这「消失的影后」一生推( 二 )
她怎么反应？我那个不谅解的娘她还说你干嘛不寄钱回来啊？
正是这种源源不断对“母亲”既不满又不敢抱怨的压抑 ， 让她成长为一个一生都没有安全感的人 。没有安全感体现在两方面——一 ， 对权力从恐惧转向崇拜 。二 ， 以伤害的方式表达爱 。前者容后再说 。后者 ， 她对孙女的态度可见一斑 。一方面 ， 愿意把所有钱都毫不保留地留给她 。另一方面 ， 当孙女表现出一点点脱离自己的反抗 ， 马上崩溃 ， 马上推开对方 。”你走 ， 你滚 。 ”
但当对方真的离开 ， 又忍不住自怨自怜地哭起来 。
德国心理学家伯特·海灵格有过一个著名观点：“你和你母亲的关系 ， 决定你和世界的关系” 。不是说你会变成另一个母亲 。让人更感叹的是 ， 即使你对“母亲”的反抗 ， 也带着对方的印记 。影片另一段独白来自郝蕾 。她把这个家庭里的秘密揭了个底掉 。原来 ， 从一开始 ， 母亲嫁给父亲就并非出于爱 。是为了政策 ， 嫁个城市户口的男人 ， 改变命运 。
原来 ， 母亲为了维系自己的虚荣 ， 当知道丈夫出事后 ， 多次主动举报 ， 甚至拉亲生女儿充当同情工具 。父亲真的那么不堪吗？一件小事 ， 例假来了 ， 母亲冷冰冰地嫌弃 ， 怎么来这个 。而递卫生纸、烧热水的全是父亲 。
是的 ， 她无数次睡在男人身边 ， 不好好成家 ， 就是报复 。她想放弃肚子里的孩子 ， 但坚持下去 ， 就为了做跟你不一样的妈妈 。最后 ， 郭建波说：“你什么时候才能明白 ， 家庭不是战场 ， 你的胜利也不是荣耀 ， 我不想让我的女儿 ， 走回我小时候的轨迹 ， 所以我才避免跟你吵架的你懂吗？”但 。能避免吗?郭建波的女儿其实也早早明白了钱的利害关系 。那我想知道她欠我多少钱
看到没 。当女儿以报复的绝望去生活 ， 她最终长成另一个“母亲” 。一体两面的母亲 。为叛逆而叛逆 。口口声声讨伐母亲的不孝不仁 ， 又将自己的不孝不仁归罪于母亲 。镜头早已给出暗示 。当郝蕾对着窗口说话时 ， 映射出自己的脸 。另一个被审判的人 。
04母爱VS爱母亲 ， 我 ， 女儿 。除了这三组已经被明示的 ， 复杂、扭曲的母女关系之外 。在Sir看 。《春潮》要讲的还不止于此 。还有一位“家长” 。这个“母亲” ， 没有台词 ， 没有形体 。却无处不在 。开场戏便已经挑明“她”的分量 。姥姥的合唱队排练 。表演曲目：《我和我的祖国》 。直白描绘出了我们与母亲最理想的模样 。我和我的祖国是母亲和孩子跨过门槛走过路口我和妈妈的手紧紧相牵
电影中 ， “红色”无处不在 。它是姥姥合唱队的演出服 ， 是同学聚会里的装饰物 ， 也是孙女一只被涂上色的鸽子 。
——甚至 ，“郭家”谐音不就是国家 。这争论再露骨不过 。郭建波是采访人员 ， 做采访人员 ， 她有她的良心 。她坚持曝光黑幕 ， 哪怕可能得罪领导 。
母亲呢 ， 恰恰是社区街道办的领导 。她热衷传播正能量 ， 对负面新闻一概反感 。
别误会 。《春潮》绝不是一部号角连营 ， 看到世界剑拔弩张 ， 就要分清派别 ， 要狠、要斗、要怨的宣战电影 。如果你认真 。你会发现 。它要追问的 ， 恰恰是“要狠、要斗、要怨”的价值和意义 。国 ， 家 ， 我 。谁是毫无疑义的话语体系？任何真实而健康的感情 。不更应该从“非此即彼”的黑白框架里跳出来 ， 顺延到人类情感更普世的感知？看到高尚背后置身之外的冷漠 。看到怨恨背后自欺欺人的无能 。以及 。做到理直气壮之外的反省反思 。从这点上 ， 《春潮》绝不仅仅是一部“女性主义”电影 。它语境所覆盖的 ， 是探讨出过去 ， 当下 ， 以及未来中国人对爱的定义与包容 。影片最后 ， 最魔幻的场面出现了：一汪汪水突然从门缝汩汩涌出来 ， 水漫过城市 ， 漫延到乡间 。在Sir看 。如果说开始的“漏水” ， 代表拒绝沟通 。那这结束的 ， 漫山遍野的“漏水” ， 则意味着沟通的可能 。
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