大妈聊事|《父与女》：这部时长仅8分钟的动画短片究竟好在哪里？( 二 )

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岸与河：河流送父亲离开，岸用来眺望另一个世界，所以这二者是生与死的分界。当女儿在岸上眺望河面时，其实是在传达多种情绪。当她年幼时，不理解死亡真正为何物，她以为父亲的离开是暂时的，所以父亲的自行车依然靠在树上，这时的岸与河就像普通的一道门，好像再等一会儿，打开它，就能看见父亲的影子。当女孩再长大一些，明白了死亡就意味着那个人永远不会回来时，父亲停靠在树干上的自行车也不见了。这象征着她内心的成熟，此时岸边不是用来期望，而是用来追思与回忆的。后来，女孩儿与朋友一起经过这生与死的分界，那时她还会停下来驻足一会儿，但却没有下车，朋友一挥手，她也就跟着离开了。再后来，女孩儿坐在恋人的后座上经过这里，她没有停留，只是欠身望了一眼。她在岸边停留的时间越短，就越意味着伴随心智的成熟，她不断正视父亲离开的现实。

自行车象征生命，生活的艰辛藏在路途上的风雨中，人对生命的理解程度也能从她在岸边进行期待或追思的时间长短来验证。象征在这里的运用，精简又深刻，胜过千言万语的旁白与注解。
细节的捕捉，是对情绪的传递
细节是堆砌成最后那件完整的艺术作品的砖块，它们可以决定整体的好坏。一个负责的艺术创作者，是不会吝啬创作时间与考察的精力的，并且他在打磨细节上的消耗可能要远远超过制作那些宏达的叙事场景。

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在《父与女》中，有很多精致的细节。比如父亲在下岸也就是去世之前，他回转过身来，再次拥抱起他的小女孩儿。人在离世前对亲人的挂念全在这样的犹疑与回头之间。当角色有了人性的光辉时，他的情感也会在观众那里得到共振。

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当女孩与朋友结伴出行，再次来到岸边时，禁不住再次“眺望”起了父亲。最后，陷入追忆中的她被朋友所呼唤，骑上车重新上路了。这个时候，镜头着重强调了女孩的车轮和车轮碾压过去的巨大树影。
阴影通常用来表现心理压力，父亲的离世是压在心上的一块情感负担，带来沉重的悲伤与痛苦。当女孩再次启程，从这块巨大的阴影，也就是压力上碾压过去时，其实是在说，她已经做好了卸下负担的准备，人生要重新开始，她也要重新审视父亲的离去。悲观离合，这是人生必经的东西，她没办法拒绝痛苦，但是她可以选择轻视。往后，她也许还会站在这里回忆父亲，但那回忆中不会再有折磨她的悲痛，只有与父亲相关的温馨记忆，而观众也能领会到她的坚定与勇气。

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生命即将走向终结的女孩下了岸，她在荒草中的空地上发现了一艘小船，那正是父亲当初离开前划的船。仔细看影片，你会发现女孩站在船边，轻轻抚摸了它，然后才走进船里，躺了下来。这动作似曾相识，像孩子会抚摸母亲的头发，索要父母的怀抱。女孩也是在呼唤亲情，而船是唤起她对亲情欲望的媒介。
船是父亲离去时用过的东西，它属于父亲的旧物，所以它上面有父亲的味道和回忆。这是对“睹物思人”这种怀念行为的捕捉，你不能不赞叹迈克尔·度德威特对生活的观察力，他把生活碎片丝毫不差地嵌进了他的影片中，在黑白影响间注入了真实的情感表达，在这样的真诚中，你感受到了角色传递的情绪，很难不去做对自己境遇的延伸思考。