光明日报云冈石窟是怎样“搬”到浙江的？( 二 )
【光明日报云冈石窟是怎样“搬”到浙江的？】实现了形的打印 ， 色的赋予怎么办？3D打印用的是高分子材料 ， 固化成型后 ， 还没有具备石材的质感 ， 但是通过“赋色”环节却能填补缺憾 。 这里的“色” ， 是指文物的材料、质感、颜色等综合历史信息 ， 通过这一环节 ， 数字模型才能呈现历史与沧桑 。 李志荣说：“质感的重要性体现在哪？游客走进复制窟的时候 ， 潜意识不能告诉他是走进了塑料堆 。 ”
当前各类3D着色或3D打印技术都无法在赋色的同时营造指定的质感 。 经过几年的比对实验 ， 合作团队还是决定采用人工上色的方法 ， 以寻求最大限度的原真再现 。 云冈石窟研究院最终决定赋色的具体操作方案 ， 是将基于科学数据与专家对文物的理解综合起来一起考虑 。 李志荣认为 ， 这项工作从一定程度上是“再造”一个石窟 ， 而不是把石窟切下来搬出来 。 在她看来 ， 复制的过程是一种复原研究 。 在色调的鲜与暗上 ， 团队选择了洞窟刚诞生时候的鲜亮 ， 没有采用现存石窟雕像的煤灰色 ， 但洞窟的风化他们认为是不可抗的自然之力 ， 不做调整 。 “我们将与时间有关的有效核心信息全部保留下来 。 ”
云冈石窟研究院美术工作团队 ， 依照古法用矿物颜料为面积大约900多平方米的复制窟上色 ， 历经8个月的时间 ， 终于让12窟完成了其形色具足的复制 ， 焕然呈现 。 通过手工在现代材质基底上“装銮绘色”来恢复如此规模的石窟样貌 ， 也是文物界有史以来第一次 。
“科技因艺术充满创造力 ， 艺术因科技获得新生”
20世纪早期 ， 著名建筑学家梁思成的第一次山西之行 ， 留有对云冈石窟的思考：“在云冈石窟中可以清晰地看到 ， 这种不同民族文化的大交流 ， 赋予我国文化以旺盛的生命力 。 ”
云冈12窟窟前的石柱 ， 一面已被岁月风蚀 ， 而另一面则清晰可见往日的繁盛 。 通体看是罗马柱 ， 但仔细看还有印度的文化元素 ， 柱子顶端又是中国的栌斗样式 。 这样的东西融合 ， 正是世界文明长河中的一颗璀璨明珠 。
那么远在山西的云冈如何得以“东来”？浙大创新性地使用了“积木式”的新技术和制作方法 ， 开创了文物艺术品展览便捷运输、安装、展陈的新模式 。
目前复制成功的第12窟由110块2米见方的“积木块”分6层进行组装 。 这些“积木块”总重量大约2吨 ， 8辆标准集装箱车就可能装得下 ， 拉运自如行走天下 ， 一周即可组装完成布展 。
据团队负责人介绍 ， “说走就走”的展览结构为轻质铝合金框架 ， 分体式半自动化安装 。 现场无须搭建传统的脚手架 ， 低空作业组在地面上组装好一层再吊到顶部安装 ， 整个过程就像由上往下搭积木 ， 提高了装配效率 ， 缩短了安装周期 。
数字化让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字“活”了起来 。 浙江大学艺术与考古博物馆常务副馆长楼可程说：“云冈石窟第12窟是科技与艺术结合的典范 ， 科技因艺术而获得灵感、充满创造力 ， 艺术因科技而获得新生与传播 。 ”（采访人员 陆健）
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