：情史混乱的德彪西何以成为印象乐派的创始人？
音乐的发展从来都不是孤立的 ， 音乐与其他姊妹艺术（如美术、文学、哲学等）的紧密联系 ， 是浪漫主义音乐的一大特征 。越到浪漫主义晚期 ， 这种联系越是紧密 ， 出现了许多以文学、哲学为题材的音乐作品 ， 如理查·施特劳斯的交响诗《堂吉诃德》、《查拉图斯特拉如是说》等 。
19世纪末 ， 受印象主义诗歌与印象主义绘画的形响 ， 德彪西扛着印象主义的大旗 ， 从早已被音乐史冷落的法国出发 ， 逆流直上 。德彪西不惜站在诸位大师的对立面 ， 以奇特斑斓的和声色彩 ， 清晰渐变的力度层次 ， 朦胧飘逸的印象效果 ， 去寻求一种把五官能接受的所有印象变为音响的音乐风格 。同时 ， 印象主义乐派也承担着浪漫主义音乐向二十世纪音乐转变的过渡角色 。
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德彪西（1862-1918）
德彪西出生于一个跟音乐毫无关系的水手家庭 ， 父亲为了让他未来能够得到更好的发展 ， 在德彪西四岁时便把他送给混迹艺术界的姑姑代为教育 。于是德彪西11岁时凭借惊人的天赋 ， 进入巴黎音乐学院学习 ， 他对音乐的热爱与努力不言而喻 。
在音乐上 ， 他对当时红遍整个欧洲的勃拉姆斯、布鲁克纳等人不屑一顾 ， 我们可以批评他狂妄、自负 ， 又或者是特立独行 。也正是因为这种性格 ， 他前半生居无定所 ， 一直过着有上顿没下顿的生活 ， 他也不用看谁的脸色 ， 想骂谁就骂谁（他一生树立的敌人和他写的作品一样多） ， 想爱谁就爱谁（德彪西的情史相当混乱 ， 伯乐——莫蒂夫人、生活资助人——梅克夫人、梦中情人——瓦尼耶夫人、女友——盖布瑞尔、第一位妻子——罗萨莉、第二位妻子——艾玛······） ， 但是这些都不影响他在音乐史上的地位——印象主义乐派开创者 。
德彪西担任过俄国梅克夫人（资助柴科夫斯基十几年的那位贵妇）的家庭钢琴师 ， 这使他接触到许多俄国音乐大师的作品 ， 那些极富特色的新颖和声 ， 成为他脑海中挥之不去的音乐印象 。德彪西对于钢琴音色的发掘则被人们称为“钢琴画家” 。
由于钢琴特有的音色变化使德彪西非常偏爱这一乐器 ， 在他众多的钢琴作品中 ， 独特的音色运用几乎成为他印象风格的标志 。《12首钢琴练习曲》
《12首钢琴练习曲》创作于1915年 ， 德彪西在 这12首钢琴练习曲的音乐创作上采用了许多新的手段 。比如在和声上 ， 他突破了传统的理论规则 ， 频繁使用不协和音程；在调试音阶上 ， 德彪西重视各种中古调式音阶、五声音阶及全音音阶 ， 摆脱了大小调体系的禁锢 。
德彪西这部钢琴练习曲集秉承了德彪西一贯的创作手法 ， 织体丰富多变 ， 和声色彩斑斓 ， 音乐氛围朦胧、飘逸 ， 正是这些与印象派绘画风格相似的艺术特征 ， 造就了德彪西独特的印象主义音乐风格 。《钢琴前奏曲集》
《钢琴前奏曲集》创作于1910-1913年 ， 是德彪西在浪漫主义钢琴音乐向交响化、巨型化发展 ， 力度极端扩展的浪潮中 ， 独辟溪径 ， 充分挖掘隐藏于深层的各种力度表现的可能性的成果 。这不仅揭开了创作上的新领域 ， 同时也揭开了钢琴演奏技术上的新可能 ， 这组作品成为了印象主义钢琴音乐的顶峰 。
德彪西前奏曲的表现题材最主要的是对大自然景物的描绘 ， 使他人迷的总是水、云、雾、风、月光、香味等瞬息变幻 ， 轻盈闪烁的事物 。或是引起人们遐想的音响 ， 如喃喃低语的人声,远处传来依稀而模糊的钟声、琴声、号声、空气中四处回荡弥漫的余音 。《贝加莫组曲》
【：情史混乱的德彪西何以成为印象乐派的创始人？】德彪西的《贝加莫组曲》完成于1890-1905年 ， 由4首作品组成 ， 其中最著名的当属《月光》 。
月亮在云中飘忽不定 ， 月光透过树叶洒在平静的水面上 。乐曲在弱的力度中缓缓铺开 ， 仿佛慢慢展开的画卷 ， 音符像画笔一般一点点勾勒出画中的景象 ， 用和声這染出色彩 。乐曲中部如喷泉般的琶音奏出时 ， 就如同月亮从云层中展现出来 ， 当乐曲回到主题时月亮又像被云遮住了 。这像是一幅动态的画面 ， 相同的事物由于自然界的变化表现出瞬间不同的变化 。
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