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李清照《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》，哪篇更好？

李清照《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》，哪篇更好？
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有朋友提问：李清照的词《永遇乐~落日熔金》被认为是其最好的作品 ， 甚至超越《声声慢》 ， 你认可吗？
不知道这种说法从何而来 。
我们不否认《永遇乐·落日熔金》是首好词 ， 但是不论从哪个角度去分析 ， 和《声声慢》都是无法计算高低的 。 或者说明白些吧 ， 我们整理李清照的经典词作 ， 《声声慢》排在第一是没有问题的 ， 而《落日熔金》连进前十都有些费力 。
诗词是一种个人情感传达 ， 所以每一个人在读到一首作品的时候 ， 都会结合自身经历 ， 自身认识 ， 自身情感来和作者共鸣 ， 放大自身感受 。 因此“各花入各眼” ， 对于个人欣赏、称赞一首作品 ， 不论再如何不合理 ， 我们都是可以理解的——因为情感是从个人升华的 。
但是一首作品的真实地位 ， 是很多个个人情感累积评价而来 。
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一首诗词的地位到底如何 ， 需要有文学层次的解读 ， 也需要有个人情感的共鸣——注意 ， 这里是指共鸣 ， 一个人说了不算 。
落到这里来 ， 就是说你觉得《落日熔金》天下第一也没有问题 ， 但是要我也认同 ， 他也认同 ， 至少超过半数的读者认同 ， 这个超越《声声慢》之说 ， 才真正有价值 。
这就是为什么有投票一说 ， 为什么有服从多数一说 。 你的情感体会固然重要 ， 你的判断固然重要 ， 但是大家不举手 ， 就屁都不是 。
题主这种说法 ， 我是不认可的——虽然我不认可也没什么用 ， 但是我们放到主流说法中去评价 ， 有几个人会认同？
下面具体说说为什么不认可这种说法 。
李清照《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》，哪篇更好？
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我们分别来看这两首词牌 。 各自好在哪儿？能否互相对比？有没有差异化？
先看《声声慢》 ， 在大众看法中基本能排在李清照作品之首 。
声声慢·寻寻觅觅
寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。 乍暖还寒时候 ， 最难将息 。 三杯两盏淡酒 ， 怎敌他、晚来风急！雁过也 ， 正伤心 ， 却是旧时相识 。
满地黄花堆积 ， 憔悴损 ， 如今有谁堪摘？守着窗儿 ， 独自怎生得黑！梧桐更兼细雨 ， 到黄昏、点点滴滴 。 这次第 ， 怎一个愁字了得！
这首词起句叠词非同寻常 ， 在语言结构上出新 ， 让冷清凄惨的情绪瞬间袭来 ， 并笼罩了整首词作 。 关不仅表达了状态 ， 还兼容了叙事 。
李清照《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》，哪篇更好？
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这是词人书写自己一整天悲愁情绪的发端 ， “寻寻觅觅” ， 结果只找到“冷冷清清” ， 这种状态 ， 正是“凄凄惨惨戚戚” 。 这种开篇直接用情绪填满行为的写法 ， 在词牌的最后用白话直接呼应：“这次第 ， 怎一个愁字了得！”
情绪从寻觅开始发端 ， 到最后的爆发 ， 百感迸发于中 ， 不得不一吐为快 。 这是一种符合逻辑地、循序渐进的情感堆积爆发过程 ， 最后一个“愁”字戛然而止 ， 好像欲说还休 ， 实际上已倾泻无遗 ， 淋漓尽致 。
