故宫六百年鉴赏⑩|古画古瓷里的“桃之夭夭”
“桃之夭夭 ， 灼灼其华 。 之子于归 ， 宜其室家 。 ”《国风·周南·桃夭》中的这一名句以春天的桃花起兴 ， 祈求赐福 。 正值桃花盛开时节 ， “澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)推出的“600年故宫鉴赏”系列本期关注的即是两岸故宫所藏以“桃花”为主题的古画古瓷 。 其中宋代无款“桃花”枝干细挺劲捷 ， 敷彩古厚淳雅；钱选所绘的折枝桃花笔致柔劲 ， 一丝不苟；恽寿平笔下的桃花笔法轻快疏秀 ， 含烟带雾；雍正时期的粉彩桃花纹直颈瓶则吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法 ， 浓淡相间 ， 层次清楚 ， 富有立体效果 。 桃花一株 ， 枝干斜仰向上 ， 劲硬如铁 ， 花叶清丽 ， 生意盎然 。 台北故宫博物院所藏的这幅宋代无款“桃花”图勾勒花瓣枝干细挺劲捷 ， 敷彩古厚淳雅 。 绢之质地细密匀净 ， “揩磨若玉” ， 特能显笔墨设色之精要 ， 当是所谓院绢 。 而依笔墨设色与马远“倚云仙杏”图气息相当接近 ， 幅上杨妹子（1162－1232）题句和收传印记亦同 ， 向被认为极具神采的两幅精作 ， 然细查其用笔二图则微异 。 由于花瓣部分所占比例较小 ， 在笔法上很难有突破性发挥 ， 故画家大都集中于枝干的表现 。 
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宋代无款“桃花”图 ， 台北故宫博物院藏 。 据相关学者的研究 ， 在宋人工笔花卉里 ， 题材接近之双枝干画法颇多 ， 然用笔则略有差异 ， 相近却不尽同 。 以技法来看 ， 马远“倚云仙杏”图之画法笔稍带侧 ， 行笔时并频使转 ， 表现出圆转侧势的笔法；而无款“桃花”图之枝干则以中锋直劲之笔 ， 呈一节节提顿转驻 。 是故尽管二图在花瓣及赋色方面相同 ， 然枝干用笔则微异 。 而无款“桃花”之蕴借圆浑的中锋运笔与马麟（活动于1195－1264）“暗香疏影”、“层叠冰绡”二图最为神似 ， 其中“层叠冰绡”图并有名款及杨妹子题句 ， 是极佳之马麟作品 。 无款“桃花”图幅左上有杨妹子题句：“千年传得种 ， 二月始敷华” 。 钤“坤卦”、“杨姓翰墨”二印 ， 可知为杨氏登后座后所书（宋宁宗嘉泰二年〔1202〕立为皇后） ， “笔触尖细 ， 写来笔笔着意 ， 一丝不苟” ， 是杨后留存下来书迹中较早之作 。 另一幅台北故宫博物院藏的宋代佚名《桃花山鸟图》采用双钩填彩法 ， 用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚 ， 画家追求的不是线的形式变化 ， 而是对质感的表达 。 花瓣密集写实 ， 鸟的羽毛细而柔 ， 尾羽敷红色 ， 有透明感 。 画面色彩雅致 ， 鲜花轻敷淡染 ， 一点也不矫揉造作 。 而现藏于故宫博物院的《碧桃图页》绘盛开的碧桃红白相映 ， 枝叶扶疏 ， 娇柔妩媚 。 虽然画面上仅绘桃花两枝 ， 但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意 。 花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染 ， 嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋 ， 然后填以花青和汁绿 。 整幅画面赋色淡雅 ， 自然生动 ， 体现了宋代册页画小中见大的风貌 。 
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《桃花山鸟图》 ， 宋佚名 ， 绢本设色 ， 23.8cmx24.4cm ， 台北故宫博物院 。 
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《碧桃图》页 ， 宋 ， 纨扇页 ， 绢本 ， 设色 ， 纵24.8厘米 ， 横27厘米 。 故宫博物院藏 。 两岸故宫所藏古画古瓷中的“桃花”还有元代钱选的《八花图》（局部）、张中的《桃花幽鸟图》 ， 明代陈洪绶的桃花扇面以及清代恽寿平、邹一桂分别所作的两幅《桃花图》等 。 其中钱选的《八花图》中描绘的折枝桃花笔致柔劲 ， 一丝不苟 ， 敷色清雅 ， 浓淡相宜 ， 精工而不滞板 ， 细腻而不纤巧 。 元代赵孟頫在拖尾处的题跋对其评价道：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹 ， 虽风格似近体 ， 而傅色姿媚殊不可得 。 尔来此公日酣于酒 ， 手指颤抖难复作此 。 而乡里后生多仿效之 ， 有东家捧心之弊 ， 则此卷诚可珍也 。 ”
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《八花图》（局部） ， 元 ， 钱选绘 ， 故宫博物院藏 。 元代张中笔下的《桃花幽鸟图》构图简约 ， 用清淡的墨色 ， 由下而上弯曲有力的伸出一干 ， 枝桠上 ， 疏疏落落的点缀几朵盛开或含苞待放的桃花 ， 工细的花蕊似是吐放着若有似无的清香 ， 衬托几片嫩叶 ， 蕴含着无限的生机 ， 侧身独自高踞在树干上的鸟 ， 用笔不多 ， 却十分生动 。 画幅上端有杨维祯（1296-1370）的“醉笔”题诗云：几年不见张公子 ， 忽见玄都观里春 ， 却忆云间同作客 ， 杏华吹笛唤真真 。 
