京剧锣鼓：快三眼的起法
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京剧锣鼓：快三眼的起法
首先要提到老生的西皮快三眼 。 从结构上来看 ， 它与老生的西皮慢板几乎完全一样 ， 仅是节奏稍快而已（也有“中三眼”的说法） 。 除了与慢板完全相同的扎多大 ， 夺头的开法外 ， 一锣的开法是典型的快三眼的开法 。
娃娃调快三眼是这一类板式中唱腔特点最鲜明的一种 。 例如《四郎探母》中杨宗保巡营的唱段 ， 《白门楼》中吕布的唱段 ， 《辕门斩子》中杨延昭的唱段等 ， 都是一锣的开法 。
旦角唱腔无西皮快三眼 ， 因为旦角西皮原板也是4/4拍 ， 慢板再快就是原板了 。
二黄快三眼生旦相同 ， 均为4/4拍 。 结构与慢板相似 ， 只是节奏比慢板快（老生比旦角尤甚） ， 音符比慢板疏 。 像《洪洋洞》中杨延昭“自那日朝罢归” ， 《三娘教子》中王春娥的“骂一声小奴才”等等都是比较典型的二黄快三眼的唱段 。
二黄快三眼无一锣的开法 ， 只用扎多大或夺头 。
【京剧锣鼓：快三眼的起法】杨晓辉 ， 男 ， 1949年出生 ， 上海市人 。 中国戏剧家协会会员 ， 国家一级演奏员 。 1961年考入京中国戏曲学较 ， 1969年毕业 ， 专业司鼓 。 1969年—1971年 ， 在北京中央音乐学院进修作曲 ， 得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授 。 为后来的音乐创作打下了重要基础 。
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