“直播卖剧本”靠谱吗？给影视作品创作有何启示？
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不同于跟风直播 ， “直播卖剧本”更像编剧们一场抱团取暖 。
每一场“直播卖剧本” ， 五六位编剧在规定时间内阐述自己的创作故事、剧本大纲 ， 和观众展开讨论互动 。 如果制片方想进一步了解故事 ， 可以选择打赏168元 ， 在直播结束后 ， 由主办方牵线与编剧进一步沟通 。
那么 ， 让编剧走上台前的直播模式前景如何？它能给影视作品创作带来什么启示？
让编剧新人拿张入场券
“直播卖剧本”能挖掘更多优秀的原创剧本吗？活动主办方、编剧帮创始人杜红军就此表示 ， 与期待涌现优秀剧本相比 ， 他更希望通过活动让直播模式为编剧圈补充新鲜血液服务 ， 让更多年轻编剧有机会拿到一张行业入场券 。
资历不深的青年编剧很难只靠作品说话 。 一份《中国影视行业青年创作者生态调查报告》表示 ， 七成受访的青年编剧要经由老师或朋友的介绍来获得项目 。 近六成青年编剧依旧是独立编剧 ， 没有加入经纪公司、制片公司或是编剧工作室 。 超过八成编剧非科班出身 ， 类似“直播卖剧本”的自我展示渠道有限 ， 行业内的“关系”和“人脉”是极为重要的接触项目的渠道 。 杜红军说：“正经的商业电影、商业电视剧 ， 前期都有几十个人的策划团队 ， 请导演推荐演员 ， 征求播出平台、业内领导等很多人的意见 ， 等于选择一个相对安全的方式推进 。 但原创不考虑市场 ， 偏个人化、对市场不敏感的特点 ， 使原创剧本在市场上往往面临更多疑虑 ， 最终难以拍出片子 。 ”
目前 ， 国产影视剧剧本主要分为原创剧本和改编剧本 ， 原创剧本又分为公司原创和编剧原创 。 目前 ， 改编剧本和公司原创在影视剧市场比例至少占到90% ， 编剧个人原创则不到10% 。 编剧原创大多有两类：一部分是年轻、非专业编剧 ， 想写剧本但没有资源 ， 不知道市场方向 。 还有一类是有一定的资源的编剧 ， 相对不忙 ， 有自我表达的诉求 。 因此 ， 编剧原创的一个重大问题是前期缺少策划 。
【“直播卖剧本”靠谱吗？给影视作品创作有何启示？】一位参与直播的年轻编剧说 ， 过去把剧本大纲投给影视公司 ， 很难及时得到反馈意见 。 通过10分钟直播 ， 不仅有人看到他的作品 ， 还有更多互动 。 直播中 ， 编剧同行和影视公司提出的问题对编剧来说也很有参考价值 。 另一位编剧也说：“我之前确实写了不少剧本 ， 但都是我一个人看 ， 参加直播能听到一些反馈 ， 我觉得交一点费用很值得 。 ”
采访人员发现 ， 这是缺少资源的编剧的一种普遍想法 。 他们创作出的剧本需要被评价、被认可 ， 但他们根本无从知道自己的剧本是好是坏 。 “直播卖剧本”类似于一个网上创投会 ， 通常线下时有几个评委提问 ， 线上直播时很多观众自由发言 ， 他们共同构成了对原创剧本的提问、探讨乃至怀疑 ， 促进作者打开思路、完善剧情 ， 同时找到走向剧作市场的感觉 。
剧本开发环节应受重视
要把剧本卖出去 ， 最大的困难是什么？杜红军认为 ， 偏个人化、对市场不敏感之外 ， 业界普遍不重视前期剧本开发环节的投入 。 业内有种说法：只要有好剧本 ， 我有钱 。 “大家都想直接拿到一个好剧本去拍 ， 却忽视了剧本前期开发要投入的成本 。 ”
一位金牌编剧表示 ， 剧本创作前期的采风、了解、评估 ， 都应是成本的一部分 ， 轻易拿到一个好剧本是偶然的 。 杜红军也表示 ， 很多编剧希望编剧帮来帮忙评估剧本 ， 但评估剧本要付出很多时间和精力 ， 他们没有能力无偿做这件事 。 对资方来说 ， 通常只看评估完成后的剧本 。 这样的流程 ， 可能会有不少优秀但籍籍无名的剧本和编剧被埋没 。
许多有名的影视剧编剧多次谈到 ， 业内缺少一些真正的行业规则 。 在好莱坞 ， 有各种类型的工会、协会、联盟等行业性组织 ， 比如美国编剧协会、美国导演协会、影视演员协会及美国电视和广播艺术家联盟、戏剧舞台雇员电影技师艺术家及相关人员国际联盟、美国电影电视制片协会等 。 不同协会分别代表其成员利益 ， 就劳务聘用及各自成员权益保障谈判 ， 形成类似集体性劳资合同的行业自律性规范文件 ， 也就是“基础协议” 。 编剧协会的基础协议就有70多项条款 ， 非常细化 。
以国内争议较多的编剧署名权纠纷为例 ， 基础协议规定一个编剧对最终剧本的贡献需要超过30%才有资格署名 ， 低于30%则没有署名权 。 一个剧本 ， 编剧一般不会超过3位 。 遇到署名权纠纷 ， 由于没有细化的规则 ， 就只能靠人情来解决了 。
已办5场活动有成交意向
过去一个月里 ， “直播卖剧本”共办了5场活动 ， 吸引了超过1.7万人次围观 ， 26位编剧展示了原创剧本 。 剧本涵盖动画电影、悬疑网剧、都市爱情剧等多种类型 。 编剧中既有经验丰富的资深编剧 ， 也有新人编剧兼导演 。 那么 ， 目前成交如何？
杜红军介绍 ， “直播卖剧本”不像直播卖货很快成交 ， 从意向到成交需要一个过程 。 截至第3期录制完成 ， 有三四家公司在联系 ， 目前还在对接中 。 编剧帮会把每期项目重新做成小册子推给片方 。 他预判约6—10期之内会有一些交易的消息 。
做一场线下的创投会 ， 要投入的成本是几万元甚至十几万元 ， 但“直播卖剧本”成本大大降低 。 他表示 ， 继续再办几期活动 ， 办到大约十期时 ， 播出的剧本50多个 ， 可以说一定程度上代表了国内原创编剧的基本水准 。 那时候如果仍然卖不出去 ， “直播卖剧本”的使命也就完成了 。 如果有一些成功交易 ， 主办方就继续推进 ， 也会激励一些编剧的原创热情 。
杜红军说：“弱化署名权、维权艰难、缺乏话语权等 ， 这是现在很多从事编剧的人面临的困境 。 希望‘直播卖剧本’活动能刺激一下影视产业中最不成熟、最被忽视的剧本开发环节 ， 让剧本有更多的平台去展现 ， 让创作有更好的机制去规范 ， 让更多年轻人有兴趣投身编剧事业 ， 涌现出市场乐见的好剧本和剧作家 。 ”
栏目主编：樊江洪本文作者：肖彤文字编辑：樊江洪题图来源：视觉中国图片编辑：雍凯
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