画家孙云云|宋徽宗尘封作品上的瘦金体
这幅画卷之所以使我们特别重视 ， 正是因为在近日放出的全卷图像中首次清楚地出现了题签、落款与钤印 ， 当第一眼看见“御画写生翎毛图”七字时 ， 我们便不约而同地感到震撼 ， 并共同认定这幅画卷绝不简单 。
宋徽宗的书法 ， 初学黄庭坚 ， 养成长枪大戟、结构夸张的习惯；后学薛稷 ， 产生结体遒丽、劲健瘦峭的风格 。 前者强调行笔的舒张 ， 后者强调结构的谨严 ， 结合徽宗自己起落时的锋芒毕露 ， 成为别具一格的书风——“瘦金体” 。
初與王晉卿詵、宗室大年令穰往來 。 二人者 ， 皆喜作文詞 ， 妙圖畫 ， 而大年又善黃庭堅 。 故祐陵作庭堅書體 ， 後自成一法也 。 ——《鐵圍山叢談》
正因师法的转变加之徽宗本人卓越的才情 ， 瘦金体书不易仿效 ， 大部分伪作的瘦金体字迹都或者因笔力不足 ， 显得绵软薄弱而无神采；或者因太过强调行笔速度 ， 显得粗放潦草而无典雅；亦或因过于谨严地摹写 ， 显得拘谨而无潇洒 。
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· 明清伪作与摹本上的徽宗瘦金书题签
也有需要一定眼力才能审见的 ， 例如王羲之《奉橘帖》题签、韩幹《圉人呈马图》题签、以及专学瘦金体的金朝章宗皇帝完颜璟；
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深察《写生翎毛图》的题签 ， 书法意气连贯 ， 行笔如兔起鹘落 ， 神采奕奕 ， 充分体现出瘦金体书法的精髓 。 其中笔画使转的习惯与可信的徽宗书迹中几无二至 ， 收笔的动作也与其余诸本如出一辙 ， 行气之间确实难以使人怀疑 。
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·《写生翎毛图》题签与赵佶题签比照
结构上 ， 《写生翎毛图》本题签诸字谨严之余而能舒展 ， 字形结体看不出与宋徽宗真本瘦金体的明显区别 ， 如果逐字比较 ， 更能印证行笔习惯、书写性格与年代气息的一致 。
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·《写生翎毛图》题签字迹与赵佶真迹字迹比照
卷尾落款虽然墨色显然较题签更淡 ， 但笔法与结构只在“御”字的“卩”转折方式上有异 ， 并不能作为伪款的证据 。
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·《写生翎毛图》卷尾字迹与赵佶真迹字迹比照
但卷尾落款却有一个疑点 ， 即：徽宗可信的真迹中 ， “御笔”+花押的格式全部出现于前中期作品与可疑作品中 ， 例如疑点重重的《梅花绣眼图》、如今下落不明的《金英秋禽图》与台北故宫博物院《雌雄白鸡图》 。 前者考证繁多 ， 尚无定论；《金英秋禽图》仅存非常模糊的黑白版印刷图像 ， 无法审定为宋徽宗真迹 ， 亦不能作为证据表明这种格式确实是徽宗所使用过的；后者则根本为张大千所造的伪作 。
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【画家孙云云|宋徽宗尘封作品上的瘦金体】一般来说 ， 书法是不易伪造的 ， 它不仅具有鲜明的风格 ， 还会在细节上暴露用笔的习惯、书写者的性格、书写时的年代等等信息 ， 何况宋徽宗著名的“瘦金体”具有极强的个人特征 ， 风格越是独特 ， 仿造越是困难 。 所以从书法入手 ， 可以为真伪增添重要的依据 。
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