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魏源的史感诗中表现的忧国深情

曾闻兵革话承平 ， 几见承平话战争 。 鹤尽羽书风尽檄 ， 儿谈海国婢谈兵 。
梦中疏草苍生泪 ， 诗里莺花稗史情 。
官匪拾遗休学杜 ， 徒惊绛灌汉公卿 。
在鸦片战争爆发后的两三年中 ， 魏源以激越澎湃的爱国热情 ， 写下两组反映鸦片战争史事的七言律诗 。 即"史感前十章"与"史感" 。 "史感" ， 顾名思义 ， 自是对鸦片战争史事感怀的意思 。 以"史感"命题 ， 见出作者对这两组诗颇以"诗史"自期 。 这首是"史感"中的一篇 ， 也是思想和艺术结合得较好的一篇 。
诗写于1842年鸦片战争失败 ， "南京条约"签订之后 。 全篇分为两部分 ， 前四句重在揭示形势 ， 后四句重在抒写情怀 。 揭示形势则出于感喟 ， 抒写情怀则扣紧形势 。 虽为两意 ， 却浑然一体 。
先说诗的前半 。 1840年的鸦片战争给予中国的震动是无比巨大的 。 近代著名诗人黄遵宪后来曾写下这样的诗句："七万里戎来集此 ， 五千年史未闻诸 。 "的确 ， 数万里外的国家 ， 漂洋过海 ， 将它的侵略铁蹄踏上中国的土地 ， 是我国几千年古史上不曾听说过的 。 这场战争以清王朝的耻辱投降告终 。 战争结束了 ， 条约签订了 ， 和平恢复了 ， 然而真的从此天下承平了吗？否 。 以丧权辱国的条约换来的和平 ， 不是将敌人赶跑了 ， 而是把它放进来了 。 不是将侵略威胁解除了 ， 而是将这种威胁变得更直接了 。 "卧榻之侧 ， 岂容他人酣睡"！侵略者岂止以踞卧榻之侧 ， 而且并非酣睡 ， 他虎视眈眈的在窥.伺扩大侵略 。 10多年后 ， 不就爆发了第2次鸦片战争吗？这便是鸦片战争结束时的形势 ， 也是前4句诗所要表现的中心内容 。
那么 ， 作者是怎样将这种形势化为诗的语言和形象的呢？先从颔联（第二联）谈起 。 这一联的两句都是直接揭示侵略威胁的 ， 不过诗人没有从侵略者身上落笔 ， 而是从威胁所及的侧面着墨 。 这样写 ， 使诗句显得实中有虚 ， 不刻板 ， 不呆滞 ， 有活气 ， 有韵味 。 前一句用了肥水之战的典故 。 公元383年 ， 号称百万的前秦大军 ， 在肥水上被东晋的军队击溃 。 史书记载 ， 前秦士兵败逃之际 ， "闻风声鹤唳（鸣叫） ， 皆以为王师（东晋军队）已至 。 ""风声鹤唳"已带有张皇惊扰的浓郁气氛 。 诗人却加以改造 ， "风声"去其"声" ， "鹤唳"去其"唳" ， 又将"风" ， "鹤"与"羽书"及"檄"直接联系起来 。 "檄"是用于征召的军事文书 ， "羽书"也是檄 ， 不过上插鸟羽以示紧急 ， 故也称"羽檄" 。 "鹤尽羽书风尽檄" ， 使原典凭空添加一股军书频传的气息 ， 徒增侵略威胁的实感 。 描写不安定的局势 ， 可谓锋锐传神 。
再看后一句 。 "海国"指西方侵略者 ， 因为对中国大陆来说 ， 他们是海外国家 。 "兵"即兵革之事 。 谈"海国" ， 谈"兵" ， 即谈侵略者 ， 谈战争 。 妙在用一个"儿"字 ， 用一个"婢"字 。 "儿"是童子 。 童子尚且如此 ， 大人自无须说 。 "婢"是婢女 ， 婢仆尚且如此 ， 主人更何待言！短短7个字 ， 展现出来的画面是：上上下下 ， 老老少少 ， 男男女女 ， 无不把侵略与战争当作了中心话题 。 真个是户户不得安宁 ， 人人不得安生 ， 刻画侵略威胁的深广 ， 又可谓穷形尽相 。 龚自珍"己亥杂诗"有"儿谈梵夹婢谈兵"之句 。 作者从老友那里挪用来 ， 改换两个字 ， 自成佳句新章 ， 不能不佩服诗人的善于脱胎换骨 。
战火已经消歇 ， 人们却毫无安全感 ， 仍然是"鹤尽羽书风尽檄 ， 儿谈海国婢谈兵" ， 岂非咄咄怪事 。 不错 ， 的是怪事 。 所以提出了首联的一问：只曾听说动乱之年谈说追想和平 。 几曾见过承平之世纷纷议论战争！诘问得强而有力 ， 显示出感愤的无比深沉 。 再略加体味一下 ， 不难发现 ， 两句的主旨只在"几见承平话战争"一句 。 .前一句完全是拉来作陪衬的 。 然而这正是诗人匠心所在 。 不用单句直叙 ， 而酝酿成对句双出 ， 让他们前后挥照 ， 彼此映衬 ， 使得诗意显豁 ， 诗笔抑扬 ， 诗语峭警 ， 将呆句写话了 ， 平句写奇了 。
