综艺《乘风破浪的姐姐》大火，30+女艺人能否走出戏路窄、作品雷同的困境
“女团”已经成为这几年综艺市场中最火的题材 。 只不过 ， 妹妹还未退场 ， 姐姐就已经踏浪而来 。 芒果TV《乘风破浪的姐姐》播出 ， “姐系”偶像的时代拉开序幕 ， 三十位30+的女艺人前来参赛 ， 通过训练和考核最终成团 ， 因为稀缺成为爆款 。 
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不得不说 ， 芒果TV的这档节目播出恰逢其时 ， 抓住疫情这段时间姐姐们无戏可拍的空窗期 。 抛开节目理念和制作层面的创新 ， 姐姐们参加这样的节目 ， 更多还是寻求曝光的流量驱动 。 《乘风破浪的姐姐》之所以火 ， 本质上就是因为30岁以上的女艺人机会太少 。 参加节目的25位有表演经历的艺人中 ， 在2018年至2020年 ， 年均有一部新作品播出的不到一半 。
《乘风破浪的姐姐》大火 ， 折射出当下中生代女演员们面临戏路狭窄、作品雷同的共同困境 。 海清曾在去年的First电影节闭幕式上呼吁：给中年女演员多一些机会 。 2018年 ， 网友的幻想剧《淑女的品格》在微博引爆 ， 随后的三个月内 ， 多家公司以中年独立女性群像内容为蓝本开始立项 ， 在总局的备案公示中就有不下三部 。 然而 ， 这些项目却全部都没有了下文 。
而在国外 ， 有很多文艺、文学作品 ， 都把机会留给了中老年演员 ， 美剧《欲望都市》《致命女人》是这个品类的佼佼者 。 但打着独立女性旗号的国产剧 ， 在本质上并没有摆脱当下中国社会对女性认知的传统框架 ， 以及大众对独立女性这一群体的刻板印象 。 她们要么是高高在上的女强人 ， 要么是狗血浮夸借着独立女性的标签行占便宜等小事的伪独立女性 ， 最终的走向往往是“干得好不如嫁得好” ， 从《欢乐颂》到《我的前半生》都难以摆脱这一窠臼 。 
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节目中的姐姐们 ， 不少人很“强势” ， 她们会对导师团、导演组说“不” ， 如宁静、张雨绮 ， 带给观众以往女团选秀节目难得的“爽感” 。 不过遗憾的是 ， 这种“爽感”是流于表面的——观众看到了许多才华横溢的姐姐 ， 但节目本身并没有在打破性别歧视、中生代女艺人拿回话语权等议题上做更多努力 ， 而只是靠这些女性自己的故事和衍生话题来卖热度 。 很割裂的是 ， 节目的定位本身是反对娱乐业资本对女团审美的定型和垄断 ， 却又请了乐华娱乐的老板杜华来当评委 ， 评委缺少对“姐系”偶像的洞察 ， 在选拔的评审逻辑上 ， 也未能跳脱出打造年轻偶像女团的经验 。
不管如何火 ， 《乘风破浪的姐姐》终究只是一档受资本推动、需要盈利的综艺 。 从某种意义上来说 ， “姐姐”的噱头可能成了一个新的刻板印象 ， 一场游戏一场梦后 ， 对于中生代女艺人走出困境乃至乘风破浪 ， 恐怕难有帮助 。 6月19日的芒果TV战略发布上 ， 《披荆斩棘的哥哥》项目已经出现 ， 主题是“一场有关30位哥哥的梦想逆袭之战” 。 消费完“姐姐” ， 该“哥哥”来蹭热点了！
【综艺《乘风破浪的姐姐》大火，30+女艺人能否走出戏路窄、作品雷同的困境】
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