传家宝传承了558年，却被子孙以10块大洋贱卖，现在成为国宝
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苏轼画像
每一件国宝 ， 似乎都有一段曲折传奇的过往 。
1085年 ， 北宋大文学家苏轼被贬黄州 ， 为报答好友孙觉（北宋文学家、黄庭坚的岳父）的款待之恩 ， 画了一幅《潇湘竹石图》送给孙觉 。
此画是其存世的三幅绘画真迹之一 ， 另外两幅分别为《枯木怪石图》《雨竹》 。
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苏轼《潇湘竹石图》（局部）中国美术馆藏
《枯木怪石图》在抗战时流入日本 ， 《雨竹》珍藏于台北故宫 ， 收藏于中国美术馆的《潇湘竹石图》成为大陆孤本 ， 珍贵程度可见一斑 。
而且就在前段时间 ， 苏轼《枯木怪石图》现身香港佳士得秋拍 ， 以4.636亿港币的天价成交 ， 成为中国书画拍卖第二贵作品！
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苏轼《木石图》
成交价：4.636亿港币
虽不可在市场中流通 ， 但对比《木石图》的成交价 ， 《潇湘竹石图》价值可想而知 。
除了是苏轼仅有的三幅传世画迹之一 ， 《潇湘竹石图》还有什么了不得的地方呢？
艺术上的不凡造诣
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苏轼画像
竹与石在中国绘画题材中备受青睐 ， 久盛不衰 。
苏轼也偏爱“竹石”题材 ， 曾有“宁可食无肉 ， 不可居无竹”之句 ， 《潇湘竹石图》正是其绘画艺术的代表作品之一 ， 所作之竹“大抵写意 ， 不求形似” ， 是典型的文人画创作风格 。
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宋苏轼潇湘竹石图绢本墨笔
28x105.6cm中国美术馆藏
《潇湘竹石图》采用长卷式构图 ， 展现了湖南省零陵县西潇、湘二水合流处遥接洞庭的苍茫景色 。
整幅画作以潇湘二水的交汇点为中心 ， 远山烟水 ， 风雨瘦竹 ， 近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树产生强烈对比 ， 画面极富层次感 ， 让人在窄窄画幅内如阅千里江山 。
流传有序的身世
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除了艺术上的不凡造诣 ， 《潇湘竹石图》最难能可贵的 ， 是其流传有序的身世 。
近千年的辗转流传 ， 画作上承载了元明的26家 ， 共计3000多字的题跋 。
这些题跋有的叙事 ， 有的赏析 ， 有的仅是发表赞叹之情 ， 今天我们所知的画作流传历史也是从这些题跋中所得 。
湖南书画收藏家杨元祥是画作中第一位留下墨迹的文人 ， 元惠宗元统二年（1334年） ， 《潇湘竹石图》流传250多年后 ， 被湖南书画收藏家杨元祥在一位故人家中见到 。
最后 ， 杨元祥引荐南京梁台的杜德甫用黄金20两买下了此画 。
李氏家族秘藏558年
明洪武初年（1370年） ， 梁台大收藏家李秉中用黄金50两从杜德甫手中买走《潇湘竹石图》 。
李秉中将此画看得比生命还重要 ， 死前曾告诫儿子李从善：
“此画是传家之宝 ， 李家子孙不得贱卖 ， 否则我将死不瞑目！”
李从善遵从老父遗嘱 ， 将此画重新装裱后藏于家中 ， 子孙代代相传 。
【传家宝传承了558年，却被子孙以10块大洋贱卖，现在成为国宝】
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杨慎（明朝著名文学家 ， 明代三才子之首）
明嘉靖三十七年（1558年） ， 古画传到第八代子孙李甲峰手中 ， 当时李甲峰在四川江阳做官 ， 于是将古画带到了江阳 。
在江阳 ， 李甲峰偶遇了70岁的明朝大才子杨慎 。 杨慎对此画赞不绝口 ， 并在画上留下题跋后才离去 。
第二年 ， 杨慎在云南保山死去 ， 这一题跋成了他的绝笔 。
杨慎的题跋让古画增色不少 ， 古画身价倍长 。
转眼三百年过去 ， 李家此时家道已经中落 ， 但依然不敢贱卖家传古画 。
1928年春 ， 李家子孙李长勋为凑集大烟钱竟将祖先牌位推倒 ， 从牌位后的墙壁里盗走了这幅古画 。
李长勋将古画卖到北京风雨楼古玩店 ， 但古玩店专家认为这古画是赝品 ， 顶多是明代人的临摹 ， 于是用10块大洋买下了这幅画 。
此画在李家传承了558年 ， 就这样流失了出去 。
李长勋盗卖古画违背祖宗遗愿 ， 自然不敢回家 ， 便带着这10块大洋离家出走 ， 最后下落不明 。
吴佩孚秘书10块大洋买下
1930年春 ， 吴佩孚的秘书白坚夫来到风雨楼古玩店 。