就内容上讲 ， 一二两联很难说何者应当在前 ， 何者应当在后 。 颔联是"承平话战争"的事实 ， 首联是对"承平话战争"的感慨 。 先有事实 ， 后抒感慨 ， 或先发感慨 ， 后补事实 ， 与逻辑上 ， 诗的脉理上均无不可 。 然而诗人做了现在这样的安排 。 不要小瞧了这一点章法上的匠心 。 何先何后 ， 艺术效果迥然不同 。 问诘感喟之句在前 ， 诗语喷薄而出 ， 起势突兀劲拔 ， 全篇都被带活了 。 换一下位置 ， 从事实叙起 ， 便不免显得平了 ， 弱了 。 正象唐代诗人王维"观猎"的开篇："风劲角弓鸣 ， 将军猎渭城" ， 先给你一个迎风张弓的英武矫健的形象 ， 再补出将军射猎的事实 。 便起语不凡 ， 警动有神 。 颠倒过来："将军猎渭城 ， 风动角弓呜" ， 便缓而无力了 。
再说后4句 ， 面对前4句勾勒的形势 ， 作为一个爱国.者 ， 怎么能不五内如焚 ， 焦灼不安呢？颈联便转入忧国忧民情怀的抒写："梦中疏写苍生泪 ， 诗里莺花稗史情" ， 前一句忧民 ， 后一句忧国 。 两句都不率语直说 ， 而是迂回曲折的体现 。 前一句忧民之情是从"为民请命"的角度构思 。 "疏草"即奏疏 ， 指向皇帝上奏章 。 奏章当然只能醒着的时候写 ， 说"梦中疏草"连做梦还在草奏 ， 可见寝兴不忘 ， 梦寐以思 ， 忧民深情便跃然纸上了 。 疏草的内容呢 ， 是人民痛苦 。 经历战争 ， 人民苦痛之多 ， 何堪举数？多少人家的生计被摧毁 ， 多少人流离失所 ， 沉重的赋税徭役负担又加重了多少？战争搅扰 ， 江河不治 ， 水旱连年 ， 又有多少人家陷于颗粒无收的境地 。 "小大东空机杼竭" ， "干戈水旱自相争" ， "荒年谷贸丰年玉 ， 下赋田征上赋钱" ， 都是诗人当时写下的诗句 。 这哪里是几个字包容得了的 。 然而诗人却只用了一个字一一".泪" ， 真是绝妙的概括 。 最普通 ， 最平常 ， 又最集中 ， 最有力 。 后一句忧国之情 ， 则从诗心文情所系这个侧面落笔 。 产鸦片的罂粟花也写着莺粟花 。 所以"莺花"即指鸦片战争 。 "稗史"本对正史而言 ， 指杂记琐事传说的野史 ， 诗人这里则引申为私家的史书著述 。 他这时刚好初步完成了"圣武记"和"海国图志" 。 前者记叙王朝历次重大武功 ， 意在鼓舞士气 。 后者备载世界各国状况 ， 旨在了解敌人 ， 探求应对方针 。 两书都不出抵御外侮之志 。 "诗里莺花稗史情" ， 诗心所系 ， 不出"莺花" ， 文情所寄 ， 尽在"稗史" ， 不言忧国 ， 忧国深衷已力透纸背 。 这两句在艺术表现上的旁推侧转 ， 使得诗意醇深 ， 韵味悠然 ， 耐人吟咏咀嚼 。
律诗的中间两联要求对仗 。 凑两副对子并不难 ， 但是要成为上品 ， 做到既精工而又自然 ， 却非易事 。 作者的这两联内容质实而富虚神 ， 对仗工巧而具活气 ， 匠心细密而现浑成 ， 不呆不板 ， 不滞不拙 。 细勘无字不工 ， 读来全然不觉 ， 堪称对仗的典范 。
"梦中疏草" ， 关切民生 ， "诗里莺花"系心国事 。 提议结果又会怎样呢？对此诗人有切实的体验 。 1841年 ， 当战火燃烧到江浙地区时 。 他曾一度入督兵江浙的裕谦幕府 。 但身微言轻 ， 意见不受重视 。 "战和谁定算 ， 回首钓鱼矶" ， 只好怅恨而归 。 他的"秋兴后"一组诗中 ， 有一首是悼念军机大臣王鼎的 。 王鼎力保林则徐而言不见用 ， 最后自杀以行尸谏 。 重臣之言尚且如此 ， 何况一芥小民 。 于是有了末联的两句 。
前一句用唐代杜甫的典故 。 拾遗是执掌讽谏的官 。 杜甫曾在唐肃宗时任左拾遗 ， 关心国事 ， 屡上谏章 。 后一句用汉代贾谊的故事 。 绛指绛侯周勃 ， 灌指灌婴 ， 他们都是汉朝的公卿元老 。 当时贾谊年少有识 ， 对政事多所建白 ， 结果遭到二人的妬害 。 俩句说不要像杜甫那样向王朝进谏吧 ， 不过白白招来公卿大臣们的猜忌打击而已 。 表面上是消沉话 ， 骨子里全是牢骚愤激语 ， 等于说当时的朝廷毫无指望 ， 在这背后展示出来的是王朝的极度腐朽 ， 由此诗意又进了一层 。 从全诗
魏源的史感诗中表现的忧国深情
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看 ， 唯此两句略为板拙 ， 然由于思深情激 ， 对诗境有所展拓 ， 便也浑然不觉了 。
【魏源的史感诗中表现的忧国深情】近体中 ， 七律为难 。 七律中 ， 写时事为难 。 何则？以七律抒情 ， 可借景为助 ， 情景相生 ， 易于流美而富神韵 。 对史事兴趣 ， 情况则大不相同 ， 过虚则泛而不切 ， 事无所属 ， 过实则刻板粘滞 ， 质而乏味 。 本诗不然 ， 首联以对起的诘问增趣 ， 颔联 ， 颈联都善于避正就奇 ， 转实为虚 ， 末联则以用事和反语添一层曲折 ， 虚而不泛 ， 实而不呆 ， 形象丰满 ， 而诗趣盎然 ， 对政治诗的创作 ， 不无借鉴的意义 。


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