词牌是拿来唱的 ， 所以起手三叠句在演唱中是绝对出挑的 。 虽然到今天乐曲、唱法已经散佚 ， 我们只通过诵读无法感受到这种乐辞之美 ， 但是这几句清脆爽利的感觉 ， 我们可以想象出那种“大珠小珠落玉盘”的音乐美感 。
因为重在答题和两首词牌的对比 ， 就不详细解释了 。
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再看《落日熔金》 。
永遇乐·落日熔金
落日熔金 ， 暮云合璧 ， 人在何处 。 染柳烟浓 ， 吹梅笛怨 ， 春意知几许 。 元宵佳节 ， 融和天气 ， 次第岂无风雨 。 来相召、香车宝马 ， 谢他酒朋诗侣 。
中州盛日 ， 闺门多暇 ， 记得偏重三五 。 铺翠冠儿 ， 捻金雪柳 ， 簇带争济楚 。 如今憔悴 ， 风鬟霜鬓 ， 怕见夜间出去 。 不如向、帘儿底下 ， 听人笑语 。
这首词写的是元宵佳节 ， 李清照在家闭门谢客 ， 回忆起当年在中州时的盛况 ， 黯然神伤 。
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开篇两句 ， 是写景名句 。 这首词的写作手法是用今昔对照 ， 用当年的盛况来反衬今天的寒索萧条 。 同时在尊重实景的情况下 ， 用亮丽的景色来反向衬托自己的悲伤 ， 是之谓“丽景哀情” ， 别具一格 ， 从而更加打动人 。
而在《声声慢》中的景色是明显符合当时心境的 ， 起到的是寓情于景 ， 景深情切的作用 。 如“乍暖还寒、晚来风急、满地黄花、梧桐细雨” ， 这些意象 ， 都是加深、服务于悲情主题的 。
这就是两首词在写作方式上最大的不同 ， 反映到读者感受上一个是悲悲切切 ， 感人至深 ， 一个是今昔对比 ， 悲从中来 。
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这种悲伤的程度是有明显的区别的 。 所以《声声慢》的感染是直接的 ， 是痛击每个人心中的块垒 。 而《落日熔金》只有那些详细体会、玩味的人才能真正感觉至深 ， 从而打动自己 ， 这种情况 ， 对于普通读者来说 ， 殊为不易 。
刘辰翁算一个吧 ， 他每诵此词必“为之涕下” 。 可是有几个刘辰翁？
今人谈作品 ， 喜欢从格调入手 ， 我看有些朋友认为《落日熔金》的格局大于《声声慢》——这确实是个角度 ， 不过即使从这个角度出发 ， 两首词的格局相差无几 ， 都是李清照在描写自己的细碎生活状况 。
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甚至我们可以说 ， 《声声慢》的见景生情的直观性、流传性要高于《落日熔金》 ， 但其实《落日熔金》也不复杂 ， 无非是回忆再现 ， 闭门思哀 ， 这和《声声慢》的悲伤从心底而起 ， 从格局上说并无差别 ， 都是婉约到了极致的作品 。
所以 ， 这两首词只能从写作手法上进行对比 。
虽然李清照是爱国词人 ， 但是她在词牌上的爱国是客观行为 ， 我们不否认她的诗歌作品大气开阔 ， 气吞山河 。 因为她在诗词创作上秉承“词别是一家”的创作理念 ， 所以她的词作都是婉约的 ， 动听的——动听的这种角度我们已经无从评论 ， 而词作的婉约属性让我们也无法从格局上去比较这两首词 。
都是婉约、温柔、悲伤的小情调格局 ， 不存在高下之分 。
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她的词被称为“爱国词作” ， 是因为她的小感情作品 ， 正好契合了当时的社会形态 ， 承担了民众的家国之思 ， 是客观存在的 ， 也可以说是被动的 。
不讲音乐性 ， 不讲格调 ， 那就只能讲文字艺术性 。
而从艺术性这个角度来看 ， 这两首词在情感表达方面小有不同 ， 而《声声慢》的情感塑造和对读者的打动强度 ， 明显要高于《落日熔金》 。
《落日熔金》让刘辰翁一个人为之泣下 ， 《声声慢》可以说是闻者流泪 。
【李清照《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》，哪篇更好？】哪一首更好 ， 无须多言了吧 。


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