别小瞧十八线城市的“顶流明星”( 六 ) 一个对广大年轻网

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一个人弹双排键的确能营造出一个乐队的气势，但百人一起弹相同节奏的曲子本质上和一个人弹差不多，就是声音大一点。
一众家长对双排键的青睐与推崇，让人不禁怀疑起我国观众本质上并不是迷恋什么草根歌手，而是
迷恋春晚
，包括春晚上那台“能弹能踩的钢琴” 。

在春晚没有变成“本年网络红人热词收集器”之前，春晚对娱乐匮乏的县城中老年观众来说可是神圣不可侵犯的指向标。
它代表着一场文艺晚会的最高标准：热闹、红火、接地气、有水准。而这些词，也是他们对草根歌手们寄托的全部期望。

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仔细想来，当年从《星光大道》出来的这一批“草根歌手”其实从未真正地没落消失。因为凭借着节目的国民度，他们始终在乡土大世界中有着牢牢的一席之地。
即便是当年跌落的最快、一度因各项丑闻被“禁演”的草帽姐，也依旧在乡村的助兴舞台、农产品公司发布会上活跃频繁。

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曾经的她因开豪车炫富被指责说伪装农民形象，又因在节目中的粗俗点评被观众唾弃。

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可在不再有娱乐媒体报道的乡村舞台上，草帽姐的风头如旧，台下人山人海。草帽姐也不再经营自己曾经的农村傻姑形象，走上了受欢迎的贵妇风。

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虽然几场商演都穿着同一件红西装。
当年以一首《春天里》红遍大江南北的“农民工”组合旭日阳刚，虽然在汪峰追究歌曲版权禁唱后慢慢被大众媒体忘记，可他们依然在2011年拥有着税后十万一场的商演价格，受众无数。

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你可以嫌弃那些临时搭建的舞台不够高级，没有舞美没有设备，观众是举着手机的好奇路人，未必是真爱粉。
可这些所谓的“没排面” ，真的有这么重要吗？
在文化市场上，有个词叫做“长尾效应” ，流行文化是最光鲜亮丽的头部，其余的细小文化受众是市场的尾巴。
可就是这些营利看似较少、但又无穷多的尾部市场，加起来可能比流行文化还庞大。