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『』戏里戏外，安泳畅带来了另类的「人设反转」( 二 )



『』戏里戏外，安泳畅带来了另类的「人设反转」
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除人设本身的负面特点之外 ， 某角色引起观众不适的很大一部分原因在于演员没能演出角色的“不得已” ， 但安泳畅抓住了这一要点 。 在影视剧中 ， 立体的角色并不是非黑即白 ， 而有着多面性 ， 安泳畅懂得找到角色的隐藏面并将其放大 ， 所以即便是高冷的角色 ， 却也总引得观众希望去了解与亲近 。 加上她身上的清冷气质 ， 许多观众调侃她是“女神角色专业户” ， 倒也不足为奇 。
意料之外的反转
江映月的性格与外形极为贴合 ， 且贯穿全剧 ， 而五年后出演的《小美满》中 ， 安泳畅饰演的朱璐带了些反转的戏剧效果 。
在被室友、室友家长、同学等身边的人盖章为“不好相处”之后 ， 一次醉酒令她流露出了与她的外形似乎挂不上钩的不自信的一面 。 她的冷漠源于友谊的缺失 ， 因自认不受室友欢迎 ， 便选择主动封闭自己 ， 造成了误会 。

『』戏里戏外，安泳畅带来了另类的「人设反转」
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当她红着脸自称为“小鹿”时 ， 观众与剧中角色一同吃惊 ， 却也不觉得突兀 。 与羽毛球明星谢逸星相处时 ， 她再次把自己藏进油盐不进的高冷躯壳 ， 却在一次次稍显幼稚的斗嘴中流露出少女心的一面 ， 观众高呼“又甜又飒” ， 换句话说 ， 安泳畅十分灵动地同时展现了朱璐的AB面 ， 使其更加鲜活 。

『』戏里戏外，安泳畅带来了另类的「人设反转」
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或许是对同类天生的敌意 ， 许多女性受众对待“校花”型的角色保有戒心 ， 却也被安泳畅打动 。 有朱璐的镜头时 ， 弹幕里常是不吝啬任何一句赞美之词 。

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安泳畅偏爱朱璐这类无法一眼看透的饱满的角色 ， 《青春须早为》中的蒙淅淅也是如此 。 这部戏像是《小美满》的都市版 ， 角色已离校步入社会 ， 她饰演的蒙淅淅从一个不谙世事的小女孩 ， 在经历了一系列事件后成长为可以独当一面的女强人 ， 性格与对爱情的观点皆在社会历练中成长 。

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不论是由高冷变得俏皮 ， 还是由懵懂变得自强 ， 在规定的篇幅内展现变化不是易事 ， 且影视创作并非按照时间线拍摄 ， 时常出现多个相反情绪的戏在同一天内拍摄的情况 ， 这考验的便是安泳畅对于角色的理解能力 ， 且需要有充沛的情感以供随时“调用” 。 这是她作为演员感性的一面 。

『』戏里戏外，安泳畅带来了另类的「人设反转」
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“我有一个习惯 ， 当我拿到剧本看完之后 ， 会把角色从头至尾梳理一遍 ， 在开拍之前清楚地了解这个人的性格特点、成长环境、家庭背景等 。 ”
拍摄《我的狐仙老婆》时 ， 她需要同时展现（外星）人与狐仙两种状态 。 开拍前 ， 安泳畅观看了大量外星题材的影视作品 ， 以找寻在奇幻题材里的体现“真实感”的平衡点 。 同时 ， 她还十分细心地观看了大量狐狸相关的纪录片 ， 试图从真实的狐狸身上找到拟人化的支点 。

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这是她作为演员的敬业之处 。
拍摄前期理论、素材的积累 ， 和拍摄时对角色发自内心的感性的理解 ， 二者相结合 ， 她便真正地成为了角色 ， 也能展现角色的各个阶段 。 她出演了许多有着变化的人物 ， 她们身上常带着意料之外的反转 ， 但因表演到位 ， 便也不意外了 。


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