河南淅川，这些楚系青铜器光彩照人
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▲青铜器发掘现场 。 图源/网络
上世纪七十年代以来 ， 河南省淅川县博物馆配合省市文物考古部门 ， 在丹江库区沿线的下寺、和尚岭、徐家岭、七女冢、杨河、毛坪、吉岗、文坎、东沟、长岭等古墓地进行抢救性考古发掘 ， 发堀楚国墓葬多处 ， 出土了大批精美器物 。 这些青铜器不仅种类繁多 ， 器形优美 ， 纹饰瑰丽 ， 风格多样 ， 而且铸造技巧娴熟 ， 制作精致 ， 许多器物还有铭文 ， 反映了春秋时期青铜艺术审美观念的重要变化 ， 在中国青铜艺术发展史上占有重要地位 。 笔者在此遴选其中几件造型奇特和纹饰精美的青铜器做一介绍 ， 以飨读者 。
01
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王子午鼎
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▲王子午鼎 。 春秋中晚期 ， 通高61.3-68厘米 ， 口径59-66厘米 ， 1978年淅川下寺2号墓出土 ， 分别由中国国家博物馆、河南博物院、河南省文物考古研究院等单位收藏 。
侈口 ， 方唇 ， 立耳外侈 ， 束腰 ， 平底 ， 其下焊接三个蹄形足 。 鼎身攀缘6条装饰复杂的龙形兽 ， 龙口衔鼎口沿 ， 龙尾上翘 ， 龙角由卷曲盘绕的龙纹组成 。 盖饰交龙纹两圈 。 器口沿及中腰饰浮雕夔龙 ， 颈及腹下部饰双勾的夔龙 ， 腹部饰鳞纹 。 蹄呈上面饰兽面纹 ， 中置宽厚的棱脊 。 有的盖上置一铜匕 ， 大体呈柳叶形 ， 后为长方形镂空把 。 盖内有铭文1行4字 ， 腹内有鸟书铭文14行86字 ， 大意为：王子午自铸铜鼎 ， 用于祭先祖文王和进行盟祀；我施人民以德政 ， 因而受到尊重 ， 望子孙后代以我为准绳 。 据文献所载 ， 王子午 ， 字子庚 ， 楚庄王之子 ， 楚康王时为楚国令尹 ， 康王8年卒 ， 享年46岁 。
该墓出土一组共七件铜鼎 ， 称为列鼎 。 七件列鼎制造装饰工艺相同 ， 由大到小依次排列 ， 尺寸分别为：通高68厘米 ， 口径66厘米；通高64厘米 ， 口径60厘米；通高63厘米 ， 口径62.3厘米；通高62.5厘米 ， 口径61.8厘米；通高62厘米 ， 口径62.3厘米；通高62厘米 ， 口径62厘米；通高61.3厘米 ， 口径59厘米 。 气势雄伟 ， 霸气十足 ， 是典型的“楚式鼎” ， 很容易使人们联想到“楚王好细腰 ， 国中多饿人”的典故 。 “王子午”鼎为研究楚国冶炼、分铸、焊接、文字、美术等提供了极为宝贵的实物资料 。
02
王孙诰甬钟
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▲王孙诰甬钟 。 春秋晚期 ， 通高23.35-120.4厘米 ， 舞修10.6-52.3厘米 ， 铣间12.25-59.75厘米 ， 1978年淅川下寺2号墓出土 ， 河南博物院藏 。
钟身呈合瓦形 ， 钟口大而舞部小 。 舞上有甬 ， 作八棱体 ， 上细下粗 ， 甬之下部有旋 ， 旋上有长方形旋虫 。 篆间每面有18个柱状枚 ， 钟口向上收成弧形 。 部分钟内有锉磨调音的痕迹 。 甬上部饰4组蕉叶纹 ， 旋虫上饰蟠虺纹 ， 并间饰圆涡纹四个 ， 甬之下部饰蟠虺纹 ， 舞部饰半浮雕式蟠虺纹 。 钲间、篆间的边缘均饰陶素纹 ， 篆间饰蟠虺纹 。 隧部以两组变形蟠虺纹组成 。 26件钟形制相同 ， 大小依次递减 。 钲部及左、右鼓部均有铭文 。 大者每钟铸一篇铭文 ， 小者二钟、三钟或四钟合铸一篇铭文 。 每篇铭文字数相等 ， 内容相同 ， 全篇共有113个字 ， 大意是：王孙诰为款待楚王、诸侯及其父兄、诸士而作此钟 ， 并祈欢乐万年无期 。
王孙诰甬钟音色优美 ， 音质纯正 。 据测音该编钟的音域近五个八度 。 全套编钟分为两层悬挂在钟架上 ， 下层为低音区 ， 演奏和声；上层为高音区 ， 演奏旋律 ， 上层七声俱全 ， 可以旋宫转调 。 该套编钟是我国目前发现的春秋时期数量最多、规模最大、音域最宽、保存最好的一组编钟 ， 在中国音乐史上占据重要地位 。