白坚夫慧眼独到 ， 而且运气极佳 ， 同时买下了《枯木怪石图》和《潇湘竹石图》 。
在当时《枯木怪石图》已经很有名气了 ， 白坚夫花了近10万大洋才买走 ， 而《潇湘竹石图》才花了10块大洋 ， 相当于买一送一 。
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阿部房次郎
1935年 ， 白坚夫将《枯木怪石图》卖给了日本商人阿部房次郎 ， 据传当时日本商人不惜以千两黄金购买此画 。
阿部房次郎死后 ， 其子阿部孝次郎将《枯木怪石图》赠送给了日本大阪美术馆 。
1961年 ， 白坚夫经济困难 ， 决定把《潇湘竹石图》卖掉 。
他来到北京 ， 把《潇湘竹石图》拿给他的熟人、国家文物管理局文物处处长张葱玉等一行专家查看 ， 但是鉴定过程中有专家认定这是赝品 。
白坚夫一气之下 ， 卷起画走了 。
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中国书画鉴定大师张葱玉
这到底是怎么回事呢？
原来在1558年 ， 杨慎在四川泸州（江阳）除了为《潇湘竹石图》题跋之外 ， 还曾经为另一幅元人临摹东坡壁画的《风雨竹枝图》题跋 。
两幅画作都下落不明 ， 一些学者误认为这两幅图卷为同一幅画卷 ， 否认《潇湘竹石图》为东坡真迹 。
邓拓慧眼识珠5000元收购
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邓拓（新闻工作者、政论家、历史学家、诗人和杂文家 ， 同时还是一位书画收藏家）
后来 ， 白坚夫打听到沈阳故宫博物院的古玩鉴赏家杨仁铠先生在京开会 ， 便找到他 ， 杨仁铠就推荐他去找邓拓 。
巧的是邓拓也正在急急寻找这位白先生的下落 。
一次邓拓从外地出差回来 ， 荣宝斋的画家许麟庐告诉他 ， 前几天一位四川来的老先生曾拿着一幅苏东坡的手卷《潇湘竹石图》来荣宝斋询问价格 。
由于客人要价较高 ， 荣宝斋一时难以筹措到钱 ， 就没有收购 。
邓拓知道后便是拜托许麟庐打听这位客人的去向 。
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许麟庐（国画家、书法家、书画鉴赏家 ， 1957年起在北京荣宝斋工作）
许麟庐打听到白坚夫的去向后 ， 找到他一起带着《潇湘竹石图》找到邓拓 。
白坚夫的历史背景特殊 ， 鉴于当时的特殊年代 ， 许麟庐只介绍画 ， 并不介绍卖画的主人 。
鉴赏良久后 ， 邓拓兴奋地对白坚夫说：
“你这幅画我也不能辨别真伪 ， 但它的珍贵是毋庸置疑的 ， 很有研究价值 。 我虽然十分喜欢 ， 但囊中羞涩 ， 老先生你准备要多少钱？”
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邓拓
白坚夫看到邓拓对这幅画十分看重 ， 认为自己遇到了“知音” ， 于是价钱很快谈妥 ， 双方同意作价5000元（也有说是3000元） 。
当时5000元不是一个小数目 ， 邓拓答应当即付给2000元 ， 其余3000元三天内全部还清 。
为凑足这笔钱 ， 邓拓请来荣宝斋的经理和画师 ， 忍痛从个人存画中挑选出24幅 ， 经画师作价 ， 凑足了余下的3000元 。
自此 ， 邓拓成为《潇湘竹石图》的最后一位私人藏家 。
无偿捐献国家没有仪式
收藏了这幅画后 ， 凡是可能和苏东坡的画有关的东西 ， 邓拓都进行了认真研究 。
为准确判断画作的真伪 ， 他还请来许多画家、书画鉴赏家一起研究和辨别 。
可能是因为树大招风 ， 1963年秋天 ， 中央某部发了个通报 ， 通报说：“邓拓抢购争购倒卖国家文物字画 ， 非法获利几千元 。 ”
随即 ， 北京市委组成调查组查处此事 ， 所幸很快就弄清了邓拓买画的风波 。
1964年 ， 邓拓请许麟庐帮忙从自己收藏的古画中精心选出包括《潇湘竹石图》在内的144件佳品 ， 经过仔细斟酌 ， 小心盖上他的收藏印后 ， 无偿捐献给了中国美术家协会 。
捐赠活动非常平静 ， 没有仪式 ， 甚至没有一纸证书 。
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国家文物局七人鉴定组合影 ， 左起：谢辰生、刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功、徐邦达、傅熹年 。
十年浩劫之后 ， 1984年春 ， 国家文物局组织了谢稚柳、启功、杨仁铠、刘九庵、徐邦达等著名文物专家 ， 对《潇湘竹石图》进行鉴定 ， 确认邓拓保存并捐赠的《潇湘竹石图》是苏东坡的真迹 。
一段古画的传奇故事 ， 至此落幕 ， 归于平静 。
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