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斯嘉丽?约翰逊：好莱坞的“阿佛洛狄忒”— 五部代表作品评论

前言：斯嘉丽?约翰逊有着一副为镜头而生的极其精致的五官轮廓 ， 同时她性感磁性的嗓音更是余音绕梁 。 如此完美的个人条件也让她在好莱坞的发展如鱼得水 ， 是现在好莱坞最炙手可热的超级明星 。 她和很多知名的导演都曾合作过 ， 她在罗伯特?雷德福的《马语者》中崭露头角 ， 后来出演索菲亚?科波拉的《迷失东京》而蜚声影坛 。
斯嘉丽?约翰逊：好莱坞的“阿佛洛狄忒”— 五部代表作品评论
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再之后遇到了伍迪?艾伦 ， 成了对方的新“缪斯” ， 他们合作了《赛末点》、《独家新闻》和《午夜巴塞罗那》三部影片 ， 伍迪将她的“性感”特质发挥到了极致 ， 这也是她职业生涯的第一个高峰 。 其实真正让她蜚声国际的还是《复仇者联盟》系列 ， 影片中黑寡妇的人物角色从此成了斯嘉丽?约翰逊的形象代言 ， “寡姐”的昵称也从此在影迷中被叫了开来 。 下面我们就来看一看她的一些代表作品 ， 领略精彩影片的同时也感受一下她迷人的风采 。 《迷失东京》（2003）
刚刚为人妻的夏洛特每天百无聊赖地呆在东京的酒店内 ， 语言上的无法沟通导致她处于“失语”的状态 。 语言在时间上的萎缩造成她所处空间的塌陷 ， 她被压在两个空间的褶皱内不能动弹 。 她不是迷失在语言间的翻译之中 ， 而是在原语言空间不可见了 。
斯嘉丽?约翰逊：好莱坞的“阿佛洛狄忒”— 五部代表作品评论
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过气电视明星鲍勃的出现把夏洛特从空间褶皱中拉了出来 ， 他们开始的交谈慢慢地把压缩的空间展开并延伸出去 。 随着时间的推移 ， 他们之间情感发生了的变化 ， 随之而来的更多是相互思念和陪伴 。 话语逐渐地隐藏起来 ， 在一起的二人又一次被逐渐拉远 ， 孤独的情绪将他们的空间完全填满 ， 他们在同一空间中又彼此不可见 。
最后鲍勃和夏洛特告别各自上路 ， 从一个世界苏醒过来的他们 ， 又别无选择地各自迷失在另一个世界 。 这是一部以情绪叙事为主体的电影 ， 看完后你会发现描述它的无力 ， 然而每每想起它 ， 却是那样地清晰无比并心领神会 。 影片是斯嘉丽?约翰逊职业生涯的最佳表现 ， 角色就是为她量身定制 ， 情绪把握上可以说无懈可击 。 《赛末点》（2005）
从爱尔兰来到伦敦的穷小子威尔顿挖空心思 ， 终于娶上了富家千金克罗伊 ， 结果他又遇到了一个性感迷人的十八线女演员诺拉 ， 二人爱得死去活来 ， 最后诺拉打算逼宫上位 ， 威尔顿为了荣华富贵不得不让她永远闭嘴 。 这样一个典型的十九世纪古典小说的题材 ， 已经被文学或影视作品演绎了无数遍 。 那么伍迪·艾伦又给这部影片注入什么新鲜的血液了吗？
斯嘉丽?约翰逊：好莱坞的“阿佛洛狄忒”— 五部代表作品评论
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影片前半部分有着清晰的叙事脉络 ， 层层铺垫 ， 徐徐推进 ， 一个四角关系被逐渐地建构起来 ， 威尔顿和汤姆 ， 威尔顿和克罗伊 ， 汤姆和诺拉 ， 还有威尔顿和诺拉 。 每一组关系的时空被彼此界限出来并变得透明 ， 此时在第四面墙后的观众处于一个最中心的位置“监视”着他们的一举一动 。 事件呈现出来的是一个连续性的整体 ， 稳定而持久 ， 时间无法来“冲垮”这样的结构 ， 观众也就心满意足地掌控着全局 。
【斯嘉丽?约翰逊：好莱坞的“阿佛洛狄忒”— 五部代表作品评论】然而影片随之急转直下 ， 时间把刚建构起来的稳固空间冲散 ， 使其变得支离破碎 。 观众的“监视”位置出现了盲点 ， 瞬间万变的事件碎片从视线所不能顾及的地方偷偷地溜走 。 影片中那个关键的“证物”戒指 ， 还有最后弹到球网的网球 ， 这两个“道具”将时间分岔而彻底地将空间隔离开来 ， 不确定性开始困扰着观众 。 观众发现了这种流变的“惊奇” ， 也同时失去了把握“永恒”的信心 。 这种难以抓住的“美好”瞬间的展现恰恰是这部影片的最不寻常之处 。 《复仇者联盟》（2012）
