清平乐背诵天团之喻恩泰： 没有认出他来，这就对了
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正如大部分人无法正常读出“你挑着担 ， 我牵着马” ， 当你看到电视里的范仲淹说出“政通人和”时 ， 哪怕他只是和晏殊闲聊 ， 并非正在创作《岳阳楼记》 ， 你也会压制不住内心的冲动 ， 想冲到电视机前 ， 接下一句“百废具兴” 。
更“可怕”的是 ， 这样的人物同时出现在了一部剧里 。
电视剧《清平乐》讲述北宋宋仁宗的故事 ， 由于这一朝文豪辈出 ， 众多剧中人物都是历史上著名的文人 ， 他们有不少作品曾出现在我们的课本上 。
范仲淹的《岳阳楼记》（“先天下之忧而忧 ， 后天下之乐而乐”）、欧阳修的《醉翁亭记》（“醉翁之意不在酒 ， 在乎山水之间”）、以及晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》（“无可奈何花落去 ， 似曾相识燕归来”）·····
你不仅逐字逐句标注过读音和释义 ， 还记下了它们的创作背景 ， 赏析了单句暗喻了什么、全诗抒发了什么 ， 到最后 ， 你总能在课后练习里看到这样一行字——“请背诵并默写全文” 。
不少人说 ， 在电视剧里看到了课本上的人 ， 尽管知道是演员演的 ， 但还是有见到了闻名已久的大明星的感觉 。
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《清平乐》人物海报 ， 刘钧、喻恩泰、张本煜
娱理工作室对话了这些大明星背后的演员刘钧、喻恩泰和张本煜 。
在《清平乐》之前 ， 他们各自都有很多深入人心的角色 ， 刘钧是正午阳光上一部北宋剧《知否知否应是绿肥红瘦》里的“盛老爷” ， 喻恩泰曾出演观众们熟悉的“吕秀才” ， 张本煜则是网剧爆发年代的代表作《万万没想到》里的“父王” 。
此刻 ， 他们是网友心中的北宋背诵天团 。
他们是如何演绎范仲淹、晏殊与欧阳修的呢？
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喻恩泰：
没有认出他来 ， 这就对了
喻恩泰以前听过一个演讲叫《十分钟的旅行》 。 里面讲到1790年 ， 一个法国人写了一本游记 ， 但是他没出门 ， 就在卧室里穿着睡衣 。
从元旦那天落地北京 ， 然后再因为疫情取消了过年出国的机票 ， 喻恩泰夫妇和两个孩子在北京一呆就是两个月 ， 两口子告诉孩子：“世界上的旅行不只有一种 ， 很多人一说旅行就是买个机票买个车票 ， 其实在家就可以旅行 。 ”
他们家的房子是朝南朝东 ， 从早上到中午一两点都有阳光照耀 。 每天早上八点半到九点 ， 孩子们就会对喻恩泰说：“今天去马尔代夫吧!”于是他们就去阳台开始马尔代夫之行 ， 有时他们拿着被子 ， 有时又会拿着枕头说这是海豚 ， 这一玩至少得到十一点 ， 而这个“马尔代夫” ， 实际上就是家里朝东的阳台 。
“人类的任何一个行为 ， 都可以用一个词来形容 ， 就是旅行 。 ”喻恩泰说 ， “我们的车堵在马路上 ， 这叫旅行 ， 我们在排队挂号看病 ， 这是旅行 ， 我们结婚登记生孩子 ， 整个人生就是一场旅行 。 人生不只有眼前的苟且 ， 还有远方的苟且 ， 我们不一定要走得越远越好 ， 把身边的日子过好了 ， 家里也是可以旅行的 。 ”
饰演《清平乐》的晏殊则是喻恩泰带着我们做了一场足不出户的穿越之旅 。
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我看到网上有个评论 ， 很好玩 ， 说《清平乐》剧组抓住了江西人的神态——颧骨特别高 。 他们说这体现出了我们化妆组的用心 。
我心想 ， 我根本都没化妆 ， 他们需要我的皮肤质感 ， 保留我脸上的缺点或者是皱纹 ， 一开始听到这个建议可能有点难过 ， 结果在戏里一看 ， 相对就很真实 ， 人物不是一水儿的白里透红 ， 还真是有一种质感 。
关于江西人颧骨高的说法 ， 我也不知道是怎么来的 ， 内陆省基本看不出来长相上的区别 。
我的颧骨看上去那么高 ， 主要还是瘦的吧 ， 这个剧拍到最后 ， 我越来越瘦 。 古书《归田录》讲“晏元献公清瘦如削 ， 其饮食甚微” ， 我在拍戏时也一直在减肥 。
晏殊这个角色 ， 是选角导演找到我来演的 。 很难说我们之间有什么相似 ， 如果有 ， 那么很重要的一点就是 ， 我们都是江西人 。
