下的“产品” ， 即使演员不同 ， 但内核不变 ， 长此以往观众也会产生审美疲劳 ， 影响观剧体验 。
因此 ， 剧集内容应尽量避免同质化 ， 以推陈出新为主 ， 反套路而行 。 毕竟 ， 女主“百无一用小迷妹” ， 男主“全知全能创世神”的时代也已经过去了 。
只有首先从思想上有所改变 ， 即在男女感情观里 ， 要坚定没有男尊女卑 ， 只有势均力敌；没有高高在上 ， 只有相互平等 。 这样才能生产出更符合当代社会感情观的优质剧集 ， 才能激起观众的同理心 ， 最终推动剧集获得成功 。
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写在最后尽管《月上重火》由于剧情改编、演员服化等问题高开低走 ， 但不可否认的是该剧在播出期间 ， 无论是热度、话题讨论量 ， 还是视频点击率都取得了不错的成绩 。
除了演员们颜值与实力齐飞外 ， 该剧所展现的男女平权观 ， 尤其是在前期剧情里主角之间的感情线发展 ， 还是让人眼前一亮 ， 耳目一新 。 这样的新意也成为该剧值得称道的亮点之一 。
剧中所展现的男女平权观 ， 即在男女双方感情关系维系过程中 ， 对彼此做出的任何妥协、牺牲或让步 ， 不因性别不同而有差异 ， 不因性别不同而被区别对待 ， 令人印象深刻 。
所以 ， 剧中男女双方在感情关系里 ， 拥有同样的权利和地位 。 女主的成长和成功 ， 独立自主 ， 完全不附庸男性 。 而男主对女主懂得欣赏、认可和珍惜 。 势均力敌的爱情 ， 让双方都成为了更好的自己 。
【从《月上重火》热播，看新武侠剧里的男女平权观】该剧反套路的创作思路 ， 以及在感情观表现方式上的创新 ， 为古装剧市场也带来了一股清新的暖风 ， 很有可能成为未来古装剧又一个热门创作潮流 。
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