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【】丛文俊 | 现在懂与不懂的都能当评委( 四 )


【】丛文俊 | 现在懂与不懂的都能当评委
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其实错就错在盲目崇拜 ， 王镛是小笔写大字 ， 只适合他自己 ， 换个人都不行 。到现在为止 ， 学王镛有几个学好的？陈振濂虽然提倡学院派 ， 他本人却从来不写学院派作品 ， 在所有正规场合 ， 他写的都是传统的行书 ， 他是学院派领袖 ， 自己却不搞这些东西 。
也就是说现在跟风的这种风气不好 ， 跟风有两个：一个是跟评委 ， 一个是跟名家 。其实绝对是错的 。有的人出版了自己的作品集 ， 在前言 ， 公开声明：流行书风没有什么不好的 ， 有人说我的字有流行书风 ， 我不认为这有什么不好 ， 只要这个作品是好的就行 。这怎么可能呢？
如果说这个人是坏蛋 ， 他的心是好的 ， 可能吗？肯定不可能 。他还非常自信 ， 其实这是固执 。我的评价是被惯坏的孩子 。这里有些人极其平庸 。有一定名气的人走邪路 ， 在现在反而成普遍现象 ， 这个又是为什么呢？还是一句老话：不了解自己 ， 不知道自己现在究竟需要什么东西 ， 究竟书法什么是好的 ， 不了解！就觉得我这个名家不能总这样 ， 我总得变一变 。
所以有人写文章评价王成总是那个模样 ， 最初学康有为 ， 现在全歪歪扭扭地往一头使劲；说王东陵写字总像雨打竹叶 ， 一种姿态 ， 可这两个人说这是我们的风格 ， 我们的个性 ， 就这么写 。其实这是对的 ， 你不能变不要瞎变 ， 变不好反而不如不变 ， 你不用怕别人说你江郎才尽 ， 才尽就才尽吧！变不好的话还回不来了呢！更可怕 。现在有很多人怕别人说自己没进步了 ， 写写隔两年就变一变 ， 变来变去自己找不着谱 ， 找不着点了 ， 跑调了 ， 跑来跑去不知道唱啥了 ， 就再也不回来了 ， 这种情况也很多 。
也就是说后十年的书法总体上来说是稳健发展 ， 以传统为主流的一种形式 。可是到现在为止 ， 人们仍然缺乏当代书坛究竟需要追求什么？我们个人究竟需要什么 ， 仍然有这些问题 。特别是今年又搞起来流行书风展 ， 因此搞起了商榷 。
这些东西不能说它都是正常的 ， 也不能说它是不正常的 ， 我认为很多问题对它认识至少要拉开十年 ， 特别像艺术活动 ， 它是比较复杂的 ， 有的时候人们只一种好的感觉 ， 一种好的愿望 ， 对这个东西的把握却是相当的模糊 ， 他只是觉得这样好而已 ， 退了十年以后那个时候再回过头来看 ， 经常他就没说得清楚 ， 看得清楚 。
所以现在有很多人经常问我：字到底怎么写好 ， 我说我也不知道 。因为什么呢？我说这么写 ， 明天评委不投他的票 ， 我这不耽误人吗？我不希望自己落得个埋怨 ， 除了我自己的学生我说一说外 ， 别人你就自己看吧！因为现在的评委都是像轮流坐庄似的 ， 什么胃口的人都有 ， 懂与不懂的都能当评委 。所以我希望大家在最近十年之内还应进一步沉下来 ， 回归传统 。
【】丛文俊 | 现在懂与不懂的都能当评委
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我在很多地方讲话都阐明这一观点 ， 我还有一篇文章《对新世纪书法的思考》 ， 我当时提出来的标准就是：人必须得是文化人 ， 书法家有文化不是简单有一个学历 ， 有学历不行 ， 必须得是一个文化人 。也就是说 ， 你要想了解书法这种传统艺术 ， 你首先就得有传统的意识 ， 有传统的内涵 。如果有传统的意识和传统的内涵 ， 必须要有传统文化的一些知识 ， 文、史、哲、古典文学或古代汉语 ， 古代文化史等若干相应的知识：你自己不能做诗得看懂诗 ， 不会作对联得知道哪是好哪是坏 。
【【】丛文俊 | 现在懂与不懂的都能当评委】实际上古代的书法家都是文学家 ， 他们本身在写作的时候随时都能能够把文学创作上的经验和自身的情感投入到书法当中；而我们今天已经不是古代那样的人了 ， 你没有那些条件 ， 你写的时候不会把你文学上的那种美 ， 那种积累和情感有效地投入到你的作品当中 ， 也可能你今天写字也是激动的 ， 其实你这种激动究竟有多少能够有效地透过你的毛笔传达到你的作品当中实在是值得怀疑 。


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