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《清平乐》剧照 ， 喻恩泰
我是在三四十岁之后 ， 才真正开始了解自己的家乡 ， 江西在文化积淀上有那么深厚的积累 ， 在古代文化艺术的分布之中 ， 江西有一种乡土气息的贴近自然的感觉 ， 因为你不能老待在纽约和东京 。
人的气韵会藏着他的性格 。
江西九江的那段长江 ， 曾经路过过多少人？白居易、苏东坡、李白、陶渊明······白居易的“同是天涯沦落人 ， 相逢何必曾相识”就是在我们家楼下写的 。
苍茫天地间的那种浩然之气 ， 同时又有江南的灵秀 ， 两者叠在一起 。 那个年代的文人给了我们一种感受 ， 那些诗是那么婉约精巧 ， 但实际上又有一种真正的气魄 ， 所以我觉得它是一种江西味 ， 那种既宏大又微妙的一种江南情 。
古代人的眼神是不一样的 ， 古代人没有看过太多的电影 ， 也没有玩过电子游戏 。 我们现代人天天接触手机、电脑 ， 只能用山水的方式 ， 把这种过去的身份自然地放在心里 ， 减弱掉我们眼神的现代感 。
好在我们的电视剧有着非常写实的景 ， 《清平乐》是在浙江拍的 ， 真的是很美的江南地带 ， 仙居 ， 水边 ， 桥下 。
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《清平乐》剧照
我对晏殊这个角色的塑造有几个阶段 ， 没有提前去专门做理性上的分析 ， 因为剧本写得很具体 ， 但我有几个装扮——最年轻的时候 ， 皇帝还是小朋友 ， 那时候我就不粘胡子 ， 还有粘小胡子、粘大胡子、灰白胡子和头发的时候 。
不同的装扮 ， 你就知道这个人经历了这么几十年 。 我唯一要准备的就是声音的处理 。 年轻的时候声音要年轻一点 ， 老的时候声音要老一点 。
至于大家热议的台词 ， 《清平乐》的台词的确比较特殊 ， 它有些古文 ， 也有些白话文 ， 还有些文白之间的台词 ， 但台词都是演员的基础功夫 。
我比其他演员幸运一点 ， 因为虽然我在《清平乐》剧组拍了七十多天 ， 可大多数时候 ， 每天的戏只有一两场 ， 我有相对充足的准备时间 。 而且开始拍摄之前的半小时 ， 我也会利用化妆时间再背一下台词 ， 短时记忆也很有用 。
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《清平乐》剧照 ， 喻恩泰
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我进剧组拍的第一场戏 ， 是老年的晏殊和中年的皇帝去范仲淹家 。 这场戏没有比较长的入戏过程 ， 剧本写得很清晰 ， 也不是第一天拿到剧本 ， 也不是临时被找来的 ， 提前了一个多月给我剧本 ， 而且还定过妆 ， 看得很清楚 。
你说正午阳光为什么能够成为口碑的保证？其实就是花的时间多 ， 别人拍一场戏花半天时间 ， 他可能要花一个礼拜 。 另外就是大家能吃苦 ， 而且能够很好地去执行 。
我经常遇到的状况是 ， 全部都准备好了 ， 妆也画好了 ， 到现场一看 ， 团队说还是不合适 ， 通告就取消了 ， 可能就是因为发现有个道具不满意 ， 这种事经常有 。 但是这种事情在这个剧组很少发生 ， 所以说这个团队对细节很在意 ， 相对而言 ， 它的质量也会更好 。
我之前只看过正午阳光的一部戏《琅琊榜》 ， 后来我才知道 ， 在那之前他们没拍过古装戏 。 我当时就说对了 ， 如果你拍过好多古装戏 ， 有了传统制作的经验 ， 你就会走那种流水线的、熟练的路子 ， 恰恰是因为没有拍过 ， 所有的经验都是重新去摸索 ， 所以《琅琊榜》到现在依然还有很高的评分 。
这个剧组很神奇 ， 基本不知道大家住在哪儿 ， 私底下相处的机会特别少 ， 偶尔能碰到就不错了 。 刘钧老师安排过一次饭 ， 整个半年拍摄期 ， 就那一次接触 ， 之后最多就吃早饭的时候碰到过刘钧老师 ， 可能杀青的时候演欧阳修的本煜来我房间打了个招呼 ， 喝了口饮料 。
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《清平乐》杀青照 ， 喻恩泰
戏里我与王凯、刘钧的对手戏最多 ， 几乎没有与女演员的对手戏 ， 只是与小时候的曹皇后有过书院里的一面之缘 ， 之后也与后宫没有交集 ， 所以对我来说 ， 这就是一部纯爷们的戏 。
