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苏轼|日本词人对苏轼词的接受

相比唐诗 ， 词在日本的影响要弱一些 ， 这是因为观念上诗为正宗 ， 词为诗余 ， 而且写作技术更难 。 尽管如此 ， 日本文人写词还是代不乏人 ， 他们学习、模仿唐宋词人 ， 其中特别喜欢效仿苏轼的词作 。 苏轼是开辟了宋词新天地的一代词人 ， 其词不仅在国内影响深远 ， 而且早就流传到了东亚各国 。 夏承焘在《论词绝句》中云：“坡翁家集过燕山 ， 垂老声名满世间 。 ”说明其生前文集已在国外传播 。
日本词人学习、效仿苏轼的词 ， 首先是仿调 ， 即采用苏轼创作的词调 。 苏轼最有名的豪放词有《念奴娇·赤壁怀古》（又名《酹江月》《大江东去》）和《水调歌头》 ， 许多日本词人也喜欢用此词调作词 。 在日本词人中 ， 森槐南（1862—1911）特别心折于苏轼 ， 也最有苏词之风 ， 夏承焘在《域外词选》序言中称赞他：“日本词人为苏辛派词 ， 当无出槐南右者 。 ”他有《酹江月》“题髯苏大江东去词后” ， 与苏轼进行跨时空的对话：“我思坡老 ， 铁绰板歌 ， 是森然芒角 。 便把大江东去意 ， 试问南飞乌鹊 。 斜月荧荧 ， 明星烂烂 ， 撑住曹瞒槊 。 人生知几 ， 仰天长啸寥廓 。 ”（张珍怀《日本三家词笺注》）槐南用苏轼词调凭吊苏轼 ， 一方面揣摩苏轼创作该词时的心路历程 ， 对其境遇表示同情 。 另一方面对苏轼的人格魅力和风流才情作了高度的评价 ， 称其“文章卓荦” ， 为“一世之雄” ， 可称是东坡的“异代知己” 。 模仿此调的还有本田种竹（1862—1907）的《大江东去》“鸿台怀古”二阕 ， 久保天随（1875—？）的《大江东去》“鸿台怀古” ， 铃木豹轩（1880—1963）的《念奴娇》“汴京怀古” ， 也都是怀古词 ， 沉浑郁藉 ， 充满悲剧气氛 ， 与苏词有异曲同工之妙 。 本田种竹被称为“怀古博士” ， 其怀古词不是凭空怀想 ， 而是进行实地考察后有感而作 。 矢土锦山为他写《送本田种竹游清国序》：“今身亲经历其土地山川 ， 汲古斟今 ， 俯仰感慨 ， 出诸得意擅长之诗 ， 其语惊人者 ， 果何如哉！”（神田喜一郎《日本填词史话》）他实地西游中国 ， 怀古词更具真情实感 ， 所以森川竹磎（1869—1918）在《氐洲第一·题本田种竹怀古诗后》评曰：“种竹先生 ， 怀古博士 ， 人疑语有神助 。 ”（神田喜一郎《日本填词史话》）久保天随的《大江东去》“鸿台怀古”与种竹词异曲同工 ， 云：“谩教竖子成名 ， 宁非战罪 ， 试问城池迹 。 红叶夕阳金碧古 ， 形胜依然崖壁 。 风学喊声 ， 云欺旆影 ， 今古当场剧 。 ”（彭黎明、罗姗编《日本词选》）抒发了江山依旧、物是人非之感 。
【苏轼|日本词人对苏轼词的接受】其次是用韵 ， 即按照苏轼词的韵脚来进行创作 。 如林读耕斋（1625—1663）有次韵苏轼的《满庭芳·警世》词；野村篁园（1774—1843）有次韵苏轼的《水调歌头》“中秋梅岩蓉湖枉过 ， 词以记喜 ， 用坡老韵”；森川竹磎有次韵苏轼的《劝金船》“送横川唐阳赴任丰桥 ， 用苏东坡原韵”；铃木豹轩有次韵苏轼的《念奴娇·汴京怀古》 。 这些词不光次韵 ， 大都也是以苏轼词为范本创作 。 有的步韵和苏轼原作韵字相同且次序一致 ， 如林读耕斋的《满庭芳·警世》词 ， 规劝世人要超脱名利 ， “来往风尘 ， 繁华名利 ， 营求更是匆忙”词意就脱自苏词 。 