『艺术评论』看拉蒂格早年对摄影的热情与速度，7岁便拍下不朽名作( 二 )
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拉蒂格拍摄的哥哥齐苏（Zissou）
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拉蒂格拍摄的表弟跳水的瞬间 ， 1911年后来 ， 他拍摄了由于高速运动而模糊的超速赛车 ， 并拍摄了美丽的名媛女子 。 他们像外来生物一样被精心地裁剪 。 当这些图像后来被缓慢发现 ， 并于几十年后展出时 ， 它们证明了拉蒂格对后来被称为快照美学（snapshotaesthetic）的本能拥抱 。 这个术语宽松地适用于20世纪60年代的叛逆者 ， 例如盖瑞·温诺格兰德（GarryWinogrand）和李·弗里德兰德（LeeFriedlander） ， 他们无视正规的构图规则 。 早在1900年代初期 ， 当拉蒂格拥抱模糊和运动时 ， 他的方法是如此奇异 ， 正如同巴林所说的“20世纪的一种新的视觉语言” 。 
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美国摄影师盖瑞·温诺格兰德（GarryWinogrand）的作品1910年5月29日 ， 年仅15岁的拉蒂格带着笨重的折叠式照相机 ， 来到巴黎的布瓦涅大道 ， 在新的环境中开始了新的冒险 。 他的目的是“用最离谱 ， 最漂亮的帽子为女士们拍照” 。 那时 ， 初夏的布瓦涅大道是一个露天长廊 ， 女性们在此炫耀着自己的时尚风格 。 她们穿着波西米亚风格 ， 甚至更时髦的装扮 ， 从AlléedesAcacias上走过 ， 其中包括演员、舞者、音乐厅明星和“大臣” ， 有像法国女小说家科莱特（Colette）的朋友利亚恩·德·普吉（LianedePougy）这样的人 ， 也有后来成为爱德华七世的情人——艾米丽·达伦松（émilienned’Alen?on） 。 
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安娜·拉·普拉德维娜 ， 布洛涅大街 ， 1911年巴林写道 ， “尽管受到巴黎上流社会成员的冷嘲热讽 ， 但这些人设定了风格 ， 决定在接下来的季节中哪些高级服饰将会受到欢迎 ， 那些将被冷落 。 拉蒂格常常通过相机快门的响声捕捉了所有这些东西 。 结果令人着迷 ， 这是一次时间和地点的记录 ， 就像科莱特严厉地指出 ， 这种服装展示主义仅仅是另一种转移 ， “无聊的人的繁华生活” 。 有时 ， 拉蒂格不可避免地会成为了原始的狗仔队 。 不过 ， 他捕捉到的更多的小插图充分说明了美女时代的弹性社会风气 。 在他捕捉的所有细节中 ， 这些肖像摄影似乎都像他以前的速度和运动图像一样具有现代感 。 模糊 ， 通常梦幻般的轮廓 ， 侧眼的一瞥 ， 以及他裁剪图像的方式使得被拍摄对象占据了大空间 ， 甚至更具异国情调的外观 ， 都指出了他与传统构图不符的奇异感性 。 
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法国大奖赛 ， 诺曼底迪埃普赛道上 ， 1912年在此期间 ， 他仍然热爱速度和运动 。 他为法国早期的飞行先驱夏布里埃·伏瓦辛（GabrielVoisin）和路易·布莱里奥（LouisBlériot）拍摄了照片 ， 他们正在巴黎附近的一个机场中 ， 冒着生命危险或四肢瘫痪的风险 。 在1912年举行的迪耶普（Dieppe）大奖赛上 ， 他拍摄了其最为著名的早期照片之一 。 当赛车在近距离飞速驶过他时 ， 他将镜头定格在了那里 ， 驾驶员紧紧抓住方向盘 ， 轨道另一侧的观察者看上去像是倾斜的阴影 ， 他们模糊的轮廓勾勒出拉蒂格想要捕捉的运动感 。 回想起来 ， 拉蒂格在童年时代都将镜头对准了在卡丁车上的、或是跳上跳下的哥哥齐苏（Zissou） ， 这也是他后来能捕捉到这一决定性时刻的原因 。 
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情人蕾妮·珀尔（ReneePerle） ， 1930年
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