故事篇｜《致命魔术》：金刚狼大战蝙蝠侠
有这么一部电影 ， 集结了蝙蝠侠、金刚狼和黑寡妇 ， 身怀杀妻之恨的金刚狼要硬怼蝙蝠侠 ， 甚至把爱慕自己的黑寡妇拱手让出 。 想想这复杂的人物关系 ， 这部电影一定很精彩 。
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没错 ， 这就是克里斯托弗·诺然 ， 不对 ， 是诺兰2006年的《致命魔术》 。 很难想象这部电影把克里斯托弗·贝尔（蝙蝠侠）、休·杰克曼（金刚狼）、迈克尔·凯恩（管家）和斯嘉丽·约翰逊（黑寡妇）集结到一起 。 但这些都是小菜 ， 真正的大厨是导演诺兰 。 凭借多视角和倒叙手法 ， 本片呈现出万花筒般的叙事效果 ， 今天赵山河就聊聊在这部自己心目中叙事最厉害的作品 。
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1.最初给你看的其实是结果
本片开头是在法庭上 ， 魔术师波登（贝尔）因为涉嫌谋杀竞争对手安杰（休） ， 要被判处绞刑 。 这就让大众好奇为什么波登要杀死安杰 。 律师威胁波登如果不交出魔术的秘密 ， 会把她的女儿卖到工厂去 。 可怜天下父母心 ， 身处囹圄的波登要跟女儿生死离别 ， 困境下人物自然会引起观众的同情 。
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本片起初就在感性和理性上都吸引到了观众 。那么接下来 ， 诺兰就要给观众解释这个故事 ， 但是他不走寻常路 ， 而是三条线索齐头并进 ， 穿插叙事 。 赵山河按照时间给大家捋一捋时间线 。
首先是A阶段的故事 ， 英国魔术师波登和安杰生活在维多利亚时代 ， 两人同为魔术戏院的托儿 。 在一次魔术表演中 ， 波登的鲁莽害死了安杰的妻子 。 杀妻之恨不共戴天 ， 而且安杰在葬礼上质问波登时 ， 波登居然说不知道 。
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于是安杰开始报复波登 ， 在波登表演空手夺子弹的时候 ， 开真枪打断了波登的手指 。 波登也展开报复 ， 设计让安杰在表演白鸽消失之际夹断了观众的手指 。
接下来的事情发生了变化 ， 波登的瞬移术赢得满堂喝彩 ， 安杰百思不得其解 。 为了打败波登 ， 安杰派出奥利维亚（斯嘉丽）去波登这边做卧底 ， 接着还找来了替身 ， 做了更加高级的瞬移术 。 可惜波登策反了奥利维亚 ， 知道了替身秘密 ， 继续设计让安杰跌断了腿 ， 又让他在大庭广众之下受尽嘲笑 。
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A阶段的故事很简单 ， 是两个顶尖魔术师你一拳我一拳打起来 。 吃亏的安杰开始反击 ， 这就进入了B阶段 。 安杰绑架了波登的机关师法隆 。 为了救法隆 ， 波登说出魔术秘诀是在美国的特斯拉 。
安杰便前往美国找到特斯拉 ， 在那里得到了可以复制自己的机器 。 带着机器回到英国的安杰开始了对波登的复仇 。
复仇的故事便是C阶段 。 安杰的魔术吸引波登到后台查看秘密 ， 反而看到溺死的安杰 ， 于是波登被控告谋杀 。 殊不知 ， 这些都是安杰的阴谋 ， 安杰化妆成卡洛斯爵士 ， 还要领养波登的女儿 。 这就是电影开头的片段 ， 只不过诺兰把结果早早给观众看了 。
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人算不如天算 ， 原来法隆是波登的孪生弟弟 ， 之前瞬移术便是靠着外貌相像的兄弟来完成的 。 在波登被处以绞刑的当晚 ， 法隆成功杀死了安杰 。
