光明网|茅盾的书法
作者：林传祥
可以给茅盾诸多“家”的头衔 ， 比如小说家、评论家、翻译家、编辑家 ， 这些都恰如其分 。 但如果称茅盾是“书法家” ， 那就值得商榷了 ， 为什么？茅盾晚年在致施蛰存的信中写道 ， “我的字不成什么体 ， 瘦金看过 ， 未学 ， 少年时曾临董美人碑 ， 后来乱写 。 近来嘱写书名、刊物名者甚多 ， 推托不掉 ， 大胆书写 ， 都不名一格 。 ‘新文学史料’五字 ， 自己看看不像样 。 现在写字手抖 ， 又目力衰弱（右目0.3视力 ， 左目失明） ， 写字如腾云 ， 殊可笑也 。 ”也就是说 ， 茅盾不承认自己擅长书法 ， 临帖习字 ， 终因“乱写”而没有成功 。
本文插图
茅盾1941年在香港主编的《笔谈》
几年前 ， 茅盾的一篇手稿作品在竞拍中拍得了上千万元的天价 ， 引来众多关注 ， 也引发了一些讨论甚至争议 。 有人说茅盾的手稿完全可以媲美书法家的书法作品 ， 也有人说这只是一件文学作品而已 ， 还有人认为两者都是 。 有人分析 ， 之所以能够拍得如此高的“天价” ， 一个很重要的原因就是手稿本身的书法价值 。 无论如何 ， 在茅盾众多的手稿里面 ， 书写确实构成了他特有的风景之美 。
茅盾少时的作文就显出了不俗的功力 ， 老师给出的评价也相当高 ， 其中不能说没有书写漂亮的加成 。 他的《秦始皇汉高祖隋文帝论》 ， 老师的评语是：“目光如炬 ， 笔锐似剑 ， 洋洋千言 ， 宛若水银泻地 ， 无孔不入 。 ”
茅盾讲究书写的实用性或适用性 ， 即让人看得懂 ， 也让人看得舒服 。 从他的早期文章手稿看 ， 他的书写敦厚质朴 。 他临“董美人碑” ， “乱写”中找到了窍门；他看“瘦金体” ， 虽“未学” ， 却心领神会；他不自觉将两种书写融合 ， 形成自己的个性 。 我们看茅盾后来的手稿 ， 这种个性几乎没有变化 ， 所不同的是 ， “敦厚质朴”可能被打磨得更加灵动纤秀 ， 更加文人化 。
写文章 ， 茅盾无意将他的手稿写成书法模样 ， 假如那样 ， 思维重心偏移 ， 恐“书写”不成 ， 连“文章”也做不好 。 但就是在这“无意”之中 ， 他的书写偏偏随“文”起舞 ， 相得益彰 。 有人认为 ， 看茅盾的字 ， 最好看他的手稿文章（书信） ， 他那无心插柳的书写 ， 根植于文章沃土 ， 绿荫一片 ， 这就是书法 。
茅盾还曾题写“厦门园林植物园” ， 但前几年被拿掉了 。 园名更改为“厦门植物园” ， 并请当地书法家撰写了新的招牌 。 园方的理由是茅盾的“字体隽秀 ， 笔画较细” ， 如果硬拿掉“园林”二字重新“组装” ， 看上去不太和谐 。 此外 ， 园方打算把原来的繁体字换成简体字 。
书写除了让人看得懂看得舒服 ， 作为更进一层的书法 ， 那就要讲“法则” ， 讲“艺术” 。 1941年9月茅盾为他在香港创办并题写的杂文刊物《笔谈》刊名 ， 尽管写得隽秀 ， 但笔画浑厚饱满 。
改革开放初 ， 他的许多作品再版 ， 他要重新编订自己的文章 ， 还要为自己的文章题写篇名、书名 ， 那时手写的书名不多 ， 唯茅盾的书名几乎都为手写 ， 也最多 ， 《茅盾短篇小说集》《茅盾散文速写集》《茅盾文艺评论集》等 ， 写得淳雅婉丽 ， 看得出这些具有“文章体”特点的书写 ， 不仅茅盾自己偏爱 ， 编者、读者也尤为喜欢 。
【光明网|茅盾的书法】《光明日报》（ 2020年06月19日 16版）
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