「番位」“就吴亦凡他那尴尬演技，还有脸撕番？”( 三 )
看石原里美主演的《高岭之花》收视爆冷 ， 在摄像机面前哭得梨花带雨就知道了 。
然鹅好的不学学坏的 ， 这个日式词汇传入中国后 ， 在如狼似虎的饭圈操作中 ， 就变成了一番是顶流认证 ， 倍儿有面子；其他的番位演员都是弟弟 ， 都被碾压成渣……的奇怪印象 。
至于最后的作品卖相如何 ， 票房如何？
没人在乎 。
于是演变成了现在的娱乐圈怪像——演员们只争荣耀 ， 不背KPI 。
对于撕番位这个事情 ， 柏林电影节影帝廖凡老师曾经有过这样的辛辣点评：
有时没事就撕番位？
证明这帮人也没什么正经事可干吧 ， 一看就是没有见过太多的世面的样子 。
流量饭圈下场 ，
文艺作品变成资本博弈 。
这次《青簪行》轰轰烈烈的撕番位闹剧背后 ， 只是粉丝、流量干预影视剧创作的一个缩影 。
从技术上讲：
粉丝经济下 ， 头一次粉丝的权重那么高 。 粉丝干涉爱豆选角 ， 制造舆论倒逼资本和剧组 ， 仗着流量恣意改设置……已经成为了贵圈惯例 。
自己的爱豆要最美角度最好位置最佳 ， 一没给到最好的配置 ， 粉丝就撒泼滚打胡搅蛮缠 ， 完全无视了一部影视作品应有的质量和完成度 。
从资本角度讲：
最近几年 ， 影视作品质量参次不齐 ， 其中不乏有宣称1亿、3亿砸重金的大制作 。
但大多数资金都是砸在了演员的片酬上 。
举个栗子 。 抠图宝贝在《孤芳不自赏》中 ， 0演技也甚少出场 ， 画面全靠绿幕抠图 ， 也拿下了8000万的片酬 ， 而且被曝光后并未影响其发展 ， 照样接综艺赚个盆满钵满 。
但在流量和资本操控的影视剧市场 ， 编剧和导演逐渐沦为配角 ， 演变成为资本和流量打下手的“工具人” 。
谁都有资格对编剧指手画脚 ， 低廉的薪资和办公楼搬砖社畜没有两样 。
作为观众 ， 大家常年吐槽现在的国产剧仿佛老太太裹脚布“又长又臭” ， 主线支线混乱 ， 剪辑魔幻 。
一部剧拍砸了 ， 大家半是戏谑半是威胁地说：“要给编剧寄刀片 。 ”
但从行业角度来看 ， 这黑锅编剧真的背不起 。
《香蜜沉沉烬如霜》的编剧张鸢盎曾被网友骂到出面回应 ， 承认剧集的确注水 。
本来根据签署的合同 ， 编剧团队制作的是36集的剧本 。 但被片方通知该片会拍成50集的长度 ， 编剧团队考虑到过度延长剧集会破坏故事结构 ， 讨论过后提交了43集剧本 。
结果制作完播出时候 ， 发现通过各种剪切 ， 被“注水”到63集 。
而且片头的编剧署名、总编剧位置被制片抢占 ， 真正创作的编剧团队变成N位编剧名单中渺小的一个名字 。
此事曝光后一度引发双方的互撕 。
但就这一部剧足以看出了国产剧市场中 ， 编剧的卑微 。
编剧明明是一剧的灵魂 ， 却人微言轻 。
前阵 ， 有这样一个热搜：“好编剧有多重要？”
话题下引用了李安、张艺谋、姜文等著名导演和演员对编剧的看法 。
张艺谋导演说：“中国最缺的还是好编剧 ， 中国电影的问题说到底还是因为剧本 ， 剧本不成熟是先天的问题 。 ”
但影视剧市场对编剧的轻视 ， 决定了：
如果导演制片人和投资人不给话语权 ， 再好的编剧也没有用 。
为了应付演员、资本和粉丝的干涉已经精疲力尽 。
编剧等从业者根本难以呈现作品 ， 更别提有更高阶的艺术追求了 。
拼演技不如争番位？
这种贵圈魔幻可以休矣
说到底 ， 一部作品要口碑好 ， 能打高分 ， 离不开从导演编剧、主演配角群演、物料灯光布置服饰妆化、后期特效宣传营销等等环节里 ， 所有工作人员的努力 。
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