03
出行场面
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▲薳子倗盥缶 。 春秋晚期 ， 通高49.6厘米 ， 口径26.6厘米 ， 1978年淅川下寺2号墓出土 ， 河南博物院藏 。
盖隆起 ， 上有四个环钮 。 器为小口 ， 方唇 ， 短直领 ， 广肩 ， 鼓腹 ， 平底 ， 矮圈足 。 肩部两侧有两个对称的链环耳 ， 腹下部前后各置一个环钮 。 盖顶中央饰一红铜镶嵌的涡纹 ， 外饰四个红铜镶嵌的夔龙纹 ， 其外饰一周交龙纹间隔以六个红铜镶嵌的涡纹 ， 盖沿上饰一周十条红铜镶嵌的夔龙纹 。 腹部饰红铜镶嵌的夔龙纹两周、交龙纹一周并间隔以红铜镶嵌的涡纹、亚腰纹、云纹各一周 。 近圈足处饰一周交龙纹 。 盖内及器口沿内侧均铸有相同铭文10字：“楚叔之孙薳子倗之盥缶” 。
04
龙耳虎足方壶
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▲龙耳虎足方壶 。 春秋晚期 ， 通高79.2厘米 ， 口宽18.6厘米 ， 长22.7厘米 ， 1978年淅川下寺1号墓出土 ， 河南博物院藏 。
长方形盖 ， 盖冠侈张 ， 盖边四面各有一个兽首形边卡 。 壶作长方形侈口 ， 长颈 ， 斜肩 ， 椭方形鼓腹 ， 长方形圈足 ， 下有两条蜷伏状的卷尾龙 ， 凹腰而突起背、臀以承托全器 。 壶颈两侧各攀缘一条花冠回首的龙形 ， 用作器耳 ， 并套有衔环 。 盖饰透雕的龙形 ， 颈、肩及圈足均饰以双勾的龙纹 。 龙耳虎足方壶 ， 整体造型魁伟气派 ， 以双龙为耳 ， 以双虎为座 ， 形象生动怪异 ， 使庄严的器形蕴含有某种动态和旋律感 ， 为春秋青铜器之精品 。
05
神兽
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▲神兽 。 春秋晚期 ， 通高48厘米 ， 长47厘米 ， 宽27厘米 ， 1990年淅川县徐家岭9号墓出土 ， 河南博物院藏 。
龙首 ， 虎身 ， 龟足 ， 呈侧首站立状 。 龙首张口吐舌 ， 两颊各有一朵柿蒂花 ， 头上又盘缠六条龙 ， 构成龙角 ， 其中侧翼的两条大龙昂首翘尾 ， 无纹饰 ， 余四小龙饰垂鳞纹 ， 姿态优美 。 神兽背上有一方孔 ， 方孔内纳一曲体方形插座 ， 座上有一兽 ， 兽的前足按座、后足猛蹬神兽后颈 ， 作飞奔状 ， 而且挺胸侧颈 ， 口衔一条昂首曲体似腾飞状的小蛇 。 神兽腹下有一环钮 ， 背上奔兽口衔之蛇颈部亦有一环钮 。 通体镶嵌绿松石 ， 形成龙、凤、虎、云纹、涡纹等纹饰 ， 装饰华美富丽 。 神兽为分铸 ， 整体插套而成 。 风格独特 ， 工艺精湛 ， 设计奇巧 ， 满身弥漫着神秘的气氛 ， 在铸造工艺、镶嵌技术和造型构思上均达到相当高的水平 ， 充分体现了楚人丰富的想象力 ， 是不可多得的艺术珍品 。
06
克黄升鼎
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▲克黄升鼎 。 春秋中期 ， 通高36.7厘米 ， 口径38厘米 ， 1990年淅川县和尚岭1号墓出土 ， 河南博物院藏 。
侈口 ， 方唇外折 ， 长方形立耳外撇 ， 颈内收 ， 束腰 ， 腹部微鼓 ， 平底 ， 下附三兽面蹄足 。 鼎耳饰三角纹 。 颈部饰一周宽带状蟠虺纹 ， 并有两个兽形饰 。 凹腰处饰陶素纹 ， 腹部饰两排垂鳞纹 。 内底中部有铭文1行4字：“克黄之鼎升” 。 器主人克黄为斗氏 ， 楚庄王时任箴尹之职 ， 是春秋时期楚国著名的令尹子文之孙 。 斗氏出自楚公族 ， 是若敖氏之后 。 楚庄王时 ， 斗氏族人斗越椒叛乱 ， 为楚王所败 ， 斗氏族遭致族灭 。 当时克黄正从齐国出使返回 ， 同行的人劝他不要回楚国 。 克黄认为不可弃君命 ， 于是返回楚国向楚王复命 ， 完成自己的职责 。 楚庄王为之感动 ， 赦免了克黄 ， 恢复官职 ， 弃改为“生” 。 此鼎铸造应在公元前605年 ， 是目前考古发现最早的楚国升鼎 ， 具有重要的断代价值 。
