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电影人拉片的4个关键，你掌握了几个？

我们经常说拉片 ， 但依然会有人问：到底什么是拉片？该如何拉片？今天我们就来讲一讲 ， 什么是拉片 ， 以及拉片最重要的四个关键 。
01
什么是拉片
拉片就像是拉锯一样——一格一格地反复看、反复倒带（盘） ， 同时分析纪录下你所看的、所总结的 。 一格一格地看电影 ， 深度解读电影 。 然后把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、剪辑、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来 ， 最后进行总结 。
书读百遍 ， 其义自见 。 看电影亦然 。 拉片就是抽丝剥茧地读电影 。 电影专业修养的提高需要慢慢积累 。 在别人眼中 ， 可能觉得拉片辛苦单调 ， 但对痴迷于电影艺术的人来说 ， 他们却乐在其中 。
电影人拉片的4个关键，你掌握了几个？
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02
拉片的四个关键
最基础的拉片需要从主题、结构、人物、场景四个主要方面进入 ， 并不断探寻拉片的奥秘 。
一、主题
正像其它艺术作品一样 ， 影片的主题是电影作品中的灵魂和精华 ， 也是我们为之迷恋的“精神家园” 。 更是我们在看了一部影片以后 ， 力图总结分析出来东西 。
主题——是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想 。
电影作品中的内容与主题 ， 渗透和体现创作者的世界观 ， 价值观 ， 体现着创作者对生活的认识和情感 。
电影人拉片的4个关键，你掌握了几个？
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电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的 。 我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵 ， 是电影的情节和事件的外延 。 主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示 ， 艺术作品的主题转化为形象时 ， 是导演思想欲望的情绪宣泄 。
现代电影的故事和主题 ， 往往是一句话可以讲清楚 ， 一万句也讲不清楚 。
电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值” 。 而是电影创作者的目标追求和灵魂净化 。
二、结构
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造 。 影片的结构 ， 框架 ， 就是电影的风格 。
导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要 ， 运用各种手段、方法 ， 将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体 ， 达到艺术上的统一 。
影片的结构分析是影片分析中的系统工程 ， 我们认定的电影的结构分析应该包括剧作结构分析与情节结构分析 。
剧作的分析主要是对电影的情节设置 ， 情节的组织进行系统的分析 。
从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件 ， 有机地、有目的地安排在一起 ， 最终构成一种结局 。
情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析 。
传统的电影情节 ， 往往是顺序型的 ， 线型的排列关系 ， 现代电影的情节则更为复杂 ， 更为混淆 。 但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分 。
现代电影中 ， 对于叙事中的细节越来越重视 ， 用细节的动作和细节的场面积累来推动情节 。 这种电影的特点是：重视细节的强调 ， 重视细节的重复 ， 形成影片内在的结构 ， 注重细节的日常化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助 。
三、人物
电影中的人物 ， 是电影创作中的核心 ， 也是作品的核心 。 反过来讲 ， 人物的塑造 ， 是电影导演创作的重中之重 。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心 ， 是矛盾冲突的核心 ， 是影片造型的基础 。
对于电影的基本要求 ， 我们希望是在一系列的场景、事件、动作、对话中看到的不是一般的人（具体的演员） ， 而是鲜活的、有性格的人物 。
有的时候 ， 为了达到影片叙事情节的表达 ， 在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果 ， 这个人物走到哪里 ， 这种光线效果就带到哪里 。
美国影片《现代启示录》中 ， 威拉上尉历尽艰难 ， 深人到丛林中去寻找库茨上校 ， 在影片的结尾的场景中 ， 丛林中库茨上校的居住地的光线效果 ， 则完全是主观化的处理 ， 人物只有逆光的处理 ， 很神秘 ， 很形式 。
有的时候 ， 摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格 ， 使某个或者某几个人物 ， 采用一种特定的光线效果形式 。
【电影人拉片的4个关键，你掌握了几个？】例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中 ， 现代时空（演员扮演的段落）的人物处理 ， 假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明 ， 很有现代感和唯美性 ， 超越了早期资料影片的审美氛围 ， 在光线的形式上 ， 形成了两个不同时空的交替 。
电影人拉片的4个关键，你掌握了几个？
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四、场景
场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境 。
现代电影的场景 ， 可以是现实空间环境 ， 也可以是非现实空间环境 ， 但是 ， 这两种场景的存在 ， 都要求要体现和反映剧本中规定的情境 。
电影场景 ， 首先是一个空间的关系 ， 它规定和制约影片某一个段落的人物、叙事、动作对话的构成与处理 。
场景是一个宏观的概念 ， 也可以是一个具体的概念 ， 例如：操场、街道、河边、厨房、卫生间、车内 。 影片中的场景 ， 可以有地域的限制 ， 也可以没有地域的限制 。 一幢郊区的别墅 ， 严格的意义应该是一个场景 ， 但是 ， 在具体的拍摄中 ， 室内的戏和室外的戏 ， 我们在拍摄和表述上往往又分为两个不同的场景 。
电影场景其次有一个时间的关系 ， 它规定和制约这个场景所表达的叙事、动作的时间关系 。 正如我们经常讲的：就影片叙事而言 ， 换镜头就是隔时间；换场景就是换时间 ， 换空间 。
现代电影中 ， 电影中的场景构成方式越来越灵活 ， 场景的数量越来越丰富 ， 这样有利于影片的叙事 ， 有利于影片的人物塑造 ， 有利于影片的风格表达 。 因此 ， 电影场景的运用规律是我们要进行细化分析的东西 。
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