黄圣依和张雨绮饰演的哑女和女教师，我是我本人
文丨虹膜
乘风破浪的姐姐里 ， 本来最被看好的艾瑞巴蒂一组变成了车祸现场 ， 组内分词时出现的种种状况 ， 也被大家拿出来分析 。
不过节目的纷争不是我们想讨论的 ， 今天 ， 想借着《艾瑞巴蒂》里的黄圣依和张雨绮 ， 来说说星女郎这个话题 。
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×女郎」的说法 ， 当然是从「007」系列开始的 。
当1962年女演员乌苏拉·安德斯在《诺博士》里穿着白色比基尼 ， 从海水里款款走出 ， 她所开创的邦女郎（Bond Girl）形象就成为了女性银幕凝视史里一个绕不开的话题 。
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诺博士
邦女郎不能比007高 ， 邦女郎在里最好不要超过30岁 ， 所有正反派的邦女郎都会和007发生暧昧不清的纠葛......成功男士眼里的标准女伴幻化成银幕想象里的具象符号 ， 捧红了一个又一个尤物女星 ， 而这顺带创造的「Bond Girl/邦女郎」的词汇也颠覆了语法意义的规范 ， 反客为主 ， 将偏正短语里充当中心语的「girl/女郎」撇去主体存在的特殊性 ， 完全服从于修饰语「Bond/邦」的权威 。
乃至在最后 ， ×女郎」成为了约定俗成的影视短语 ， 女郎要红 ， 就必须被男性大导演看中 ， 在挑一、披荆斩棘的选拔中爬上属于自己的高光山峰 。
文化大概是本土化「女郎精神」的优秀课代表 ， 谋女郎、星女郎、安女郎...... 
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功夫
哪怕高光只闪耀这一次 ， 也够她们吃半辈子的红利 。 奥斯卡曾经给选角导演颁发终身成就奖 ， 如果挪移到中国 ， 张艺谋和他的选角团队也能担此荣誉 。 国师张艺谋选角的毒辣并不因为他能选来多少超凡脱俗的人间尤物 ， 而是他能牢牢抓住「上镜感」三个字 ， 一种从面相学上构建起的观看者与表演者之间的微妙心理空间 。
当巩俐、章子怡以及周冬雨毫无压力的扛住特写镜头对她们表演情绪的放大时 ， 观众能感受到的是银幕上的这张脸 ， 既可以是女演员自己 ， 又可以是这个角色 ， 而且也可以是这个角色基础上的另一个角色 。 观众对她们至少戴着三层面具的「面孔」是倍感信任和惊喜的 ， 因为她们能够在这种无处不在的身份替换中反身出影像和现实空间的缝隙 。
虽处在一个陌生者的地位 ， 观众能够捕捉到的是谋女郎「我已成为角色 ， 但我仍是本人」的整体感知 。
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山楂树之恋
炒楼很少失手 ， 选演员却老跌跟头的周星驰正好是张艺谋的反面 。
虽然张艺谋也曾把「清纯」作为董洁和周冬雨出道的关键词定义 ， 但张艺谋从来就没把清纯当作她俩单面向的维度 ， 整张脸的清纯和微表情的局部反差存在着纵深和深浅的透视关系 ， 这也是周冬雨为什么能从《心花路放》开始重新定义自己的银幕形象 。
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【黄圣依和张雨绮饰演的哑女和女教师，我是我本人】心花路放
星女郎 ， 在周星驰眼里 ， 从来都是「我就是角色 ， 我是我本人」的单面向解法 。
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