淡黄的长裙，群嘲的Rap
淡黄的长裙 ， 蓬松的头发 。 就像是一场梦 ， 醒了很久还是很感动 。 由于不能发语音 ， 苍白的文字完全无法传达这两句rap的蕴味 。
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当Rapper变成了Reader ， 这届《青春由不得你2》的rap又成了群嘲的对象 。 应援物要不要换成Kindle呢？毕竟你们都是阅读器 。
当陈学冬转发了秦牛正威的说唱视频 ， 还表示“啥？喊麦师从我？没头没尾的看不懂 。 ”结果发现牛姐片段跟在自己后面 ， 只好在评论里道歉“我现在删不删是不是都不对？”你和丙丙真的不熟吗？
想想陈学冬在《跨界歌王》里唱《童话镇》的那段rap ， 也是明星尬唱的名场面 。 “哈利波特可以骑着扫帚 ， 自由自在的飞 。 而我的扫帚却只能 ， 用来清理垃圾堆 。 ”
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若冬冬和牛姐搭档 ， 是不是可以改成“哈利波特淡黄的长裙自由自在的飞 ， 而我蓬松的头发只能用来清理垃圾堆”？最精彩的是王凯和徐静蕾的点头 ， 你们不应该像JonyJ一样喊“我的天啊”吗？
而从“rap改歌”的吴亦凡《大碗宽面》 ， 到更古早的黄子韬的“我不会轻易狗带”；从《出彩中国人》上范冰冰的“豪门豪门 ， 我不嫁豪门” ， 到今年芒果跨年大幂幂的“全场跟我整齐划一” 。
rap似乎成了比流行音乐门槛更低的大众参评项目 ， 各种翻车合集可以承包一个甲子的笑点 。 而无论是演员还是非rapper的歌手 ， 却常翻常rap乐此不疲 。 rap俨然成为一种必备的歌唱技能 ， 不唱就不是社会人 。
但就观感来说 ， 练习生和明星呼哧带喘的唱rap ， 并不比蔡国庆老师省力 。 “谢谢你的夸赞 ， 你的夸赞让我、兴奋、激动 。 你的说唱实在是棒 ， 啊棒棒棒 ， 我无话可数 。 ”
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咱就不说数来宝了 ， 就是莲花落 ， 你们这flow也不过关吧？
淡黄 ， 感动 。 蓬松 ， 做梦 。 狂欢 ， 惨痛 。 说唱一曲 ， 东西南北中 。 君请看《rap杂谈》 ， 探寻每一个“尬rap宝贝”的内心 。
优美中国话
秦牛正威和李熙凝上小学的时候 ， 导师Ella正唱着rap《中国话》 。 “各种颜色的皮肤 ， 各种颜色的头发 ， 嘴里念的说的开始流行中国话 。 ”
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什么颜色的头发不知道 ， 但它一定是蓬松的吧 。 这首歌在登上2008年央视春晚后 ， 成为传唱度颇高的街曲 。 揉和了中国绕口令和西方饶舌 ， 其中的几段绕口令像极了相声演员的贯口 。
但真正的问题不在“绕口令算不算rap” ， 而是“中国话”到底适不适配rap 。 英语词与词之间的发音是连音 ， 顺着可以rap得比较顺畅 。 但中国话的发音是单字蹦 ， 语速快了听不清 ， 语速慢了又像数来宝 。
试想周杰伦、潘玮柏那一波音乐人 ， 当年被扣了多少“说不清中国话”“大舌头”的帽子 。 但人家也不是故意为之 ， 实在是rap的艺术风格会把国语发音带跑偏 。 甚至偏激一点 ， 以川渝方言为代表的在野语系 ， 要比以北京方言为基础的普通话更适合rap 。
西安有平嘻王 ， 重庆有GAI ， 成都有谢帝 ， 新疆有那吾克热 。 在国内 ， 方言谱系鲜明的区域更早形成了具有地方号召力的说唱团体 。 以这种标准来看 ， 牛姐和李熙凝一定是无法忘记小学老师的谆谆教诲 ， 才会在flow里完全迷失的 。
她们被平上去入框得死死的 ， 黄长蓬存铁发二声 ， 览仅醒掩铁发三声 ， 淡梦动痛铁发四声 。 说唱要求发音忽略四个声调 ， 在节拍精准的同时 ， 偶尔加入莫名其妙的声音 。 无感情的朗诵加上似有似无的节拍 ， 能上道才怪了 。
适合说唱的语言 ， 首先不能有太多的音调限制 。 仅从音调上看 ， 音调越多的方言越适合 。 以长沙话为例 ， 长沙话有八个语调 ， 是普通话的一倍 。 粤语有九声六调 ， 似乎可以当方言rap的顶配了 。 难怪罗文的《激光中》和林子祥的《数字人生》 ， 给人一种千变万化的繁复感 。
当然 ， 普通话俚语萎缩的情况 ， 也导致它没有方言说唱那么“接地气” 。 《老子明天不上班》是川味 ， 《火锅底料》是渝味 。 川渝方言的特色是语速快词量大 ， 能够用说唱宣泄力量和傲视的情感 。
抖音上很火的《寡妇王二嬢》 ， 也是贵州方言对说唱的一次跨界 。 “二嬢二嬢 ， 你当我家婆娘不当 ， 你不当不当讲不当豆不当 。 ”嬢niáng和当dáng ， 在川黔渝地区同为二声 。 方言的特殊韵脚 ， 虽没有嘈嘈切切错杂弹的感觉 ， 但可以沙沙雕雕很上头 。
