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读睡|诗人聂鲁达《我承认，我历尽沧桑》(节选)诗歌和语言生活在一起短诗与长诗


北京联盟_本文原题：诗人聂鲁达《我承认 ， 我历尽沧桑》(节选)
读睡|诗人聂鲁达《我承认，我历尽沧桑》(节选)诗歌和语言生活在一起短诗与长诗
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巴勃罗·聂鲁达(1904年7月12日－1973年9月23日) ， 智利当代著名诗人 。 13岁开始发表诗作 ， 1923年发表第一部诗集《黄昏》 ， 1924年发表成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》 ， 自此登上智利诗坛 。 他的诗歌既继承西班牙民族诗歌的传统 ， 又接受了波德莱尔等法国现代派诗歌的影响；既吸收了智利民族诗歌特点 ， 又从沃尔特·惠特曼的创作中找到了自己最倾心的形式 。 聂鲁达的一生有两个主题 ， 一个是政治 ， 另一个是爱情 。 他早期的爱情诗集《二十首情诗和一首绝望的歌》被认为是他最著名的作品之一 。 聂鲁达对中国和中国文化很有兴趣 ， 一生中曾经三次到过中国 。 1928年他作为外交官赴缅甸上任时 ， 出发来中国 ， 给宋庆龄颁发列宁国际和平奖 ， 此行中 ， 他还见到了茅盾、丁玲、艾青等文学界名流 ， 进行了友好的交流 。 在访问中国时他得知 ， 自己的中文译名中的“聂”字是由三只耳朵（繁体“聂”）组成 ， 于是说：“我有三只耳朵 ， 第三只耳朵专门用来倾听大海的声音 。 ”
我承认 ， 我历尽沧桑(节选)
文| 聂鲁达 译| 朱景冬
诗歌 ……艺术品真多……世界已容不下……必须把它们挂在房间外面……有多少书……多少小册子啊……谁能把它们读完呢?……倘若它们可以吃的话……如果在一只烹调美味的锅里把它做成凉拌菜 ， 撒上辣椒粉 ， 加上调味品……但是已经没有办法了……它们已经堆到我们的头顶上去了……世界已被海潮淹没……雷弗迪①对我说：“我已通知邮局 ， 不要再给我寄书了 。 我不能翻阅它们 。 我没有地方存放它们 。 它们都堆到墙顶了 ， 我害怕发生灾难 ， 它们会倒下来砸在我头上 。 ”……大家都知道艾略特……在成为画家、在导演戏剧、在撰写闪闪发光的批评文章以前 ， 他读我的诗……我不沾沾自喜……谁也不如他理解得好……直到有一天他开始对我读他自己的诗 ， 我却自私地提出抗议说：“不要对我读 ， 不要对我读 。 ”……我把自己关在了浴室里 。 但是艾略特仍然隔着门对我读他的诗……我觉得很痛苦……苏格兰诗人弗雷泽当时在场……他斥责我说：“你怎么这样对待艾略特?”……我回答说：“我不愿意失去我的这位读者 。 是我培育了他 ， 他甚至了解我的诗歌的皱纹……他很聪明……他会作画……会写随笔……但是我希望留住这位读者 ， 挽留住他 ， 像一棵外国的花草一样浇灌他……你理解我的心思 ， 弗雷泽 。 ”……因为说实话 ， 如果这样下去的话 ， 诗人就只能为别的诗人发表诗歌了……每个人就将取出自己的荣誉证章装到别人的口袋里去了……他的诗……他将把它放在别人的盘子里……有一天克维多②把它放在了一位国王的餐巾下……是的 ， 这是值得的……或者在大白天 ， 把诗歌放在广场上……或者让书毁坏 ， 在众多的人手中化为碎片……但是这种诗人为诗人发表诗歌的现象不能诱惑我 ， 不能刺激我 ， 不能激励我 ， 只能让我隐藏在大自然中 ， 面对一块岩石和一片海浪 ， 远远地离开出版社和印刷用纸……诗歌已经丧失了同远方的读者的联系……应该重新得到他……应该在黑暗中前进 ， 找到男人的心 ， 找到女人的眼睛 ， 找到街道上的陌生人——在黄昏的某个时刻或布满星斗的深夜 ， 他们需要诗 ， 哪怕是一句—— 。 这种意外的拜访对走过的一切路、读过的一切东西、学会的一切事情来说是值得的……我们必须深入到我们不认识的人们中间 ， 以便让他们突然把我们丢在街道、沙滩、同一片树林里凋落千年的枯叶中的东西捡起来……他们亲切把我们做的那种东西捡起来……只有到那时我们才真正成为诗人……诗歌将生活在那种东西上 。


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