苏轼的《满庭芳》词表现内心宠辱皆忘的情怀 ， 起首“蜗角虚名 ， 蝇头微利 ， 算来着甚干忙” ， 以议论为主 。 韵脚“忙、强、狂、场、妨、长、张、芳” ， 两首词完全一样 。 又如森川竹磎的《劝金船》“送横川唐阳赴任丰桥 ， 用苏东坡原韵” ， 和苏轼的《劝金船》一样 ， 几乎是句句用韵；有的依韵 ， 即和作韵字和苏词韵字属同一韵部 。 如铃木豹轩的《念奴娇·汴京怀古》 ， 用苏轼词韵 ， 保留了苏词的部分韵字 ， 但又突破了苏词韵字的范围 。 高野竹隐（1861—1921）的《水调歌头》（天风吹散发）、坂口五峰的《水调歌头》（海郭晓晴爽）也用苏轼《水调歌头》（安石在东海）的同部词韵 。
再次是仿意 ， 指借用、模仿苏词的语词、句式、立意、风格来进行创作 。 有的直接撷取化用苏轼词的经典语词 ， 表达其相似情怀 。 如用“琼楼玉宇”：森槐南的《水调歌头》：“摩垒晓风残月 ， 接武琼楼玉宇 ， 酒醒不胜寒 。 ”高野竹隐的《水龙吟》：“料琼楼玉宇 ， 高寒空共 ， 月明千里 。 ”（还化用苏轼的《水调歌头》“高处不胜寒……千里共婵娟”）用“大江东去”：森槐南的《酹江月》：“便把大江东去意 ， 试问南飞乌鹊 。 ”森川竹磎的《水龙吟》：“拍手高歌 ， 大江东去 ， 此情谁会 。 ”用“千古风流人物”：森川竹磎的《酹江月》：“那况如今俄顷失 ， 千古风流人物 。 ”有的是学句法 ， 对苏轼词中的经典句法进行效仿 。 如对苏轼《水调歌头》中的“我欲乘风归去 ， 又恐琼楼玉宇 ， 高处不胜寒”的模仿 ， 高野竹隐的《水调歌头》云：“我欲乘槎去 ， 招手海边鸥 。 ”森川竹磎的《水调歌头·琵琶湖上赋》云：“我欲横吹铁笛 ， 乍可呼醉仙客 ， 对酒拍阑干 。 ”森槐南的《水调歌头》云：“酒醒不胜寒 。 ”对苏轼《念奴娇》中“遥想公瑾当年 ， 小乔初嫁了 ， 雄姿英发”的模仿 ， 如本田种竹的《大江东去》：“犹想夜半衔枚 ， 千兵乱水 ， 烟压寒江黑 。 ”有的是对苏词的间接效仿 。 森槐南、高野竹隐和森川竹磎号称明治三大家 ， 都喜欢学习苏轼词 。 神田喜一郎评曰：“槐南、竹隐、竹磎三人 ， 除了学习此柔调之外 ， 还时时规摹苏辛的激越之调 ， 一步两步地前进 ， 并达到了独行的程度 。 ”如高野竹隐在其论词绝句中云：“江湖载酒吊英雄 ， 六代青山六扇篷 。 铁板一声天欲裂 ， 大江东去月明中 。 ”（《日本填词史话》）表达对苏轼的敬仰 。 其《水调歌头》云：“天风吹散发 ， 倚剑啸清秋 。 功名一念销尽 ， 况又古今愁 。 漫学宋悲潘恨 ， 休效郊寒岛瘦 ， 恐白少年头 。 我欲乘槎去 ， 招手海边鸥 。 ”（《日本三家词笺注》）和苏轼的《水调歌头》（安石在东海）有异曲同工之妙 。 竹隐词中也出现了相同或相似的意象和意境 。 “杯浸琉璃千顷 ， 月照山河一片”和苏轼的《水调歌头》（落日绣帘垂）中“一千顷 ， 都镜净”意象仿佛 。 有的效仿已脱略苏词形迹 ， 达到自出机杼的地步 。 如森槐南的《水调歌头》：“论填词 ， 板敲断 ， 笛吹酸 。 声裂哀怨第四 ， 犹道动人难 。 摩垒晓风残月 ， 接武琼楼玉宇 ， 酒醒不胜寒 。 ”（《日本三家词笺注》）在词中抒发胸襟怀抱 ， 表达词学见解 ， 与苏轼一样境界宏阔开放、豪健清雄 。
【苏轼|日本词人对苏轼词的接受】（作者：钱锡生 ， 系苏州大学文学院教授）


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