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『快讯神记』红色灯笼下的封建悲剧 ——评《大红灯笼高高挂》色彩运用



『快讯神记』红色灯笼下的封建悲剧 ——评《大红灯笼高高挂》色彩运用
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『快讯神记』红色灯笼下的封建悲剧 ——评《大红灯笼高高挂》色彩运用
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前言
色彩在表现作品的艺术性方面有着其独特的、不可或缺的作用 ， 色彩不仅是对现实世界所表达的事物的真实还原 ， 更具有象征性意味 。 张艺谋导演正是一位善于运用色彩表现力的导演 ， 从《大红灯笼高高挂》中就可以窥见一二 。

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第二处是颂莲登楼听大少爷吹笛子的黄昏 ， 对与自己年龄相仿的大少爷产生了好感 ， 颂莲正红色的裙子在高饱和度暖黄夕阳的映照下 ， 仿佛新娘子的艳丽红妆 ， 然而镜头前如此深情款款、郎才女貌的两人没有自由选择伴侣的权利 ， 夕阳中两人各站在走廊两端 ， 这抹红色显得格外壮丽而凄美 。
『快讯神记』红色灯笼下的封建悲剧 ——评《大红灯笼高高挂》色彩运用
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【『快讯神记』红色灯笼下的封建悲剧 ——评《大红灯笼高高挂》色彩运用】
还有一处是颂莲为三太太点灯时 ， 屋外白雪一片 ， 屋内一片暖红 ， 红色在对比下异常艳丽 ， 像是杜鹃临终啼哭出鲜血 ， 是走至末端的红 ， 也是遭受封建迫害的人们的鲜血 。 颂莲端坐在一片红色之中 ， 宛如刚嫁入陈家时一般 ， 我们却也知道 ， 这时她的心情境遇早已与那时不同 。
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尾声
白红黑这三种颜色自然的运用 ， 进一步还原了当时的社会环境 。 从影片暖红的色调到冷黑色调的转变过程 ， 就是在封建制度中大多数收到压迫的女人的一生 ， 不只是颂莲梅珊雁儿 ， 还有千千万万个像她们一样的女子；从大红花轿娶过门 ， 却永远就困在大宅深院中 ， 剥夺了她们自身的价值和权利；只能从最美的红色花卉逐渐凋谢枯萎变成黑色 。 这无疑是一场悲剧 ， 红色灯笼下的一出残酷悲剧；张艺谋导演用颜色讲述了加深了悲剧色彩 。
作者：邝靖然
排版：张颖娴


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