山西晚报|张孝挰先生所遗书作管窥
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“竹雨松风芭叶 ， 茶烟琴韵书声 。 ”是清代翰林张孝挰所遗极其罕见的书法作品 。 张孝挰 ， 生卒年未详 ， 为张孝扬（1680年-？）胞弟 ， 字隽升、焦叔 ， 号木容、子昂 。 清乾隆时山西沁州（今沁县）梅沟村人 。 乾隆元年（1736年）丙辰科二甲45名进士 ， 选翰林院庶吉士授编修 ， 乾隆三年任顺天同考官 ， 后升任四川道御史 。
张孝挰先生工书法 ， 颇有时名 ， 观上作洵然不虚 。 这是一件原装老裱的纸本行书作品 。 展观之下唯见墨酣流韵 ， 气势雄荡 ， 壮人胸襟 。 书者面对敞阔的驰骋天地运笔施墨 ， 笔下竟不见丝毫的犹豫与怯弱 ， 一管大笔纵横使捣 ， 处处得势 ， 将其训练有素的书写本领与胸有成竹的临楮情绪浑然托出 。 其用笔结字全无虚圆熟流媚之势 ， 与当时流行的官阁体书法迥然其趣 。 运行提按有序 ， 疾徐合节 ， 甚得苍老古遒之韵 。 落墨时往往空中掷笔取势 ， 露锋起笔 ， 有劲截峻达之势 。 其果断之态 ， 存乎有意无意之间 ， 决无心疑手弱之失 。 其笔势深沉 ， 排运畅达 ， 使每字精神抖擞 ， 气宇轩昂 。 结字抑左而揭右 ， 以右避左 ， 字气饱满 ， 舒展宽容 ， 既有颜鲁公之大书深刻 ， 又有李北海之活泼灵动 ， 实为难得之佳作 。
我常想古人的可爱之处大概就是在书写之始 ， 心中并未存太多的刻意“创新”的意识 ， 笔墨在他手中自然地流动 ， 对前人优秀技法的吸纳 ， 书者自己的审美追求总能这般不事张扬 ， 甚至不著痕迹地得到充分的表现 ， 因此 ， 大量的古人书迹（也包括这件作品） ， 今天看来仍亲切娱目 ， 具有不可低估的学习和借鉴的价值 。
张孝挰先生此作 ， 非大手笔断不可及 。 只是寻遍所有的清代书法集 ， 都不见此公的姓名和作品 。 论其功名 ， 籍成进士；言其职务 ， 位在翰林 ， 却不能以书法显明于史 。 近人编印清人书法典籍 ， 于山西只收傅山、吴雯、祁寯藻等寥寥数人 ， 似乎有清三百年间山西能书者仅此数公而已 。 而于外省 ， 尤其是江南之书人则优劣不别 ， 尽收无遗 。 究其成因 ， 不外有二 。 其一 ， 这些著作多为南方人编撰 ， 对山西书法缺乏了解 ， 退一步说 ， 即使不存偏见 ， 也无法将其录编入书；其二 ， 晋人民风淳厚 ， 其人多不以射名自炫为能事 。 这是数百年形成的地域性性格 ， 书法在晋人心中只是“小技” ， 多不以此为显身扬名之手段 ， 因此 ， 尽管张孝挰先生有工书之实 ， 而其名却不能彰显于史也就不足为怪了 。
【山西晚报|张孝挰先生所遗书作管窥】据史料记载 ， 清乾隆七年（1742年） ， 山西沁州籍四川道监察御史张孝挰游江南时于友人处得到陶渊明手书诗赋《拟古杂诗》真迹并携之回京 ， 次年七月回籍 ， 遂遍访名工 ， 镌之贞石 。 此碑碣为汉白玉 ， 共9块 ， 大小相同 ， 每块高35厘米 ， 长110厘米 ， 杂诗刻于前7块 ， 题跋刻于后两块 。 此帖收有晋代大诗人陶渊明手书大草拟古杂诗12首 ， 帖首题以隶书致远堂法书 ， 后刻有南梁文学大家沈约、尚书令袁昂、陈武帝霸先、女皇武则天、名相狄公、南宋进士王十朋等高官显贵、大儒巨匠的题跋 ， 并钤有武则天的凤阁之宝等印鉴 。 侵华日军盘踞沁县时曾多次企图掠夺此碑 ， 幸被张家后人深埋掩藏 ， 得以幸免 ， 现存沁县文物馆内 。 对于陶翁书法除民国版中国图书公司印制的《陶靖节先生草书真迹》一书问世外 ， 遍阅历史典籍 ， 几乎无只言片语传扬 ， 因此 ， 《陶渊明诗帖》作为陶翁唯一传世书法遗迹 ， 堪称国粹 ， 弥足珍贵 。
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