『』同样是失眠,杜甫与苏轼各作诗一首,题目还一样,看看哪个更高明

苏轼在一篇文章中有过这样的论述(以下用苏轼口吻):晚唐诗人司空图自己评价自己的诗 , 觉得很有韵味 , 属于意在言外 , 而言外有韵 , 回味悠长 , 不是对生活有深切体会的人是无法明白其中诗意的 , 比如他有两句诗这样写道:棋声花外静 , 幡影石坛高(幡 , 指佛家用的旗帜、幡帜) 。后来我(指苏轼)有一次去五老峰游玩 , 大概午后的时间 , 我走进了白鹤院 , 只见寺院里面“不见一人 , 惟闻棋声” , 然后才明白了司空图这句诗中的意境 , 也才明白了这两句诗的高明之处 。但我(指苏轼)还是隐隐觉得他的诗句有一些“寒俭的僧态” , 后来又读到杜甫的诗句 , “暗飞萤自照 , 水宿鸟相呼” , 才明白了才力的高健 , 还是要看天赋的 , 司空图之才力则去子美远矣 。
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这段话出自《苏文忠公文集》 , 原文里面还夹杂着许多其他的诗句和议论 , 这里只将与本文有关的段落进行翻译 。
苏轼这段话的意思是 , 许多诗歌 , 需要读者有深切的人生经验和生活体会之后 , 才能懂得其中的境味 。但是普通的诗人和超级巨星般的诗人 , 在才华、笔力、技巧以及境界这几个方面还是有差距的 。比如晚唐诗人司空图这两句 , “棋声花外静 , 幡影石坛高” , 表现了深山庙宇中极其幽静的午后 , 没有寺僧的踪影 , 只能听到从花圃那边传来的棋声 。的确是极幽静的境界 , 但除此之外便没有更深层次的韵味了 , 你不知道诗人此刻是怎样的情绪状态 , 也不知该用怎样的思想感情来解读它(好像晚唐苦吟派诗人都挺擅长写这类不见情感但词句工巧的诗歌的) 。而后面引用的杜甫这两句 , “暗飞萤自照 , 水宿鸟相呼” , 则有不同 , 我们且来看一看这首杜诗究竟高明在那些地方 。
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倦夜
唐代 杜甫
竹凉侵卧内 , 野月满庭隅 。
重露成涓滴 , 稀星乍有无 。
暗飞萤自照 , 水宿鸟相呼 。
万事干戈里 , 空悲清夜徂 。
这首诗作于唐代宗广德二年(764)初秋 , 此时安史之乱已经结束 , 但这场战乱好像开启了大唐王朝的乱世序幕一样 , 从那以后 , 叛乱和割据一场接着一场 , 此起彼伏 , 就连原先归顺大唐王朝的友好邻邦们也开始不断侵扰 , 这不 , 西南的吐蕃看着江河日下的大唐也不禁蠢蠢欲动 , 最终还是操戈相向 。《资治通鉴》记载 , “吐蕃入大震关 , 陷兰、廓、河、鄯、洮、岷、秦、成、渭等州 , 尽取河西、陇右之地 。唐自武德以来 , 开拓边境 , 地连西域 , 皆置都督、府、州、县 。开元中 , 置朔方、陇右、河西、安西、北庭诸节度使以统之 , 开屯田 , 畜马牛 , 军城戍逻 , 万里相望 。及安禄山反 , 胡虏尽蚕河西之地;数年间 , 西北数十州相继沦没 , 自凤翔以西 , 邠州以北 , 皆为左衽矣 。”这等于说 , 成都平原以北和以西之地 , 已尽归胡虏之手 , 而成都这个可供大唐天子避难之所也几乎成为战争前线 。杜甫这首《倦夜》便是在这样的背景下作成 。
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前四句写初秋夜晚的失眠过程 , 从室内到室外 , 从子夜到破晓 , 诗人因心中有所郁结而辗转难眠 , 人是疲乏的 , 精神是紧张的 , 这种失眠的夜晚就叫“倦夜” 。再加上颈联两句 , “暗飞萤自照 , 水宿鸟相呼” , 前六句就将诗人长夜漫漫、夜不能寐的过程都给写出来了 。这六句有两个特点 , 一是无一字与失眠有关却处处是失眠时候的所见所感;二是此六句全为客观描写 , 但却处处指向着那个看到听到感受到这一切的亲历者——诗人自己 , 由此这六句三十个字也就字字都熔铸着诗人的情感了 。试想 , 若诗人此刻没有敏感而焦虑的心情 , 他怎能在疲倦的初秋之夜感受到竹席的寒凉 , 他怎能为竹叶上露珠的滴答声所扰 , 他又如何深切地观察到萤火虫的自照与鸥鸟的相呼呢 。有一种注解将“水宿鸟相呼”句中的“呼”字解释为“打呼噜的呼” , 说诗人实在难以入眠 , 于是移步院外 , 草堂的深夜实在太安静了 , 诗人竟然都听到了鸥鸟的呼声 , 大自然中生物的安心、自适和无忧无虑 , 更加衬托出诗人内心的焦虑 , 也更加衬托出这个失眠之夜的宁静 , 两相对照之下 , 诗中所包含的情感也就为读者所深刻感知了 。(我觉得这个解读简直神了 , 若是解读为鸥鸟呼唤同伴则诗意减去一半)


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