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『川端康成』《山音》：平淡如水，色浓如梦，川端康成笔下的死亡与孤独平淡如水的生活，却有诗意的美贯穿全文的梦境，萦绕着死亡与孤独结合川端康成的身世经历，谈谈信吾与川端康成的联系


北京联盟_本文原题：《山音》：平淡如水 ， 色浓如梦 ， 川端康成笔下的死亡与孤独
说起川端康成 ， 很多人一定会想起《雪国》、《古都》和《千只鹤》三部作品 ， 这几部小说让他获得了诺贝尔文学奖 ， 让人们在他的文字中 ， 发现一种具有纤细韵味的诗意 。
不过今天想说的 ， 却是川端康成的另一部小说 ， 与《千只鹤》创作时间仅隔几年的《山音》 。 而推荐这部小说的原因 ， 既是因为其足够特别 ， 也是因为足够平淡 。
众所周知 ， 川端康成的作品中 ， 多以女性形象为主体 ， 但是《山音》转而用男性形象为主体 ， 揭露中老年男性的精神世界 。 不得不说 ， 这样的转变暗含着作者步入知天命的年纪所带来的心态变化 。
这部小说 ， 更像是川端康成与自己的对话 。 他将自身经历 ， 人生困惑与对生命的思考 ， 悄悄地融合到文字当中 ， 通过唯美的笔触 ， 细腻与冷静的描写 ， 传达自己对死亡与孤独的认知 。
『川端康成』《山音》：平淡如水，色浓如梦，川端康成笔下的死亡与孤独平淡如水的生活，却有诗意的美贯穿全文的梦境，萦绕着死亡与孤独结合川端康成的身世经历，谈谈信吾与川端康成的联系
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平淡如水的生活 ， 却有诗意的美 川端康成的每一部小说都堪称是一首诗 ， 总能带给人以美的享受 ， 在这部看似平淡得不能再平淡的小说中 ， 亦是如此 。
①无处不在的物之美
川端康成对自己作品中的语言要求非常严格 ， 据说写完一节 ， 总要反复推敲 ， 修改删减掉大半 。 加之他喜欢用纤柔 ， 流畅和优美的语言来描写人物、事件和自然物象 ， 所以 ， 他的作品大都有一种散文化的风格 。 每每读他的作品 ， 便觉是一种享受 。
翻开书页 ， 看他用优美的语言形容美丽的自然物象 ， 这种美的感觉便愈加强烈 。 文中 ， 川端康成从不吝啬他的溢美之词 ， 不仅描写了诸多物之美 ， 而且透过人的语言、眼神、动作反衬了这种美 。
比如信吾听见山音的那一晚 ， 他写道：
没有风 ， 月光晶莹 ， 近于满月 。 在夜间潮湿的冷空气的笼罩下 ， 山丘上树林子的轮廓变得朦胧 ， 却没有在风中摇曳 。比如信吾回到自家附近 ， 抬头仰望着别人家的向日葵花 ， 他表示“葵花真大 ， 长得真好啊” ， 而后又对具体的形态做了描述 ， 最后写道：
夏日夕雾迷茫 ， 海上风平浪静 。花蕊圆盘四周的花瓣是黄色 ， 看起来犹如女性 。比如信吾在御苑与儿媳会面之时 ， 诸如银杏树 ， 枇杷树等开阔的景致 ， 令信吾不禁发出感叹：“树的姿态多美啊” ， 转而又想到自家庭院的樱树 。
在文中 ， 类似的描述还有许多 。 不难看出 ， 在川端康成笔下 ， 平淡的生活中处处充满着诗意 。
不仅如此 ， 通常这些物象的出现 ， 多与女性联系在一起 。 了解川端康成写作习惯的人大致可以猜到 ， 其实 ， 这些描述所体现的 ， 还有女性之美 。
在欣赏向日葵时 ， 信吾觉得黄色的花瓣犹如女性；在御苑相会时 ， 川端康成写道：“乔木茂密而浓重的绿韵 ， 仿佛洒落在菊子那纤细的后脖颈上 。 ”当这些物象与女性联系在一起 ， 便集两者之美 ， 可以说 ， 美 ， 无处不在 。
『川端康成』《山音》：平淡如水，色浓如梦，川端康成笔下的死亡与孤独平淡如水的生活，却有诗意的美贯穿全文的梦境，萦绕着死亡与孤独结合川端康成的身世经历，谈谈信吾与川端康成的联系
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②对比陪衬下的女性之美
在《山音》这部小说中 ， 信吾是一个六十多岁的老人 ， 在一定程度上 ， 他代表着衰老 。 而他的儿媳菊子不同 ， 正是充满生命力 ， 年轻的象征 。
这一对翁媳常常同时出现 ， 一个是在家中忙碌 ， 把家中琐事安排得井然有序的年轻女子 ， 一个是身体逐渐衰老 ， 记忆日渐衰退的公公 。 经由公公与菊子对比 ， 首先从年龄上便彰显了这种女性之美 。
其次 ， 是女人之间的对比 。 看川端康成在文中对菊子的描述 ， 诸如“没有耸动肩膀却有一种动的美感”、“身材苗条 ， 肤色洁白”、“气息温婉”、“远山眉黛”、“声音动人” 。 从各个角度描述了菊子的美 。


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