07
镶嵌红铜壶
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▲镶嵌红铜壶 。 春秋晚期 ， 通高41.8厘米 ， 口径12.4厘米 ， 底径14.6厘米 ， 1990年淅川县和尚岭2号墓出土 ， 河南博物院藏 。
有盖 ， 盖顶隆起 ， 呈圆笠状 ， 下部纳入壶口内 ， 盖上附有四个环形钮 。 器为侈口 ， 长颈 ， 鼓腰 ， 腹部两侧各饰一个铺首衔环 ， 下腹内收 ， 平底 ， 高圈足 。 盖上正中镶嵌一个柿蒂纹 ， 钮间有四组立兽 ， 每组两只 ， 头相对 ， 昂首 ， 张口 ， 目圆铮 ， 挺胸 ， 站立 ， 短尾上翘 。 器表饰满铸造时镶嵌上去的红铜图案 。 图案分七层 ， 每层分数组 ， 层间及组间用对等三角形图案隔开 。 从上往下 ， 第一层为凤鸟 ， 共三组 ， 每组有两只凤鸟 。 第二层有三组图案 ， 正中间有位仙人 ， 两侧各立一只凤鸟 。 第三层有三组图案 ， 正中一组两条龙捧一位仙人 。 仙人的两侧各有一只虎 。 该组两侧的下角有云气纹 。 第四层有四组相同图案 ， 每组有两人、两兽、两只小山羊 。 第五层有四组图案 ， 每组两人、两兽 。 第六层有三组图案 ， 每组两人、两兽、一仙人 。 仙人居中 ， 两侧各有一组斗兽图案 。 第七层有六组画像 ， 每组一兽 ， 状似犀牛 。 整幅图案左右对称 ， 布局严瑾 ， 造型生动 ， 栩栩如生 。
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透雕变形龙纹俎
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【河南淅川，这些楚系青铜器光彩照人】▲透雕变形龙纹俎 。 春秋晚期 ， 通高24厘米 ， 长35.5厘米 ， 宽21厘米 ， 1978年淅川下寺2号墓出土 ， 河南博物院藏 。
俎面为长方形 ， 中间略窄 ， 微凹 。 四足呈扁平的凹槽形 。 俎面及四足有透雕的矩形纹 ， 俎面四周饰变形龙纹 。
09
王孙诰戟
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▲王孙诰戟 。 春秋晚期 ， 通长27.4厘米 ， 援长20厘米 ， 胡长6.5厘米 ， 1978年淅川下寺2号墓出土 ， 河南博物院藏 。
戈头援上部微弧 ， 锋无收刹 ， 援中呈条状凸起 ， 短胡 ， 有三穿 。 内为长方形 ， 中部有一长方形单穿 。 在胡正面有错金鸟书铭文2行6字：“王孙诰之行戟” 。
10
透雕倗矛
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▲透雕倗矛 。 春秋晚期 ， 通高30.7厘米 ， 叶宽8.4厘米 ， 1978年淅川下寺2号墓出土 ， 河南博物院藏 。
形体较大 ， 骹作圆筒形 ， 矛脊中空与骹相通 ， 骹部一侧置三角形环钮 ， 以系缨络 ， 两叶尾收刹 ， 叶上饰镂孔窃曲纹 。 骹口部饰兽面纹两组 。 骹上有铭文：“倗之用矛” 。
综上所述 ， 河南淅川楚墓出土的青铜器 ， 在继承中原商周文化的基础上 ， 逐渐形成了独特的风格 ， 产生了地域文化的特质性 。 种类繁多、形象奇特、线条流畅、细微精美的纹饰 ， 除范铸外 ， 还采用了错金、嵌铜、镶嵌绿松石等工艺；精美、繁缛、夸张、华丽的装饰风格 ， 反映了楚人独特的审美意识等 。 所有这些 ， 不胜枚举 ， 对研究中国的工艺美术等方面都提供了重要的实物资料 。
作者简介：齐延光 ， 男 ， 汉族 ， 1960年生 ， 河南省淅川县博物馆馆长 。 本文原载2015年《理财收藏》7期 ， 傻大方_本文原始标题《河南淅川楚墓出土青铜器鉴赏》
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