有观众说喜欢看文人相聚的戏 ， 原来这个人长成这样 ， 那个人长成那样 ， 但实际上这是我们扮演出来的 ， 只是这么多有名的人扎堆在一起 ， 大家会觉得很好奇 。
拍这些对手戏时 ， 我有一种感觉 ， 就是韶华已逝 。
我一直觉得自己还挺年轻的 ， 去年我还演过偶像剧 。 但是拍《清平乐》的一个深夜戏的时候 ， 可能大家都挺累的 ， 在朝堂上站着 ， 我一看 ， 很多在上海这边发展的朋友 ， 比如王东他们 ， 都是我上戏的师弟 。 我发现原来我和我的师弟 ， 在朝堂上占据了老年人的位置 。
时间没有给我们任何心理准备 ， 我们就老成了这样一批人 ， 心里还是感到很荒诞的 。
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《清平乐》花絮照 ， 喻恩泰
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你忍不住问起我“吕秀才” ， 我觉得很正常 。
因为还有“佟湘玉”、“郭芙蓉”、“白展堂”这些角色也都依然被记得 ， 而且我经常都能看到《武林外传》的头像和表情包 。 这么强烈的群众基础 ， 那么多人忘不了 ， 这很正常 。 像我小时候看《闪闪的红星》《我爱我家》或者是《西游记》《霍元甲》 。
但是它是一个群众的心理 ， 是一种共同的心理回忆 ， 和我们本身并没有太直接的联系 。
我在生活当中很少被别人认出来 ， 因为我一年12个月可能会有三种样子 ， 我天生身体就是一会儿胖、一会儿瘦、一会儿黑、一会儿白、一会儿长头发、一会儿光头 。
我刚刚拍完《武林外传》的时候 ， 把头套一摘别人就都不知道是我 ， 我们那时候吃饭都不吃包厢 ， 就是在大堂里 ， 跟着大家一起看 ， 所有人都在说这戏好看 。 还有我们家给亲戚去送水果 ， 他们都在看 ， 而且正好是我演的吕秀才出来的时候 ， 亲戚收了水果跟我聊天 ， 也不知道这是我演的 。
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《武林外传》剧照 ， 喻恩泰饰演吕秀才
2015年拍《火锅英雄》的时候 ， 我也没化妆 ， 也是说要皮肤的质感 。 为了演一个胖子 ， 只有做三件事情：一个是晒太阳 ， 一个是做俯卧撑 ， 一个就是吃火锅 。 那时候我还在参加河北卫视的《中华好诗词》 ， 从选手做到导师 ， 还做过关主和主持人 。 拍电影的同时 ， 我还要偶尔去录几期节目 。
有一天 ， 河北卫视的领导找我聊 ， 说能不能赶紧恢复回原来的样子 。
后来《火锅英雄》一出来 ， 大家也都说认不出来是我 。 我每次都是这样 ， 每次都跟以往任何一次不一样 ， 这才是我觉得最开心的 。
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电影《火锅英雄》剧照 ， 喻恩泰
话剧《暗恋桃花源》 ， 赖声川导演导的 ， 2006年的戏 ， 我演了三年将近200场 ， 我是中国第一版《暗恋桃花源》里的老桃 。 后来我跟我太太结婚第三年的时候 ， 她告诉我说她看过这部戏 ， 我问她在哪里看的 ， 她说是某年的保利剧场 ， 我说那是我演的 ， 我太太就问我演谁 ， 我说我是那部戏的主角 。
后来我还演过一个戏 ， 叫《高粱红了》 ， 演的是一个后来改投共产党的国民党干部 ， 中间有一个时期是民国小少爷的感觉 。 那是2009年中央电视台放的 ， 放了之后什么效果呢？当时这部剧的一个策划李阳叫我去吃饭 ， 同桌的是各个台的发行人员 ， 他们没人知道那个国民党干部是我演的 ， 有人还问是不是台湾人演的 。
我希望每一次都不一样 ， 所以每次都会有独一无二的标签和符号 。
标签和符号都是很难的 ， 某种意义上来说 ， 这叫打样 。 打完样之后 ， 后面的人来靠近它 ， 你如果能够做到标签化和符号化 ， 让别人十年后还在用你的表情包 ， 这难道不是对演员最大的尊重吗？大家叫我“秀才” ， 这是多大的荣耀 ， 因为这个标签立足了 。
我希望 ， 观众最好永远不要叫我的名字 。 如果鸡汤一点说 ， 我们演员其实是很渴望别人忘掉你真实的姓名的 。
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【清平乐背诵天团之喻恩泰： 没有认出他来，这就对了】《清平乐》片场花絮照 ， 喻恩泰与导演对戏中
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