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中国新说唱结束后 , 中国说唱路在何方?
新说唱结束也有会日子了 。 很多Rapper们也开始走着流行乐的路子 , 被经纪公司安排也好 , 被市场安排也好 , 开启了各地的走穴 。 当然走穴行为也很正常的啦 , 毕竟谁都要恰饭的嘛 。
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但是名气大的走的是大型活动 , 要么是NBA活动 , 要么是大型商业市场活动 。 但一部分名气小的Rapper也是走向了农村 , 这里我没有诋毁农村的意思 , 只是想就这个事儿引出一些探讨 。
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中国说唱在整个世界的说唱历史上算比较晚的 。 老辈人总说嘻哈文化是舶来品 , 但舶来品总有舶来品的特点 , 取其精华 , 去其糟粕 。 我大致分为几个时代来讲 , 开荒时代、黄金时代、空窗时代、野蛮生长时代 。
先来讲讲开荒时代 , 所谓的开荒时代可以理解为文化的进入后 , 大家对这个文化的猎奇心理 , 这个时代也诞生了许多当时还不能明确界定Rapper的先辈们 , 比如香港音乐泰斗林子祥便是其中之一 , 当年的《ah Lam日记》可以说是华人说唱第一人 。
当然 , 还有台湾的庾澄庆以及内地的崔健均可以说是率先品尝Rap这个文化蛋糕的前辈 。
后期还有大懒堂、黑棒、李小龙、大马戏团等这些前辈 。
【说唱MV澳门我们究竟怎么回事?说唱MV澳门我们具体情况】黄金年代呢?在我看来是一部分年轻人们开始喜欢上这个文化的年代 。 隐藏、阴三儿、龙井说唱、D-evil、Nofear、精气神、竹游人、C-block等太多的名字了(实在太多 , 后期有机会专门做个专题) 。 这个年代可以说是真正做到了百家争鸣 , 虽鲜有如今的人均说唱歌手的地步的 , 但是太多的好的作品几乎都在时代齐放 。
而空窗期则是2010-2016这短暂的时间 , 随着音乐网站的没落 , 大多数的嘻哈爱好者甚至都形成了分庭抗礼之势 , 一部分人坚持着贴吧继续热爱着嘻哈文化 , 另一部分则到了YY这片新的战场开辟战斗 , 早点的暴走族 , 后面的饶舌学院、混北、纯音、葬礼等公会的兴起 , 一定程度上也是如今嘻哈文化的支援者 。
从2017年开始 , 中国说唱开始步入了新的时代 , 当时很多人形容 , 节目的兴起是对中国说唱的推波助澜的作用 , 然而我们回望来看 , 节目是有助推的作用 , 但你终归不能否认 , 这毕竟也是一场商业行为活动 , 可以理解的是 , 没有商人能够放弃揽金入怀 , 而只推广文化 , 所以在我看来 , 这是中国说唱的荣幸 , 也是中国说唱的悲哀 。
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2017年 , 有嘻哈的问世 , 到2019年新说唱的结束 。 很多人开始崭露头角 , 获得了巨大的流量过后 , 第一季选手们已然经历了风雨 , 有人欢喜中获得了关注并成功跻身于新的圈层;有人则经历了大风大浪过后 , 沉下心再次重新出发;而后两季选手们仍探求新生 。
这就不得不类比的是中国好声音 , 同样的模式下 , 签约的Rapper们正经历着和好声音歌手们一样的窘境 。 一场秀过后 , 满目荒唐 , 一个公司签了海量的歌手 , 然而蛋糕就这么大 , 资源就这么多 。 其他人如何自处?
我昨儿在在广播上听到某中国新说唱选手和某中国好声音选手共同去参与一个县城里的开业剪彩活动 。 在上 , 我曾经发出过这样的思考:“像那种家境殷实的Rapper们参加新说唱 , 可曾想过获得了流量后 , 参加的都是8线小县城店庆开业等演出 。 当你们喊PUT HANDS UP , 无人应声 。 当你们喊举起你们的手 , 也无人搭理的时候 。 你们的心理活动是怎样的?我其实挺好奇的 。 ”


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