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《桃花幽鸟图》轴 ， 元 ， 张中绘 ， 纸本墨画 ， 112.2x31.4cm ， 台北故宫博物院 。 张中（活动于十四世纪后半）松江人 ， 字子政（或子正） ， 有时题名作“守中” ， 当时人称他“张公子”或“野政老人” 。 据同时人记载 ， 他出身于显宦之家 ， 有学问 ， 但是隐居不仕 ， 以绘画自娱 。 善山水与写意花鸟画 ， 师事黄公望（1269-1354） 。 在元末明初松江文人圈中 ， 比较看重他的山水画 ， 不过今日所见存世作品 ， 山水画的品质然不如花鸟 。 杨维祯在至正十九年（1359）底徙居松江（云间） ， 十一年后去世 ， 与张中有交谊（如画上焦伯诚题有“铁仙诗句张公画 ， 二老风流昔擅名”句） ， 依诗意 ， 题字时张中已去世 。 画家似乎刻意留下大片空白给后人题跋 ， 除了杨维祯题之外 ， 另有十八则题诗 ， 其中叶见泰、林右、顾瑾中、焦伯诚、袁凯、石光霁、贝翱的籍里与行谊尚可考 ， 其他也是元明之际的名士 ， 上款“景初先生” ， 一说是范公亮题诗上款“新购此图”的胡同文 ， 如果属实 ， 那么张中可能在当时有卖画的情形了 。 明代善画花鸟者 ， 早期有林良、吕纪、边景昭等人 ， 明中吴门画派的写生花绘以文墨见长 。 明末清初 ， 尤工人物的陈洪绶所绘花卉设色清丽 ， 富有装饰味 。 其现藏于台北故宫博物院的桃花扇面画老树隐于云雾 ， 桃花一枝系以彩带 。 由题识可知画家因送沈相如出守武陵 ， 戏引陶渊明《桃花源记》 ， 画桃花扇相赠 。 题诗：“风流太守玉骢骄 ， 结辔桃源路不遥；遗我落英酬醉墨 ， 一绡王逈遇周瑶 。 ”为文人酬赠之作 。 
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桃花扇面 ， 明 ， 陈洪绶 ， 台北故宫博物院藏 。 清代恽寿平继承北宋徐崇嗣的画法 ， 独创“没骨画”法 ， 直接用颜色或墨色绘成花叶 ， 而没有“笔骨” ， 给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力 ， 为此后中国画的均衡发展作出了一定的贡献 。 对明末清初的花卉画有“起衰之功” ， 被尊为“写生正派” ， 影响波及大江南北 。 《国朝画征录》上载：“近日无论江南江北 ， 莫不家家南田 ， 户户正叔 ， 遂有‘常州派’之目” 。 苏东坡曾经说过：“论画以形似 ， 见于儿童邻 。 ”后来的文人就以这句话来攻击画得似的画家 。 在恽南田看来 ， “似”与“不似”都不是绘画的最高要求 ， 最高境界在于“传神” 。 他说：“世人皆以不似为妙 ， 余则不然 ， 惟能极似 ， 乃称与画传神 。 ”
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《桃花图》轴 ， 清 ， 恽寿平绘 ， 纸本 ， 设色 ， 纵133厘米 ， 横55.5厘米 。 故宫博物院藏 。 其《桃花图》绘一花团锦簇的折枝桃花斜入画面 ， 清新自然 。 画家自题：“习习香熏薄薄烟 ， 杏迟梅早不同妍 。 山斋尽日无莺蝶 ， 只与幽人伴醉眠 。 瓯香馆临唐解元 ， 寿平 。 ”笔法轻快疏秀 ， 设色淡雅清丽 ， 充分体现了以没骨法点染物象的独特魅力 ， 不仅表现出花之媚 ， 叶之柔 ， 同时表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香熏薄薄烟”的诗意 。 而邹一桂笔下的《桃花图》不仅表现出春回大地桃花含烟带雾的诗意 ， 还传达了富贵长春的吉祥寓意 。 
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《桃花图》轴 ， 清 ， 邹一桂绘 ， 纸本 ， 设色 ， 纵120.2厘米 ， 横58.9厘米 。 故宫博物院藏 。 除书画之外 ， 桃花也作为装饰广泛出现在工艺美术领域中 。 如雍正时期的一件粉彩桃花纹直颈瓶 ， 瓶身图绘桃树一株 ， 蔓遍器身 ， 花蕾欲放 ， 鲜花婀娜 ， 绿叶青翠 ， 彩蝶飞舞其间 。 胭脂红彩描绘的花朵颜色深浅不同 ， 花心部分色料最厚 ， 从花心到花瓣边沿红色渐趋浅淡 。 圈足内施白釉 。 外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款 ， 外围青花双线圈 。 雍正粉彩瓷以白地彩绘为主 ， 其胎体薄轻 ， 釉面纯净 ， 温润似玉 ， 可充分衬托出粉彩之娇丽 。 有些盘、碗类小件器物玲珑剔透 ， 若迎光透视 ， 另一面的图案清晰可见 。 雍正粉彩瓷器的装饰题材以花鸟、山水、人物图案为主 ， 尤以花卉见长 。 它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法 ， 突出阴阳向背 ， 浓淡相间 ， 层次清楚 ， 富有立体效果 。 此造型优美 ， 色彩绚丽 ， 绘画精细入微 ， 图案逼真 ， 是一件颇能代表雍正粉彩瓷器烧造水平的佳作 。 
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粉彩桃花纹直颈瓶 ， 清雍正 ， 高37.6厘米 ， 口径4.1厘米 ， 足径11.6厘米 。 故宫博物院藏 。 (本文部分文图资料据故宫博物院及台北故宫博物院）(本文来自澎湃新闻 ， 更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
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