扬须探抓，追云赶珠：元代至清代瓷器上龙纹的演变过程
中国人被称为龙的传人 ， 龙也是是中华民族最高吉祥物 。 龙纹是我国最最常见陶瓷装饰纹样之一 ， 被频繁的运用于历代陶瓷器上并贯穿我国陶瓷发展史的始终 ， 在我国陶瓷装饰艺术史上占有重要地位 。 在元代至清代的641年中 ， 随着社会环境、工艺技术、审美情趣的不断改变 ， 龙纹一直在随之发生变化 。
元代龙纹特征
元代的龙纹给人写实、非常凶猛的感觉 ， 龙头、龙身、龙爪以及鳞片以及肘部绘画的非常写实 。 龙角画的形似鹿角 ， 但又比鹿角来的更加尖锐犀利 ， 沿着龙的后脑向后生长 。 龙的眼睛绘画的非常凶恶 ， 龙口张开 ， 露齿 ， 吐舌 ， 额头高而凸 ， 两眼直视前方 。
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元青花龙纹
龙纹头部比身躯要小 ， 头部较扁 ， 龙须较短 ， 龙一般光头无发或者几缕飘在后脑脖颈处 。 颈部细长 ， 所以我们称元代的龙纹为“蛇颈龙” 。 龙肘绘画的细长而且弯曲 ， 龙的指甲像是镰刀一样 ， 撕裂感迎面扑来 。 爪为三 ， 四 ， 五爪不等 ， 五爪较为罕见 。
元代龙纹的鳞片和背鳍一般有2种 ， 大多数龙纹的鳞片呈鱼鳞状 ， 非常的规整 。 每片之间都有一种淡淡的过度层 ， 这与康熙、雍正时期龙纹鳞片刻意流出一个勾线露白 ， 然后再渲染龙鳞不同 。 元朝龙纹这种很自然的淡白色衔接给人以立体的感觉 ， 一层一层铺过去 ， 非常的规整 。 还有少量的龙鳞画成网格状 。
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元青花龙纹
元代龙纹的背鳍呈三角形排列 ， 一般是大三角与小三角等距排列 ， 不管是大的三角还是小的三角都画的非常规整 。 在明代晚期龙纹也是呈大小三角排列 ， 但三角有大有小 ， 参差不齐 ， 而且大三角与小三角之间的距离也是不等的 。
明早期龙纹
永宣时期作为明朝制瓷高峰时期 ， 这一时期的龙纹也具有显著特点 ， 并被广大藏友推崇 。
永乐时期龙纹永乐时期的龙纹给人的感觉是非常的矫健生动 。 龙头呈长方形 ， 非常注重龙头脸部的细节变化 。 眼睛大如铜铃 ， 怒目圆瞪 ， 给人一种雄壮凶猛的气势 。 龙的须发上扬 ， 嘴巴较长 ， 张嘴吐舌 。 龙身更加的饱满 ， 龙鳞的立体感也非常强 ， 龙纹的背鳍非常的整齐 。
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永乐龙纹
龙肘变得非常的粗壮 ， 跟洪武以及元朝非常的不一样 ， 肘毛呈一种花状飘散 。 龙角不如元代时锋利 ， 依然从后脑向后生长 。 五爪变成轮状 ， 爪上的指甲像是一个弯钩 。
宣德龙纹基本上传承于永乐 ， 但较之永乐龙纹更加圆浑 ， 给人的感觉变的更加的雄健 。 宣德时期的龙嘴开始微微上翘 ， 胡须也开始上翻 ， 身体更加的粗壮 ， 宣德龙纹的肘毛绘画的更加写实 ， 呈一种毛发状 。 鳞片刻画的也更加的细腻 ， 鳞片层层叠压非常饱满 。
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【扬须探抓，追云赶珠：元代至清代瓷器上龙纹的演变过程】宣德龙纹
明中期龙纹
到了明代中期 ， 龙纹的嘴已经开始闭起来 ， 嘴边漏出一颗牙齿 ， 成化、弘治、正德的龙纹都是这样 。 而且到了正德时期 ， 龙纹更趋于衰弱 。 龙纹不再是写实状态 ， 线条勾画缺乏力度 ， 有的地方显得草率 。
龙纹往往穿行于花朵中 ， 没有了早期龙纹的那种凶猛的气势 。 我们知道 ， 画龙的关键在于龙的眼睛 ， 而正德时期的龙纹眼睛就像带着一副眼镜 ， 看着非常大善良 。 肘毛画的也像豆芽菜一样 ， 从这些细微之处可以看出 ， 明代中期龙纹绘画力度明显没有明代早期强 。
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嘉靖龙纹
明代晚期龙纹