这种“关公战秦琼”的故事为什么能获得全世界人们的青睐？这个实际上是“什锦水果拼盘”效应导致的 。 我们如果吃过或见过什锦水果拼盘的话 ， 里面摆放了各种颜色和口味的水果切块 ， 像苹果、香蕉、菠萝、草莓、猕猴桃等等 。 这样的拼盘形式会比单一某一种水果要更能引起我们的食欲 ， 看起来更加地赏心悦目 。
斯嘉丽?约翰逊：好莱坞的“阿佛洛狄忒”— 五部代表作品评论
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影片《复仇者联盟》是同样的道理 ， 影片中每一个漫画英雄人物就对应着某一种水果 ， 每个人外形、装备、战斗力、力量等个人属性就对标水果的颜色、形状、纹路和口味等 。 这样许多英雄的集合就构成了一个“水果拼盘” ， 观众欣赏这样的电影就如品尝一盘什锦水果一样 ， 它是那么的色香味俱全 。 一部电影可以带来多部电影的感受 ， 又怎能不让人心旷神怡呢？
斯嘉丽?约翰逊饰演的黑寡妇和美国队长类似 ， 他们都没有隔空控物的本领 ， 所以战斗中他们需要近身肉搏 。 黑寡妇在银幕上有比较多的拳脚展示 ， 虽然视觉上没有那些飞天遁地的英雄炫目 ， 然而这种肢体动作的展示会能让观众有更长的视觉停留 。 因为艺术的表现有一定的边界 ， 动作的展示更贴近人类自身的体验 ， 所以观众更容易将自身向银幕内投射 ， 这也是黑寡妇这个角色比较深入人心的原因之一 。 《她》（2013）
始终无法从婚姻失败的阴影中走出来的西奥多爱上了人工智能操作系统萨曼莎 ， 人类竟然与核心为“0101”代码的机器相恋 ， 这听起来是多么荒唐的一件事 。 影片这样的“卖相”的确是十分赚人眼球 ， 然而导演斯派克?琼斯没有心思去讲一个奇情的故事 ， 对人类爱情边界的探讨才是他的最终目的 。
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嘉丽?约翰逊“饰演”的萨曼莎从未出镜 ， 影像中只有她那迷人的声音在四周回荡 。 西奥多无法从他妻子那获得爱 ， 实际是他自身失去了爱的能力 。 美丽的容貌和悦目的身体的视觉和触觉传递爱的链条断裂了 ， 然而话语的“大门”又被他们紧紧关闭 ， 所以萨曼莎的“出现”像一颗救命稻草 ， 沟通似乎是解开西奥多内心的一剂良药 。
然而萨曼莎的“博爱”令西奥多懊恼不已 ， 人类用电脑算法将爱标签来使其系统化 ， 然而意想不到的是它最终反戈而背叛了自己 。 单纯依靠话语实践生成情感模型并灵活地操纵情感 ， 而忽略了视觉和接触带来的最原始的愉悦享受似乎这条路并没有走通 ， 但影片在人类两性情感的多样性上却做出了一个伟大的尝试 。 这部影片对于人类爱情所能触到的边界是最远的一次探险 ， 一个无比温情的影像却充满了最深邃的哲思 。 《皮囊之下》（2013）
如果你是被像《终结者》那样的科幻片宠坏的观众 ， 你肯定会对这部非典型科幻片失望 。 因为影片没有令人血脉贲张的打斗场面 ， 也没有炫酷的未来高概念科技的视觉展现 。 超现实的影像 ， 如蠕虫爬动一般的叙事节奏 ， 折磨着观众的神经 。
斯嘉丽?约翰逊：好莱坞的“阿佛洛狄忒”— 五部代表作品评论
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这个黑夜经常出没于大街上的神秘女子 ， 用美色诱惑男子上钩……她究竟是谁 ， 她又从哪里来？实际上这个神秘女子不过是人类主体的自我投射 。 人类一直被身份所困惑 ， 始终无法解开自己是谁 ， 起源在哪里 ， 又最终去向何方的谜团 。
人类在无休无尽地向内追寻身份的过程中 ， 仿佛已经走入了死胡同 。 所以人类跳出自身 ， 将主体映射到一个“外星女子”的身上 ， 来从外部审视以期找到问题的答案 。 所以影片中的外星女子才用一副人类的皮囊来伪装 ， 在“狩猎”男人的过程中来逐渐地形塑自身 。
在人类以为已经接近本源的时候 ， 结果最后突如其来的强暴让“探险”又回到了原点 ， 人类一次不寻常的尝试失败了 。 人类始终还是不能跳脱出去以“他者”来凝视自身 ， 因为“他者”就是我们自己 。
结语：斯嘉丽?约翰逊的精彩演艺之路还在继续 ， 2019年她出演的《婚姻故事》和《乔乔的异想世界》在今年的奥斯卡颁奖礼上实现了分别被提名最佳女主和最佳女配的壮举 。 虽然最后她没能获奖 ， 但也说明了她已经具备的影后的实力 。 希望她今后能和更多优秀的导演合作 ， 贡献出更好的作品 ， 早日实现影后加冕的夙愿 。
文：啼豆
图：来自于网络 ， 侵删 。


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