秦观最孤独落寞的一首词,字字动人心弦,不愧是古之伤心人

王国维在《人间词话》中曾将诗词分为“无我之境”和“有我之境” 。
“无我之境” , 是“以物观物 , 故不知何者为我 , 何者为物” , 简单来说就是作者完全陶醉于所描绘的景物之中 , 有种超然物外的感觉 , 典型的代表就是陶渊明的“采菊东篱下 , 悠然现南山” 。
这是他归隐田园之后所写 , 此时的他寄情山水 , 不再受尘俗的侵染 , 心情自然闲适淡泊 , 所以能达到“无我之境” 。
可是历朝历代 , 又有多少人能像陶渊明一样淡然超脱?
所以诗词中更多的是有我之境 , “以我观物 , 故物皆着我之色彩” , 最典型的例子就是秦观的“可堪孤馆闭春寒 , 杜鹃声里斜阳暮” 。
这两句出自秦观的《踏莎行》 , 将他的孤独落寞写到了极致 , 读来令人断肠 。
秦观最孤独落寞的一首词,字字动人心弦,不愧是古之伤心人
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秦观被誉为“古之伤心人” , 这首词就是他的“伤心”代表作 , 写于他被贬谪后的那段失意岁月 , 字里行间充满了孤独落寞 , 连苏轼读后都感慨万千 。
词的上半阕以写景为主 , 营造了一种凄迷孤冷的环境 , 抒发了词人谪居他乡的孤苦之情 。
开头三句以互文的手法描绘了一幅朦胧迷离的景象:大雾蒙蒙 , 月色茫茫 , 楼台若隐若现 , 渡口也隐匿不见 。
他登高远眺 , 望极天涯 , 却始终找不到那片桃花源 。
词人因为新旧党争接连被贬 , 仕途上的失意 , 让他的心中充满了迷茫和怅惘 。
他不满当时官场的黑暗 , 但是他又无可奈何 , 更不知道路在何方 。
现实的痛苦让他想要逃避 , 于是便想到了“桃花源” 。
桃花源是陶渊明在《桃花源记》中所描绘的一个与世隔绝的人间仙境 。
那里没有纷争 , 没有倾轧 , 充满了欢乐 , 是很多文人所追求的理想乐园 。
秦观也是如此 , 失意的他多么渴望能够找到那片世外乐土 , 可是他望断天涯 , 依然是“无寻处” , 心中的惆怅可想而知了 。
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接着的两句是环境描写 , 也是词人心境的写照 。
在春寒料峭的时节里 , 他独自一人幽居在异乡的旅馆里 。
夕阳西下 , 传来杜鹃的哀鸣声 , 词人的心中更加悲切了 。
原本“孤馆”、“春寒”已经是很凄凉的意象了 , 而“夕阳”、“杜鹃”更是为这孤寂的环境添上了浓墨重彩的一笔 。
尤其是杜鹃 , 又名“子规” , 在诗词中历来是悲苦哀怨的代名词 , “杜鹃啼血猿哀鸣”、“子规夜半犹啼血”、“望帝春心托杜鹃”……
杜鹃声声 , 仿佛在说“不如归去” , 勾起了异乡游子的愁思 。
此时的远离故乡的秦观怎能不想归去呢?但是他即使再思念故乡 , 他也无法归去 , 无形中又加深了他的凄苦 。
王国维曾说“少游词境 , 最为凄婉 。 至‘可堪孤馆闭春寒 , 杜鹃声里斜阳暮’ , 则变而凄厉矣” , 足见词人的悲苦是有多深刻了 。
秦观最孤独落寞的一首词,字字动人心弦,不愧是古之伤心人
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词的下半阕从现实写起 , 进一步深化他的离愁别恨 。
“驿寄梅花 , 鱼传尺素” , 这两句既是用典也是写实 。
前一句出自南北朝陆凯的《赠范晔》 , “江南无所有 , 聊赠一枝春” , 而后一句源自《饮马长城窟行》 , “呼儿烹鲤鱼 , 中有尺素书” 。
身处异乡的词人也曾收到亲友的书信 , 这原本应该是一件很高兴的事 , 可是词人为何会说“砌成此恨无重数”呢?
因为亲友的寄赠固然能给他些许慰藉 , 但也更加深了他对家乡和亲友的思念 。
想家不能回 , 思亲不能见 , 词人心中的愁恨到达了顶点 。
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最后他忍不住抱怨道 , “郴江幸自绕郴山 , 为谁流下潇湘去” , 郴江啊 , 你绕着郴山流淌就好了 , 为什么要流向潇湘呢?
这看似无理的抱怨 , 却道尽了词人心中满腹的忧愁 。
他天涯飘零 , 困在郴州 , 不得自由 , 可是郴江却能流向远方 , 如此一对比 , 词人的凄凉处境可见一斑 。
这两句表面写景 , 实则表现的是词人的心事 。
他将自己万千的愁绪寄托在自然景物之中 , 婉转又深刻 , 历来为人所称道 。
秦观最孤独落寞的一首词,字字动人心弦,不愧是古之伤心人
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苏轼也很喜欢这首词的结尾两句 , 传闻在秦观离世后 , 他常将这两句书扇面 , 感叹“少游已矣 , 虽万人何赎” 。
全词无论是写景还是抒情 , 都十分婉转哀怨 , 动人心弦 , 后世称之为“古之伤心人”不是没有道理的 。
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