[艺术评论]隔离的爱德华·霍普画中孤伶伶的人，隔离的城市( 二 ) 病毒肆虐

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丢勒，《书房里的圣·杰罗姆》， 1514

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卡斯帕·大卫·弗里德里，《雾海上的旅人》， 1818就爱德华·霍普而言，他最著名的粉丝是希区柯克，在他的电影《惊魂记》《后窗》中可见导演向爱德华·霍普的致敬，在希区柯克电影中被铁路隔离的奇怪的老房子，就来自于1925年《铁道旁的房屋》。而在当下，霍珀画面中个人化的可怕愿景和他所传达的“现代生活可能非常寂寞”的信息，却真正成为社区中被隔离的人生活的日常。这种与世隔绝的状态，在爱德华·蒙克的《奥斯陆城的约翰街》（EveningOnKarlJohanStreet）也被描绘在笔端，虽然街道并不冷清，但人与人之间却是孤立的。

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蒙克，《奥斯陆城的约翰街》， 1892这些被艺术家定义的现代性的隔离状态，在当下一一实现了，除了我们还拥有手机可以社交。而现代性将大量人群带入都市，这种生活本身脱离了曾经的规范。在工业化时代来临之前，勃鲁盖尔笔下农村的生活场景，似乎展现了另一个世界。在这个世界中，人们几乎不知道孤独为何物。即使是狭小的厨房都挤满了狂欢的人群。而生活在当代都市中的人选择寂寞是否是因为想获得自由？

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老勃鲁盖尔，《雪中猎人》当勃鲁盖尔作品中欢乐劳作的人被抹去会是怎样的场景？不用想象，西班牙艺术家何塞·曼努埃尔·巴列斯特尔(JoséManuelBallester) ，多年前就以数字技术，抹去了画中人，留下一片荒凉。

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巴列斯特尔对老勃鲁盖尔《雪中猎人》的再创作疫情发生的当下，现年60岁的巴列斯特尔莫名火了，其实早在2013年，他就以《最后的晚餐》、《维纳斯的诞生》等为蓝本，再创作的一批人物“离席”的作品，成为了目前海外社交媒体上被转载最多的艺术作品之一，而艺术家本人也没有想到，这些创作于6年前的作品会在2020变为现实。

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达芬奇《最后的晚餐》

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巴列斯特尔的再创作据悉，这些作品利用电脑和手工结合的方式，擦除人物，再补画出原来被人物遮蔽的景象，将一幅幅人物画变成了风景画，呈现出我们熟悉却未曾见过的绘画空间。

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波提切利《维纳斯的诞生》

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巴列斯特尔的再创作在巴列斯特尔细心的制作下，达芬奇《最后的晚餐》中，耶稣和十二个门徒都消失了，只留下桌面的残羹；波提切利《维纳斯的诞生》也只剩下一只空空的贝壳；维米尔的画室中只留下画布上未完成的肖像；委拉斯开兹的《宫娥》，一屋子人热闹的人连带着狗狗都不见了。在“人都哪儿去了？”的提问中，也让人质疑“人真的来过吗？”

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维米尔《工作室》

[艺术评论]隔离的爱德华·霍普画中孤伶伶的人，隔离的城市( 二 )

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