「」《千里江山图》，王希孟的传世名作，也是北宋青绿山水集大成之作( 二 )
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宋徽宗传世书法
这正是王希孟写唐人诗意的背景 。他要进入翰林图画院 ， 必须过考试这关 。宋徽宗爱出隐逸之句考学生的画意 ， 要求学子们曲尽其意、遐想无限 。比如他曾考画“野水无人渡 ， 孤舟尽日横”之句 ， 山水画家宋迪之侄宋子房画渡工卧于船尾 ， 横一孤笛 ， 拔得头筹 。
政和三年（1113年） ， 宋徽宗的“嫡传弟子”王希孟终于完成了一幅让这位书画双绝的皇帝满意的作品《千里江山图》卷 。
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《千里江山图》·局部
这幅长卷让起源于隋唐的青绿山水重回宋人视野 ， 并将这一绘画形式推向顶峰 。此后经几代画家发展传承 ， 青绿山水画形成了一种程式化的表现方法 ， 但画好难度极大 。清初“四王”之一的著名画家王石谷说：“凡设青绿 ， 体要严重 ， 气要轻清 ， 得力全在渲晕 ， 余于青绿法静悟三十年始尽其妙 。”
《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法” ， 即以石青、石绿等矿物质为主要颜料 ， 被称为“青绿山水” 。王希孟在继承前法的基础上表现出更趋细腻的画风 ， 体现了北宋院画工整、严谨的时代风格 。
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《千里江山图》·局部
画中人物虽细小如豆 ， 却动态鲜明；微波水纹均一笔笔画岀 ， 渔舟游船荡曳其间 ， 使画面平添动感；在用色上 ， 画家于单调的蓝绿色中求变化 ， 虽然以青绿为主色调 ， 但在施色 时注重手法的变化 ， 色彩或浑厚 ， 或轻盈 ， 间以赭色为衬 ， 使画面层次分明 ， 色如宝石 ， 光彩夺目 。
元代著名书法家溥光对此卷推崇备至 ， 在卷后题跋中赞道：“在古今丹青小景中 ， 自可独步干载 ， 殆众星之孤月耳 。”
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溥光在《千里江山图》上的题跋
《千里江山图》卷中的每一道颜色 ， 都要经历日夜无歇的反复提炼 ， 以这样的诚心之色描绘的作品才能历经干年不掉色 。
王希孟完成《千里江山图》 ， 当绘画巨制呈现在宋徽宗眼前的时候 ， 他也对眼前的画卷赞赏不已 ， 特意将画赐给以书法著称的大臣蔡京 。
蔡京由此也成为收藏这幅画的第一位主人 ， 他的题跋中详细记述了王希孟的生平和《千里江山图》的创作始末：
政和三年闰四月八日赐 。希孟年十八岁 ， 昔在画学为生徒 ， 召入禁中文书库 ， 数以画献 ， 未甚工 。上知其性可教 ， 遂诲谕之 ， 亲授其法 。不逾半岁 ， 乃以此图进 。上嘉之 ， 因以赐臣京 ， 谓天下士在作之而已 。
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《千里江山图》·局部
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《千里江山图》·局部
【「」《千里江山图》，王希孟的传世名作，也是北宋青绿山水集大成之作】《千里江山图》卷是青绿山水的代表作 ， 这是隋唐时期山水画日趋成熟、形成独立画科时 ， 最早完善起来的一种山水画形式 。它不仅代表着青绿山水发展的历程 ， 也是集北宗以来水墨山水之大成 。
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