6位摄影师带你窥见6种不一样的日本( 二 )
很多人说那股日系正方摄影的旋风是从她而来 ， 一台 Rolleiflex 3.5 就好像成了她的 trademark ， 在拍摄时大量运用闪光灯 ， 削减了自然的光影效果 ， 使得画面更多倾向平板、刺目 。 她也很喜欢在暗房里“冲印” ， 看着自己的作品在黑暗中慢慢浮现 。 她说 ， “我喜欢在冲洗照片的时候在照片中看到一些特别的东西 。 总是有些时候会因为看见照片中一些自己从没想过会找到的东西而感到惊讶 。 ”
2013年的摄影集《AMETSUCHI》（天地）以阿苏的烧荒为主题 。 烧荒是阿苏的一项传统 ， 已有1300年的历史 ， 目的是烧掉枯草与灌木 ， 保持草原的原貌 。 广阔的景观展示了传统的、受控的野外清理 ， 展示了火的破坏力和恢复力 。 弯曲的山陵和燃烧着的大火 ， 那股无形的、连结万物的力量藉由具象的火光显现在人前 。
“在巨大宇宙中的一颗恒星的基础上 ， 我想起初 ， 地球是投射天堂的镜子 。 摄影捕捉镜子 。 它连接地球和天堂 。 当黑暗到达底部的时候 ， 光就会到来 。 ”
川内伦子花了五年的时间陆陆续续地前往熊本县的阿苏去拍摄野外烧山的场面以及其他不同季节的景色 。 草原上熊熊烈火在燃烧 ， 置身于此 ， 油然升起对大自然的敬畏之心 。03小林纪晴 & 夏的记忆📍地点：长野[ 夏天 ， 在记忆中总是愉快而短暂 ]
夏天可以很短 ， 短到只是一个燥热难耐的午后；夏天也可以很长 ， 长到好像是记忆中最悠长的时光 。 每个人关于夏日的记忆都不一样 ， 但是日本摄影师小林纪晴拍摄的夏日却赢得了很多人的共鸣 。
小林纪晴和川内伦子都是日系摄影的领军人物 ， 粗粗一看会觉得两人的风格相似 ， 甚至胶卷的色调也差不多 ， 但是多看两人的作品就会发现 ， 伦子的干净是独立孤寂 ， 而小林先生则是带着孩子气的温柔 。“一直有这样的想法 ， 想把那存在于远方的缥缈的光 ， 尽可能地拽到手边 ， 留在胶片上 。 怀着这样的心情 ， 不管走到哪里 ， 我都会按下快门 。 ”
关于摄影 ， 小林先生认为它们的乐趣在于逐渐地发现那些隐藏在细节之中 ， 周边环境里 ， 边境疆土之处的意外而有趣的事物 。 所以 ， 他从不厌倦去同一个地方 。 他说最初去一个地方的时候总是会先注意到比较醒目的东西 ， 但是当你多次去的时候 ， 就容易发现一些之前忽略的东西 。小林纪晴1968年出生于日本长野县 。在东京工艺大学短期学部摄影科毕业后 ， 进入报社担任摄影师工作 。1991 年离职 ， 出发前往亚洲六个国家旅行 。1995 年发表写真集 “ 亚洲日 ” 获得 1997 年的日本写真协会新人奖 。在他最著名的作品集《夏的记忆》中 ， 他将镜头对准了故乡的蓝天、草地和人 。
在最意想不到的角落和最细微的日常中定格夏天 ， 让人想起罗伯特·瓦尔泽的一段话：“在夏天 ， 我们吃绿豆 ， 桃 ， 樱桃和甜瓜 。 在各种意义上都漫长且愉快 ， 日子发出声响 。 ”
据小林纪晴说 ， 他出生成长的日本长野县 ， 冬天非常寒冷 ， 气候严峻 ， 有时可以达到零下20 度左右 ， 但是夏天却是明亮炫目的感觉 。
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