总的来说 ， 本片之所以显得复杂的原因 ， 在于诺兰同时讲个A、B、C三个故事：开头15分钟 ， 先是波登被判刑 ， 安杰去美国找特斯拉 ， 再到最初时的安杰和波登为魔术做托 ， 三个时间点是一步步往前史发展 ， 诺兰一点点为观众揭开谜团 。
这样讲故事精彩之处在于两点 ， 一是魔术本身精彩程度 ， 双胞胎的瞬移术 ， 无限次的复制术 ， 都是令人叹为观止的妙笔 。 二是故事结构本身的复杂性 ， 这里不是说用了倒叙 ， 用了闪回 ， 用了结尾揭秘 ， 就是一部精彩的作品 。
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而是说 ， 在诺兰的作品中 ， 电影是一个整体 ， 每个元素都是为叙事服务 。 故事的倒叙并不是单纯的一句“我的奶奶以前 。。。。。。。 ” ， 而是用了日记这个道具引入 。 这就让我们想到第一人称的不可靠叙事 。 在监狱的波登读到安杰日记的最后一句 ， 才得知安杰早已预谋 。 再到卡洛斯爵士的亮相 ， 经过这场二重确认 ， 观众会有一种恍然大悟的感觉 。
2.复仇者反而被仇恨所噬除了结构上精妙 ， 本片还探讨复仇这个经典文化母题 。 西方有“以眼还眼、以牙还牙”的箴言 ， 东方有“君子报仇 ， 十年不晚”的执着 。 所以复仇是自人类诞生以来 ， 便融入到其血液当中 。
复仇的动机基本分为两种 ， 一种是血亲复仇 ， 比如父母、恩师被杀 ， 郭靖之所以从蒙古到南宋 ， 是为了找段天德和完颜洪烈 。 第二种是侠义复仇 ， 比如说《新龙门客栈》中周淮安因为忠臣杨宇轩之死 ， 与两位红颜知己围殴曹少钦 。
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【故事篇｜《致命魔术》：金刚狼大战蝙蝠侠】《致命魔术》的复仇动机是安杰的杀妻之恨 ， 这也能让人理解 。 毕竟出席葬礼上 ， 法隆也不知道是自己兄弟波登打错了结 ， 自然回答不知道 。 这种“无所谓”的逃避态度引起安杰的不满 。 所以波登还是不懂人情世故 ， 这种场合应该自己出场 ， 当场跪下哭得涕泗横流 。
可这些都是美好的想象 ， 因为波登和安杰本就不能相处融洽 。 波登出身底层 ， 把魔术当成吃饭家伙 ， 甘心为魔术献身 。 他看到为魔术一直装瘸的中国魔术师 ， 感慨道魔术就应该这样 。 但是安杰更像个贵族 ， 只享受魔术给他带来的荣誉 。
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这种对荣誉的执着 ， 裹挟着非理性的仇恨 ， 让安杰不远千里来到美国 ， 成功拿到了可以复制人体的机器 。 这个时候的安杰完全是可以创造人的上帝 ， 甚至左右别人的生死 ， 虽然这个“别人”是他自己 。
这是复仇对人的异化 。 复仇成功无否 ， 并不一定促使复仇者获得幸福 ， 尤其是复仇者本身会在仇恨中迷茫 ， 因为失去复仇对象而可能失去人生意义 。 《老男孩》中吴大修被关15年 ， 出来之后决定复仇 ， 但是没想到一切的缘由是自己年少时犯下的过错 ， 复仇者反而变成被复仇者 。
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安杰也是这样 ， 在复仇中渐渐失去了方向 ， 变得嗜杀暴虐 ， 要知道回国100场演出 ， 就是杀死100个自己 。 所以一直站在他身边的卡特得知真相后 ， 便跟法隆联手杀死安杰 。 观众开始还为安杰感到同情 ， 但是安杰的黑化也提醒我们人性的脆弱和复杂 。
而波登也是这样 ， 为了复仇 ， 为了保证魔术的完美 ， 一直跟法隆共用一个身份 。 但是妻子莎拉不知道 ， 即使女人的敏感能让莎拉感觉到丈夫的异样 。 在真假难辨的生活中 ， 莎拉崩溃了 ， 选择了自杀 。