明代晚期嘉靖、隆庆、万历时期龙纹一部分还是闭嘴露一颗牙齿 ， 但大部分开始张嘴吐舌 。 龙的上颚较长 ， 伸的非常的夸张 。 龙身变的更加细长 ， 给人感觉像是蛇一样 。 背鳍明显的不规则 ， 三角形大小不一 ， 间距不等 。 龙爪虽然也呈轮状 ， 但龙的指甲就像尖刺一样 。
明代晚期开始出现正面的龙纹 ， 如果在瓷器上看到正面的龙纹 ， 一般瓷器年代不早于嘉靖时期 。
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万历龙纹
到了明代的最后一朝 ， 龙纹绘画更加软弱无力 ， 披头散发 ， 老态龙钟 ， 所以我们说崇祯的龙纹就像个老太婆龙 。 崇祯时期的龙纹开始出现蛇腹 。 龙鳞排列的不是很整齐 ， 背鳍更像是一根根尖刺长在身上 。
清代龙纹特征
明代龙纹与清代龙纹有一个显著的区别 ， 明朝的龙纹上颚长 ， 下颚短 ， 而清朝的龙纹是上颚短 ， 下颚长 。
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顺治龙纹
从顺治开始 ， 龙纹就有了显著的变化 。 上颚短 ， 下颚长 。 瓷器上龙纹一般呈现出3段 ， 先绘画出龙头 ， 然后身子与尾部 ， 然后用大片的云把龙纹围起来 ， 一般我们称为“云龙三现” 。
顺治的龙纹也是非常的凶猛的 ， 龙肘都非常的粗壮 ， 并且刚劲有力 。 毛发与肘毛没有规律性 ， 有的时候是往前仰 ， 有的时候是向后飘的 。 而且呈现出一丝一丝的 ， 和明代一根一根的毛发有所区别 。
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康熙龙纹
到了康熙时期 ， 龙纹的凶猛气势就显露出来了 ， 给人的感觉雄壮威猛 ， 头部像是恶鬼一样 ， 我们称为“鬼头龙” 。
龙身扭曲的就像是拉的弓一样 ， 张弛力度更加强 。 腹部用一条一条线勾勒出像蟒蛇一样的腹部 ， 从康熙到宣统 ， 龙纹一直保持有这个特征 ， 腹部非常明显 。
康熙龙纹的龙鳞采用勾描之法 ， 绘画的非常有立体感 ， 层层叠压 。 龙爪绘画的刚劲有力 ， 食指和拇指呈一条直线 ， 后面三爪弯曲状 。
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雍正龙纹
雍正时期龙纹于康熙相比 ， 面向比较和善 ， 讲究写实 。 龙纹的头部、腹部、背鳍、龙爪画的都很细腻 ， 龙爪非常的尖锐 ， 龙鳞、龙鳍排列的非常整齐 ， 细小的勾线都画的一丝不苟 ， 在整个清朝都是非常显著的 。
乾隆时期龙纹继承了雍正细腻的画法 ， 特别是龙鳍的绘画 ， 一笔一笔交代的非常的清楚 。 尾巴突而卷 ， 有时候绘画成放射状 。 龙腹部绘画整齐而细腻 ， 龙爪绘画清晰 。 这时的龙纹已经成为一种模式化 ， 整个空间堆的满满的 ， 但龙纹已经没有康熙时期的气势 ， 雍正时期龙纹绘画的老辣 。
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乾隆龙纹
嘉庆时期的龙纹 ， 已经从乾隆的模式化变成图案化 ， 就像是什么样的场景 ， 就应该配什么样的龙纹 。 嘉庆时期的龙纹鳞片细小而规则 ， 但缺乏清早期的那种立体感 。 肘毛绘画的既简单又草率 ， 变成了非常短的几条线 。 龙爪虽然写实 ， 但非常的软弱无力 。
到了道光 ， 经过鸦片战争 ， 中国制瓷工艺开始明显衰落 ， 这个时期的龙纹显得披头散发 ， 有形无神 。 龙的神情显得呆滞 ， 龙身比较瘦弱 ， 没有张弛的力度 。 但龙爪画的又非常粗壮 ， 龙纹的整个比例已经失调 。
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道光龙纹
道光以后的大清王朝走向了崩溃的边缘 ， 咸丰时期龙纹脖子很细 ， 龙鳞画的大小不一 ， 勾勒龙腹的线条也非常的草率 。 背鳍三角形大小不一 ， 三角形之间间距不等 。
同治、光绪官窑龙纹画的非常细致 ， 但没有力度 ， 仅仅是一种图案 。 民窑瓷器的龙纹则画的特别粗糙 。
纵观元、明、清三代龙纹变化 ， 可以看出 ， 早期的龙纹多凶猛矫健 ， 气势非凡 ， 越到后期 ， 龙纹的气势全无 ， 而且绘画多草率 ， 线条软弱无力 。
