精通音律的宋仁宗，与喜欢填词的大臣们，让《清平乐》充满魅力
这两天 ， 电视剧《清平乐》似乎挺火 ， 我跟着家人断断续续看了两集 。
正午阳光的电视剧精品很多 ， 我看过《北平无战事》、《父母爱情》、《大江大河》 ， 我个人对这几部电视剧评价很高 。 至于其他的《琅琊榜》、《欢乐颂》等等就看不下去了 。
【精通音律的宋仁宗，与喜欢填词的大臣们，让《清平乐》充满魅力】关于这部《清平乐》 ， 老街看了前面两集的一部分 ， 感觉像《甄嬛传》这种宫斗剧 。 令我有点失望 ， 不过说宋仁宗的故事 ， 不能不提到他的亲生母亲与刘娥的故事 ， 这也可以理解 。 不过接下来的后宫故事 ， 我就没了兴趣 。
等这部电视剧首播完了 ， 我准备找时间看一遍 。 我感兴趣的 ， 是这部《清平乐》的服装与道具 ， 精美程度令人叹为观止；另外 ， 还有文学史上这些光芒四射的名字：韩琦、欧阳修、范仲淹、晏殊、苏轼....
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一、精通音律的皇帝赵祯
据说这部剧原先的名字叫做《孤城闭》 ， 一看这三个字 ， 就知道出自范仲淹的这首豪放词《渔家傲·秋思》：
塞下秋来风景异 ， 衡阳雁去无留意 。 四面边声连角起 ， 千嶂里 ， 长烟落日孤城闭 。 浊酒一杯家万里 ， 燕然未勒归无计 。 羌管悠悠霜满地 ， 人不寐 ， 将军白发征夫泪 。
听到《孤城闭》这个名字 ， 感觉应该写北宋名臣的故事 ， 但是这部剧明显是以皇帝宋仁宗的生活为主线 。 这部似乎有点像宫斗剧的电视剧 ， 为什么又改成了一个词牌的名字清平乐呢?
是因为皇帝喜欢诗词吗？
据《宋史·乐志》记载 ， 宋仁宗赵祯通晓音律：
仁宗洞晓音律 ， 每禁中度曲 ， 以赐教坊 ， 或命教坊使撰进 ， 凡五十四曲 ， 朝廷多用之 。 ”
宋仁宗虽然精通音律 ， 但是却没有传下了一首《清平乐》 ， 倒是这些臣子们写了不少 。 下面挑选几首最有名的官员与他们《清平乐》 ， 不知道这部电视剧里 ， 这些人会不会都能出场 。
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二、富贵宰相晏殊
晏殊自幼以神童出身 ， 在整个宋朝有分量的词人中 ， 他的官位最高 ， 是真正的富贵宰相词人 。 在这部电视剧中请了“吕秀才”来扮演晏殊 ， 导演的眼光真不错 ， 喻恩泰这个演员选的真合适 。
宋人吴处厚的《青箱杂记》中曾经说到：
晏元献公虽起田里 ， 而文章富贵 ， 出于天然 。 尝览李庆孙富贵曲云：”轴装曲谱金书字 ， 树记花名玉篆牌 。 “公曰：”此乃乞儿相 ， 未尝谙富贵者 。 “故公每吟咏富贵 ， 不言金玉锦绣 ， 而唯说其气象 ， 若”楼台侧畔杨花过 ， 帘幕中间燕子飞“ 。 ”梨花院落溶溶月 ， 柳絮池塘淡淡风“之类是也 。 故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无“ 。
晏殊认为李庆孙的诗中富贵之语是”乞儿相“ ， 只有不知道富贵的人 ， 才去说什么金呀、玉呀 ， 太俗 。
真正懂得富贵、吟咏富贵的人 ， 不会说这些”金玉锦绣“的话 ， 而是从描绘富贵人家的景物入手 ， 例如：”梨花院落溶溶月 ， 柳絮池塘淡淡风“之类 。
因为穷人家没有这种景致 ， 可见富贵人家与穷人家的视野与角度完全不同 。
晏殊有好几首《清平乐》传世 ， 其中这首流传最广：
红笺小字 ， 说尽平生意 。 鸿雁在云鱼在水 ， 惆怅此情难寄 。
斜阳独倚西楼 ， 遥山恰对帘钩 。 人面不知何处 ， 绿波依旧东流 。
