『』志翔《鬼吹灯之龙岭迷窟》航拍：接力飞行让镜头更漂亮
由管虎监制 ， 费振翔导演 ， 潘粤明、张雨绮、姜超主演的网剧《鬼吹灯之龙岭迷窟》4月1日正式播出 ， 开局三分钟长镜头拉开了这场腥风血雨的探险之旅 。
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这是志翔跟管虎导演的二次合作 ， 相较于院线电影《我和我的祖国》来说 ， 《龙岭迷窟》虽定位网剧 ， 但无论是画面构图还是拍摄器材都是按照电影标准进行开展的 。对航拍来说 ， 各有各的难度 。
《祖国》的难度主要在于大Z1挂载摄影机带演员夜航 ， 受环境因素影响大；《龙岭迷窟》在于量多 ， 节奏快 ， 除了开篇的长镜头接力给了时间练习之外 ， 其他的镜头基本是与导演沟通完就立马开拍 ， 撇开空镜不说 ， 其他镜头难度都不小 ， 而我们也是第一次在实际拍摄中使用这个焦段的变焦镜头航拍 。
《龙岭迷窟》拍摄周期不长 ， 航拍镜头又多 ， 显然跟组更有效率 。地拍摄影机是ARRI MINI ， 导演摄影为保证航拍画质与地面画质统一 ， 要求我们带Z1进组（Z1最大负载35kg ， 最大起飞重量53.5kg）；而小飞机主要拍白天的高大全空镜 ， 以及在某些无法使用Z1的狭窄空间里拍摄等 。
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【『』志翔《鬼吹灯之龙岭迷窟》航拍：接力飞行让镜头更漂亮】Z1无人机
3分钟的长镜头是接力完成的 。根据剧本要求 ， 无人机从远处飞来跟拍演员李春来至发现棺木的墓穴 。采用接力是因为航线远 ， 无人机要从矗立在路边的三棵树中间飞速穿过 ， 而带密度拍摄（天将黑不黑的傍晚）让可视范围受限有视觉误差 ， 加上飞机的稳定精度不够无法100%纹丝不动 ， 因此贴近演员的部分用手持更能保证画面的稳定性、连贯性和完整性 ， 航拍加手持接力无疑是更合适的拍摄方式 。
长镜头接力航拍源素材
无人机沿着设计的直线航行1.5km远 ， 掠过山谷朝演员飞来 ， 快经过演员时斯坦尼康摄影师手接无人机后 ， 跟着演员往前边走边拍 ， 运动与录制不间断 。看起来不甚复杂的镜头拍摄时却有不少难度 。只有飞行航线和落点位置准确 ， 才能保证摄影师在正确的落点接住飞机 ， 以正确的构图方式拍摄后面的戏份 。
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志翔航拍飞手张超、云台手刘岩正在接力飞行测试
无人机直线飞行简单 ， 难的是接力 ， 而接力恰是实现这个镜头的关键部分 。路面2米宽 ， 摄影师站的位置恰好位于斜坡处 ， 飞机落点太高或太低跟我们设定的都会有偏差 ， 要么偏前要么偏后 ， 所以测试做预案必不可少 。
在安全保障工作到位的前提下 ， 得益于飞手的丰富经验与专业的斯坦尼康摄影师默契配合 ， 预演很顺利 ， 并且实拍只花了一个小时 ， 而导演本来为这个镜头预留的是两个黄昏时间 。
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Z1无人机
在第五集 ， 主角胡八一、王胖子与马大胆及其手下在高家堡上演一场激烈的追逐杀之后打算逃出古蓝县 ， 经人指路走到了鱼骨庙 ， 导演想在这里拍一个围绕主演胡八一的刷锅镜头 。两边是高山 ， 演员站在从中间山峰的山脊高处 ， 航拍组站在山下 ， 十多米落差 ， 无人机围绕演员做270°刷锅运动 。导演指定用Z1无人机挂载ARRI MINI摄影机+安琴宽荧幕变焦镜头30-72mm焦段 ， 增加了拍摄难度 。
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