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在这么一场复仇戏中 ， 两位都是输家 ， 因为他们都执着于身外之物 ， 反而忽视了亲人珍贵的情感 。 波登不听法隆建议 ， 执意要去后台查看安杰魔术的秘密 ， 反而被下套 ， 临死之前也向法隆忏悔 ， 当时应该听从他的意见 。
3.电影主题到形式高度互文简单的故事如何讲的好看？诺兰用多视角和倒叙完成 。
好看的故事如何做到主题深刻？诺兰用人物转变实现 。
这还只是停留在孤立的电影文本上 ， 真正经典的作品是要跟时代呼应 。 你躲在房间里 ， 是可以写出主题深刻、不断反转的故事 ， 毕竟那是有套路的 。 多视角早就被诺兰玩烂了 ， 人物的反转我们也看过不少经典电影 。 但是联系到时代 ， 并做到超越时代 ， 那就是不可多得的作品 。
关于《致命魔术》 ， 我们先看看特斯拉这个重要故事转折点 。 历史上特斯拉跟爱迪生是一个死对头 ， 两人因交流电和直流电一直相互竞争 ， 但是身单力薄的特斯拉根本无法跟家大业大的爱迪生相抗衡 。
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即使躲在深山老林里做研究 ， 但实验室还是被爱迪生派人给烧了 。
大时代下的小人物悲凉 ， 让我们感到一丝宿命的感觉 。 因为特斯拉和爱迪生的对立 ， 延续到了安杰和波登身上 。
再回到他们俩生活的背景 ， 当时英国处在维多利亚女皇统治时期 。 这个时候英国被称为日不落帝国 ， 国力居世界第一 ， 殖民地遍布全球 ， 古老的中华帝国的大门便是被这个时代的英国打开的 ， 从此中国进入百年屈辱史 。
但是此时的英国大众是富裕的 ， 是强势的 ， 是骄傲的 。 正所谓饱暖思淫欲 ， 有了钱 ， 自然想花钱满足下精神需求 。 类似魔术这种“奇技淫巧”开始大受欢迎 ， 好的魔术师被称为表演家 。 可以说娱乐产品这些“虱子”都寄生在盛世繁华的皮裘之下 。
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观众的看是波登和安杰生活下去的基础 ， 所以两人在A阶段的互殴既是为了保住自己的饭碗 ， 也是尊严之争 。 因观众而生 ， 也因观众而死 ， 结局里安杰死了 ， 失去兄弟的法隆也无法施展瞬移术 ， 两个杰出魔术师消失了 ， 但是还会有更多的魔术师出现 ， 去填补他们的位置 。
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庸众的胜利 ， 还是精英的消亡 ， 都无法完美解释其中运转的规律 。 但是我们看到小人物在大时代下的无奈 ， 即使有通天手段 ， 但是也逃不过自身的欲望 ， 以及众人的凝视 。 就像尼采所说 ， 当你凝视着深渊 ， 深渊也在凝视着你 。 那些东西会给你带来好处 ， 但是背后的陷阱你又能知道多少呢？
4.总论最后一段虽然有点过渡延伸 ， 但如果缺少特斯拉和维多利亚时代的背景介绍 ， 本片始终只是一般水准的叙事佳作 。 诺兰的作品不仅仅在于多用了几条线 ， 多用了反转 ， 而是在故事加入有时代意义的人文思考：有情感 ， 比如《星际穿越》中父女亲情；有家国 ， 比如《敦刻尔克》中不屈军人；有人性 ， 比如说《蝙蝠侠前传之黑暗骑士》中复杂小丑 。
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技巧是可以练 ， 能让观众共鸣的人文思考是很难 。 这是电影技术无法弥补的 ， 这就是为什么千年的剧本至今还可以成为经典 ， 百年前卢米埃尔的记录片只能当做历史文献 。
电影讲故事的最高境界还是要讲好人这个复杂而又可爱的东西 。
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