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三、古之伤心人晏几道
清朝的词家冯煦在《宋六十一家词选》中说到：
淮海、小山 ， 真古之伤心人也 。
淮海是指秦少游 ， 小山就是指晏殊的这个儿子：晏几道 。 晏几道是晏殊的儿子 ， 他虽然没有继承了老爹做官的本事 ， 但是填词上的才能与成就有青出于蓝的感觉 。
他有十多首清平乐传世 ， 其中这一首最为有名：《清平乐·留人不住》
留人不住 ， 醉解兰舟去 。 一棹碧涛春水路 ， 过尽晓莺啼处 。
渡头杨柳青青 ， 枝枝叶叶离情 。 此后锦书休寄 ， 画楼云雨无凭 。
晏几道的这首词 ， 和上面介绍的晏殊词风格完全一样 ， 写的都是男女之情 。 这是大多数婉约词的特点 ， 在情景交融之中 ， 抒发男女之间的思念之情 。
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三、奉旨填词柳三变
不知道 ， 这部电视剧中 ， 会不会给柳永几个镜头 ， 假如有的话 ， 也一定是会讲到这个故事 。
柳永是当时的网红词人 ， 传说“凡有井水处即能歌柳词” 。 正是因为填词太有名 ， 柳永反而受累于此 。 他的这首《鹤冲天》影响了仕途：
黄金榜上 ， 偶失龙头望.明代暂遗贤 ， 如何向?未遂风云便 ， 争不恣狂荡?何须论得丧.才子词人 ， 自是白衣卿相.烟花巷陌 ， 依约丹青屏障.幸有意中人 ， 堪寻访.且恁偎红翠 ， 风流事 ， 平生畅 。 青春都一饷 ， 忍把浮名 ， 换了浅斟低唱 。
这首词后来传到了宋仁宗的耳朵里 ， 结尾这两句惹得宋仁宗不快：既然要把浮名换了浅斟低唱 ， 那就别要浮名了 ， 填词去吧 。
传说倒霉的柳永找到晏殊想通一下门路 ， 没想到受到了晏殊的嘲讽：
柳三变既以词忤仁宗 ， 吏部不敢改官 ， 三变不能堪 ， 诣政府 。 晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子 。 ”公曰：“殊虽作曲子 ， 不曾道：‘针线慵拈伴伊坐 。 ’”柳遂退 。 （张舜民《画墁录》）
柳永也挺逗 ， 于是自称“奉旨填词柳三变” ， 流连于市井青楼、花街柳巷 ， 真得去填词去了 。
柳永也有《清平乐》传世 ， 可以有几个字残缺不全了：
繁华锦烂 ， 已恨归期晚 。 翠减红稀莺似懒 ， 特地柔肠欲断 。
不堪尊酒频倾 ， 恼人转转愁生 。 □□□□□□ ， 多情争似无情 。
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四、醉翁之意不在酒欧阳修
欧阳修曾在《醉翁亭记》中自称”醉翁之意不在酒 ， 在乎山水之间也“ 。 因为古文写得好 ， 欧阳修被后人评为唐宋八大家之一 。
欧阳修除了诗文俱佳 ， 填词也是一位好手 。 他也有《清平乐》：
小庭春老 ， 碧砌红萱草 。 长忆小阑闲共绕 ， 携手绿丛含笑 。
别来音信全乖 ， 旧期前事堪猜 。 门掩日斜人静 ， 落花愁点青苔 。
从晏殊词看到欧阳修词 ， 会发现一个特点 ， 他们的《清平乐》题材几乎一样 ， 都是写男欢女爱 。 内容基本是花前月下的卿卿我我之后 ， 男子不得已离开 ， 从此二人天隔一方 。 然后女子开始回忆、相思与悔恨 。
下面苏轼、王安石的《清平乐》 ， 我们可以看到另一种风格 。
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五、句读不葺之诗尔苏轼
宋仁宗嘉祐二年（1057年） ， 苏洵带着二十一岁的苏轼 ， 十九岁的苏辙赴京应试 。 当时的主考官正是文坛领袖欧阳修 。 在欧阳修的提拔下 ， 苏轼父子名震京师 ， 宋仁宗也认为苏轼、苏辙兄弟有宰相之才：
