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|白一骢：中国有太多编剧在干“没意义的创新”丨业内说( 四 )


而开会的时候 ， 大编剧通常会直接梳理一些重要的故事脉络、台词 ， 助理编剧则需要记录、整理之后给大编剧看 。 好的编剧助理可以通过会议记录 ， 把这集剧本的大概脉络写出来 ， 这时候自然会受到重视 。 但很多编剧不仅写不出脉络 ， 连记录都不全 。 我经常在看会议记录的时候发现 ， 上次我说过很重要的剧情没有了 。 这时候我是不是还应该给TA保留署名？
还有一种情况 。 比如一集电视剧有35场戏 ， 有时候我会把30场戏在开会时都详细讲完 ， 剩下的5场其实都是过场戏了 。 按理说 ， 编剧助理可以直接处理过场戏 。 有的人把稿子拿回来 ， 大编剧看完基本不用改；但也有一部分人 ， 我全都得重写 。 如果你是雇主 ， 你是愿意直接给他工资 ， 还是保留署名？
很多编剧就是在这个过程中被淘汰了 。 但这也是为何编剧纠纷很难处理 。 比如我打一件家具 ， 基本木头都拼不好 ， 我不给你工资很正常 。 但剧本拿出来都是字 ， 外界怎么判断编剧助理写的部分不行？所以后来我们为了规避这种纠纷 ， 直接用“修订模式”改稿；前期我们也会讲得很清楚 ， 如果稿子修改率达到了百分之多少 ， 可以得到工资 ， 但会失去署名 。
现实情况是 ， 很多助理编剧的能力真的不行 ， 修订之后文档看起来非常痛苦 ， 修改率恨不得有百分之九十 。 你说我找一个人来帮我做部分基础工作 ， 给他署名 ， 还给他酬金 ， 但最后我干百分之九十的活 ， 这也不合理吧 。
未来很长一段时间 ， 编剧行业都会存在类似的劳资纠纷 。 但有能力、用心的年轻编剧 ， 团队和公司也是看得见的 。
【关键词四】
剧本总被魔改 ， 话语权低？
——编剧与制作脱节
实话讲 ， 如果一个剧本 ， 导演看了之后觉得 ， 唉呦真好 ， 又可以拍 ， 谁都不愿意去改 。 改剧本特别费劲 。 所以一个剧本被改了 ， 责任一定不是单方面的 。
首先在编剧角度 ， 编剧只负责做剧本 ， 跟制作是脱节的 。 实际上就是创作与制作脱节 ， 导致很多戏写出来 ， 根本实现不了 。 有时导演改一个戏 ， 大多是为了把它拍出来 。
举个例子 ， 有一部戏编剧曾写了两场只有四行字的戏 ， 只是为了渲染气氛的过场戏 ， 但导演说想拍这四行字 ， 需要花很多很多钱 。 例如剧本里写一个人从军事基地里走出来 ， 就这一场戏 ， 需要好多辆军用悍马、直升飞机 。 我可能花这么多钱拍这种过场戏吗？
还有一种情况 ， 我们经常遇到一部二十几集的戏 ， 编剧写的非常好看 ， 但一共有600多场戏 ， 你怎么拍？我们正常一次转场 ， 把东西卸下来 ， 装车 ， 开到另外一个地方 ， 再卸车 ， 通常需要三个小时 。 600多场戏意味着光转场就要花掉1800个小时 。 通常20集戏的话 ， 转场需要控制到200个小时以内 ， 所以我们不得不删减剧本 。
在影视工业发达的日韩、欧美 ， 存在一个“剧本Lock”制度——一旦剧本达到某个明确的标准 ， 编剧就可以“锁定” ， 其他人就不能再改动了 。 国内的话 ， 如今广电总局要求剧本提前过审 ， 平台要求剧本提前过会 ， 相对来说大改的可能性也没那么高了 。 但前提是 ， 剧本必须可以拍出来 。 我们公司前期就会让导演介入剧本 ， 在创作阶段就把拍不了的改掉了 。
但也有很多不好的现象 。 比如演员魔改剧本 。 有些演员只看自己的戏份 ， 不看别人的 ， 觉得我的戏不够精彩 ， 我要把它搞精彩 。 也有很多片方不负责任 ， 之前告诉编剧这个预算可以执行 ， 但后来不想花那么多钱 ， 最后干脆就自行魔改剧本 。 这都是一些剧拍出来很难看的原因 。
其次 ， 不是每一个编剧都是优秀编剧 。 当片方碰到一个烂编剧和烂剧本的时候 ， 很多词真的读不下去 ， 念出来都拗口 。 这也是为什么现在很多剧开拍前都要“剧本围读” 。 如果围读时演员发现 ， 某句话确实说起来不舒服 ， 当场就解决 。


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