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淡黄的长裙
正规唱跳没人看 ， rap爆梗满天飞 。 这不由让人思考rap在国产女团是否是鸡肋技能？不搞一点在歌里 ， 显得土；但真弄好的 ， 又没几个；翻车率比唱破音、跳不齐高很多 。
从淡黄的长裙 ， 跳到两年前土创的《木兰说》 ， 真有一种年岁汹涌之感 。 Yamy、杨芸晴、王菊、焦曼婷、葛佳慧、魏瑾 ， 除了魏瑾外都是当时的争议选手 ， 但舞台居然意外地搭 。
尤其是杨芸晴的rap ， 虽然还有点生涩 ， 但那种劲儿劲儿的感觉让人可以忽略一些技术瑕疵 。 好的rap ， 是要有语境 ， 有故事 ， 有背景 ， 有联想 ， 有共情的 。 复读机牛姐 ， 在她的单线性情感空间里 ， 构建不出任何有质感的rap 。
为什么小学要求“有感情的朗读课文”呢？这跟rap需要有专属的意境是相同的道理 。 前有吴亦凡唱《大碗宽面》笑岔气 ， 后有牛姐声如槁木的rap ， 说明他们对rap的认知走了两个情绪极端：一个笑着唱 ， 一个唱笑你 。
秦牛正威是个reader ， 吴亦凡是个laugher 。 大家都说他是她的teacher ， 其实误会了 ， 他的水平还不够teach-her 。 正所谓“牛气冲天 ， 毫无诟丙” ， 不只是女爱豆 ， 男爱豆也应该对rap又爱又怕才对 。
“虎扑大战吴亦凡”事件 ， 起到的真正作用是说唱知识全民科普 。 不管是粉丝还是路人 ， 必须祭起理论大旗 ， 才能将对方温酒之间斩于马下 。 至今在虎扑遗留的技术贴里 ， 还能窥见战况激烈 。
无论是出于真情实感 ， 还是无意识追求群体认同进行的宣泄 ， 最后的结果都变成了直男和粉丝的对抗 。 当然 ， 我们对牛姐和李熙凝的调侃 ， 更多是玩梗心理在驱动 。 以rap作为狂欢切入口 ， 无关痛痒的讨论甚至赚到了一些出圈热度 。
人们不是突然对rap感兴趣了 ， 而是终于找到评价练习生或偶像的立足点了 。 判断一首歌曲的高下很难 ， 但判断一段rap是不是好笑很简单 。 它只要具有古怪的腔调 ， 蜜汁的表情 ， 以及突如其来的现场事故之一即可 。
事实上 ， 这三要素经常在一段表演里凑齐 。 2014年EXO长沙演唱会 ， 黄子韬取消了solo武术的表演 ， freestyle了著名的狗带rap：
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我不会就这样轻易地godie,Huh?Yourlifeisloser!Sodon’twasteyourtimeonmakingrumor!
可当年韩媒发布的rap评级 ， 权志龙A ， 黄子韬B ， 王嘉尔C ， 吴亦凡刘宪华D 。 排在队内第一的wuli韬韬 ， 队友怎么好意思嘲笑他？但光看整段表演 ， 硬糖君又难以违心地说不好笑 。
所以 ， rap这种技能 ， 在爱豆身上是不是六脉神剑一样的存在？有时可以听 ， 有时笑skr人 。
我不嫁豪门
地下rap笑地上的 ， 专业rap笑流量的 ， 群众则嘲所有好笑的 。 rap的鄙视链如此奇怪 ， 以至于你常常从两边听到相反评价 。
耳帝夸黄子韬的《undergroundking》BEAT和制作非常好 ， 就是没有直接评价rap本身 。 奈何黄子韬的词太中二 ， 加上本身的性格突出 ， 难以抛开这些因素单独分析 。 而针对这首歌 ， 国内地下rapper旷日持久的Diss战 ， 和吴亦凡的虎扑大战相映成趣 。
rap始终是非常个人的东西 。 你喜欢吃碳水就会写《大碗宽面》 ， 你要和反对者较劲就会唱不轻易狗带 ， 你要节食就是“原来吃的掉甩不掉更辛苦” 。 而那些一本正经来搞笑的 ， 眼里的自己可能和大众视角很不一样 。
比如范爷的rap ， 直白地夹带了“自己即豪门”的私货 。 当蔡国庆拼了老命 ， 糊弄完选手 ， 范爷主动从座位上站了起来 。 被cue是不可能的 ， 豪门只能应战 。
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“80 ， 到底什么 ， 什么是80？豪门豪门 ， 我不嫁豪门 。 我为什么不嫁豪门？因为我要的是 ， 豪门里的那个人 。 这就是80的思想 ， 绝~不~嫁！”
这段freestyle ， 被称为黑色一分钟 ， 谁能够坚持到最后 ， 谁就是幸存者 。 JonyJ说自己很少感到尴尬 ， 但还是没做好面对牛姐的准备 。 还是对奶粉钱的难度估计太不足 ， 若先预习了范爷这段 ， 什么槛儿过不去啊 。
【淡黄的长裙，群嘲的Rap】再不济 ， 也要品品陈学冬的《童话镇》：
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