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【王全】视野｜吴言：范小青《我的名字叫王村》，在崎岖处看到不一样的风景( 三 )


因为读小说很大的动因是想要学习怎样写小说 ， 所以我不大会以评论家的角度看待小说 ， 大部分是从读者的角度 ， 只是尽可能深入 。 阅读最终要落脚到语言上 。 读的过程中我常问自己的是：我还愿不愿意再次重读？
对于《我的名字叫王村》中的语言 ， 它可能不是最耐读的那种 ， 但还是经得起反复品味的 。 比之语言 ， 它严密的架构更值得写作者好好借鉴 。 这种“荒诞的写实”或者“写实的荒诞” ， 是范小青独有的 。
这部小说是范小青的第十九部长篇小说 ， 这个数字在畅销书作家那里也是很高产的了 。 不同的是 ， 你能感受到它的纯文学品格 。 我想说的是 ， 经过如此漫长的写作历程 ， 范小青既拥有了深厚的写实功力 ， 又具备了很高的艺术抽象能力 。 范小青不是那种很抢眼的、风格突出鲜明的作家 ， 但时间是一切的答案 。 “路遥知马力” ， 时间会把一直坚持和孜孜以 求的范小青放在属于她的位置上 。
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范小青部分作品
在我回想、回味《我的名字叫王村》这部长篇小说时 ， 透过荒诞的表象 ， 我体会到了那种失去故土的怅惘 ， 体会到了乡愁的感觉 。 这样的解读有些文艺腔 ， 而范小青身上是最少文艺气息的女作家 。 太多的文艺气息最终总会成为一个作家 ， 特别是女作家的障碍 。 范小青没有受限于此 ， 成为了一个优秀的小说家 。 她的这部小说 ， 也留下很宽阔的阐释空间 ， 以及多元解读的可能 。
荒诞与抒情 ， 只是不同的路径而已 ， 它们最终的指向 ， 都是现代人 ， 特别是当代中国人 。 不得不说 ， 很多时候 ， 荒诞揭示得更为淋漓和深刻 。 这也许可以回答现代、后现代何以同荒诞结合得如此紧密 ， 而范小青又为什么会选择了荒诞 。
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范小青
这样一个荒诞的命题 ， 范小青没有凌空虚构 ，而是用很写实的手法一点点构建经营 。 这样的效果是不仅增加了真实感 ， 而且恍惚感、荒诞感也同时加重了 。 为什么会是这样的效果？只能归结于作家的艺术创造 。
我也在反思自己的阅读经验 ， 发现那些阅读时非常顺畅的小说 ， 读完后一般并不觉得它非常好 ， 留下的后味不够 ， 余韵不足；反倒是那些阅读时略微艰难的小说 ， 让我们有更多的收获 。 就像攀登一段山路 ， 总会在崎岖处看到不一样的风景 。 为什么会觉得艰难 ， 那是因为陌生 ， 作家提供的经验是我们不熟悉的 。 我也理解了为什么“陌生感”会是衡量一部文学作品质量的一个标尺 。
在我这几年的阅读经验里 ， 《我的名字叫王村》称得上是一部非常优秀的长篇小说 。 可以说 ， 这样的小说为数不多 。
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吴 言
作者简介
吴言 ， 本名李毓玲 。 计算机工程师 ， 金融从业者 。 山西文学院第四届签约作家 ， 山西作协首届签约评论家 。 2011年开始撰写散文化文学评论 。 主要作品有《向五十年代致敬》《同宇宙重新建立连接——刘慈欣综论》等 。 获得2013-2015年度赵树理文学奖文学评论奖 。
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吴言著《灵魂的相遇》
文中图片来自网络
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