昔仁宗策贤良 ， 归喜甚 ， 曰：‘吾今日又为子孙得太平宰相两人’ 。 盖轼、辙也 ， （《耆旧续闻》宋·陈鹄）
苏轼(1037—1101年),是豪放词的代表人物 ， 他开拓了宋人”以诗为词“的道路 ， 把诗言志的特点用到了填词上 。 因此被李清照笑话他的词是”句读不葺之诗尔“ 。
他的这首《清平乐送述古赴南都》 ， 完全和上面几首清平乐不同的风格：
清淮浊汴 ， 更在江西岸 。 红旆到时黄叶乱 ， 霜入梁王故苑 。
秋原何处携壶 ， 停骖访古踟蹰 。 双庙遗风尚在 ， 漆园傲吏应无 。
这里的送别 ， 不是男女之间而是好友之间的分别 。 这种题材在苏轼以前 ， 一般会用诗来表达 ， 很少会在词中见到 。
苏轼任杭州通判时 ， 同僚与好友陈襄（字述古）移守南都（今河南商丘） 。 苏轼填词为好友送行 ， 词中典故有梁苑中的名士司马相如和枚乘、携壶的杜牧、双庙祭奠的张巡和许远、漆园吏庄子 。
不过这首词创作的时候（1074年） ， 宋仁宗已经去世11年了 。
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六、不可读也王安石
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）也是宋仁宗时期的进士 ， 他在仁宗庆历二年（1042年） ， 登进士榜第四名 ， 比起苏轼早了十多年 。
嘉佑三年（1058年）王安石给宋仁宗上万言书《上仁宗皇帝言事书》 ， 提出了他的改革变法大计 ， 不过宋仁宗并没有采纳他的变法主张 。 等到宋仁宗去世6年以后 ， 他的孙子宋神宗任命王安石为参知政事 ， 开始了变法大业 。
王安石几上几下 ， 变法以失败告终 ， 被罢相后隐居江宁 。 下面这首《清平乐》很像其辞官以后的风格 。
云垂平野 ， 掩映竹篱茅舍 。 阒寂幽居实潇洒 ， 是处绿娇红冶 。
丈夫运用堂堂 ， 且莫五角六张 。 若有一卮芳酒 ， 逍遥自在无妨 。
不过王安石也被李清照所揶揄：
王介甫、曾子固 ， 文章似西汉 ， 若作一小歌词 ， 则人必绝倒 ， 不可读也 。 乃知词别是一家 ， 知之者少 。 《词论》
李清照说王安石和曾巩两位 ， 做文章有西汉的水平 ， 但是作一首小词 ， 让人笑话 ， 不可读也 。
您觉得王安石的词不能读吗?
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结束语
宋仁宗的时代 ， 正是宋词发展的重要时期 ， 也是婉约词占据主导地位 ， 豪放词刚刚萌芽的时候 。 从柳永晏殊到秦观等人 ， 婉约词大家层出不穷 。
而豪放词 ， 从范仲淹到苏轼、王安石等人 ， 还是比较小众 。 不知道这个精通音律的宋仁宗赵祯喜欢哪一种风格 ， 不过可以肯定的是 ， 他一定也很反感柳永的”针线慵拈伴伊坐“ 。
结束时 ， 录入老街自己的两首《清平乐》：
新词填就 ， 漫有惊人句 。 窗外啼莺溪畔柳 ， 恼乱东风依旧 。 衔杯聊复销魂 ， 倚槛谁共黄昏 。 雨后佳人不在 ， 梨花院落苔门 。
风帘燕语 ， 拟挽春光住 。 叵耐昨霄天弄雨 ， 小径梅残妆污 。 似花还似飞花 ， 别离乱絮无涯 。
浅浅池塘萍迹 ， 泠泠流水琵琶 。
《清平乐》是学词人最常用的词牌之一 ， 前片押四仄韵 ， 后片押三平韵 ， 不需要叶韵 。
老街抛砖引玉 ， 欢迎诗友们赐教 。
@老街味道
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