『李毅峰』李毅峰：李可染的对景创作( 二 )
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（李可染《凌云山顶》1956年）
最后要收官 。收官是在解决了调子、层次问题后的一统画面 ， 是决定画面最终气势、气韵诸问题的时候 ， 这时需要用“开合”的创作观来处理 。
李可染曾引用黄宾虹的“山中有龙蛇”一语分析 ， 说：“山的明暗都是通的 ， 光是通的 ， 有如龙蛇 ， 不能死 。画的时候要主动留住明暗 ， 不能全照对象画 ， 要使观众循着自己的设计看下去 。”
我这里引用周韶华先生的分析 ， 来说可染先生是如何解决“开合”这一问题的 。
“开与合的问题 ， 好多人不太理解 ， 表现在一张画上 ， 周围到处开口子 ， 这个画就撤了气 。李可染就不是这样 。他只在一个地方开口子 ， 所谓物动气流 ， 气在里头流动 ， 元气饱满 ， 元气淋漓 。”
一幅对景创作 ， 就是在解决实景与画面关系的一个一个问题的基础上完成的 。不是通过技术处理完成画面形式的相对完整 ， 而是运用自己的创作观及风格语言来统筹解决画面的一切问题 ， 这样才能实现对景创作 。
李可染先生的对景创作不是首创 ， 但他的实践和理论阐述 ， 为解决这一课题做出了成功的示范 。（完）
（注：文中图片采自《李可染书画全集——山水卷》）
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艺术简介：李毅峰、著名画家、学者 。1964年生于天津 ， 就读于南开大学和中央美术学院 。中国美术家协会中国画艺术委员会委员、中国美术家协会会员、中国文物学会会员、天津美术家协会副主席 ， 第十二届、十三届全国美展评委 。天津人民美术出版社总编辑 。中国人民大学访问学者、天津美术学院中国画学院客座教授、南开大学客座教授、美国亚太艺术研究院客座教授、中国武警指挥学院兼职教授、天津画院特聘画师 。出版有《一峰画集》《一峰水墨》《一峰画语》《李毅峰画集》《大家经典——李毅峰画集》《信笔直扫》《会心处不在远》《谦谦峰骨 澹澹书生》等十余部个人画集 。著有《中国画的哲学归属》《中国绘画的认识与实践》《读黄札记》《八大山人的水墨语境》《写意的出路》等百余篇学术论文 。
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（李毅峰 高山幽居图 120x240cm）
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