「女人」世界公认的坏女孩，来北京挑战中国人的尺度了……
11月1日 ， 在北京红砖美术馆入口大厅 ，
艺术家莎拉·卢卡斯邀请大家和她一起
砸了1000颗鸡蛋 ，
仅限女性 ， 及穿着女装到场的男性参加 。
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欢呼、尖叫声持续十几分钟 ，
蛋黄、蛋清、蛋壳从白墙上流泻下来 ，
构成一幅尽情发泄女性压力的绘画 ，
展览由此开幕 。
57岁的莎拉·卢卡斯（Sarah Lucas） ，
是英国最知名的女性艺术家之一 。
她常用鸡蛋、香蕉、丝袜、香烟、马桶 ，
制作出暗示性女人和男人身体的雕塑 。
作品在粗俗和优雅、情欲和可爱之间 ，
大胆挑战性别差异、阶级问题 。
撰文 王微辣
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致女人的一千个鸡蛋
走进红砖美术馆入口大厅 ， 1000颗生鸡蛋已经就位 。 这里即将发生一场名为《致女人的一千个鸡蛋》的行为表演 ， 是一场“属于女性的活动” 。
莎拉经常在作品中用到鸡蛋 ， 她介绍：“女性有卵子（egg ， 鸡蛋 ， 在英语中也指“卵子”） ， 而卵子是有限的 。 如今有很多女性需要担心什么时候生孩子 ， 该不该生孩子 ， 但她们很难控制自己和孩子的命运 。 所以这个行为跟女性有关 ， 关于生命的无用和不可避免性 。 ”
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在活动的邀请函上 ， 清晰地写着着装要求：“仅限女性及着女装的男性参与 。 ”
莎拉首先邀请红砖美术馆创始人、馆长闫士杰和她一起投掷出第一颗鸡蛋 。 馆长有备而来 ， 特意为这个活动身穿绿色半身长裙 。
现场的大多数男士都穿着裙装、裙裤 ， 还有一位盛装出席 ， 穿全套粉色纱裙、戴礼帽 ， 涂唇膏、化飞扬的眼线 ， 在人群中尤为耀眼 。
“前几次做砸鸡蛋表演 ， 只允许女性参加 。 男人非常失望 ， 我同情他们 。 “ 莎拉解释：”所以如果男性愿意穿女装 ， 体验身为女性的感觉 ， 也可以来砸鸡蛋 。 ”
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当白墙上留下第一、第二个蛋痕 ， 莎拉和馆长纷纷向上张开双臂 ， 示意大家快来一起砸鸡蛋 。 人群沸腾了 。
“啪 ， 啪 ， 啪——”鸡蛋被年轻女孩、中年阿姨、穿裙子的男人 ， 中国人、外国人 ， 接连不断地砸向墙面 。 白墙上迅速构成一幅由蛋壳、蛋液、蛋黄混合在一起流泻而下的抽象画 。
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《致女人的一千个鸡蛋》2019年
活动进行到高潮 ， 有人甚至拿起一筐鸡蛋 ， 狠狠甩到墙上 ， 响起一片惊呼和掌声 。
莎拉说：“女性不常常砸东西 ， 总体都不是很有攻击性 。 这也是她们发泄愤怒和释放的瞬间 。 ”
从反叛少女 ， 到最硬核的中年女人
“导演”砸鸡蛋行为的 ， 就是英国艺术家莎拉·卢卡斯 。
即便你可能对英国人的黑色幽默有所耳闻、对各种夸张的艺术形式见怪不怪 ， 走进红砖的展厅 ， 还是会被莎拉震撼 。
而莎拉自己 ， 却是个从外貌、穿着到性格 ， 都非常男性化的“假小子” 。 虽然现在人到中年 ， 依然是个“酷女孩”：消瘦 ， 一头利落的银白色短发 ， 说话一副烟嗓 ， 打扮十分中性 。
一条专访当天 ， 她身穿宽大的米色衬衫、迷彩裤 ， 脚踩一双硬朗的马丁靴 。 她说自己从不化妆 ， 平时大多数时候只穿胶底鞋 ， 方便做作品 。
《纽约时报》对她的评价是：“毫不畏惧的挑战态度”、“对性别、阶级和语言的思考直率而暧昧”、“现在 ， 我们正需要这位粗鲁的艺术家” 。
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《自我肖像与煎蛋》1996年
莎拉1962年出生于伦敦 ， 工人阶级出身 ， 16岁就离开了学校 。
后来她一边打零工 ， 一边“迫切需要时间 ， 自由地干些有趣的事” ， 不想面对找正经工作的压力 。 也许以前她从来没想过 ， 搞艺术还能当事业、能赚钱 。
偶然在一个朋友的鼓励下 ， 她决定凭着兴趣上夜校学画画 。 后来 ， 又申请上英国知名的艺术院校——金史密斯学院（Goldsmiths College） 。 这段经历 ， 完全颠覆了她的人生 。
她在大学里遇上一群非常有天赋、有野心的同学 ， 包括如今已是艺术明星的达米恩·赫斯特 。 “当时的伦敦没有那么繁华 ， 有很多废弃的建筑、厂房 ， 对我们这群满是活力的年轻人来说 ， 只要花点钱买白漆 ， 让建筑看上去像个画廊 ， 就能免费做展览 。 ”
当时英国艺术圈的氛围十分自由——年轻人“占领”一系列有趣的空间 ， 做展览 。 莎拉回忆当时一边搞艺术一边交朋友：“往往就变成某种通宵派对 ， 认识了来自欧洲许多地方的艺术家、画廊主 ， 非常有趣 。 ”
这群大学生后来成为知名的YBAs群体（“青年英国艺术家”） ， 发起了作为90年代英国艺术运动核心的“冻结”展览 ， 年纪轻轻就有了国际知名度 。
近30年来 ， 莎拉讨论性、男女平权、死亡 ， 总是用最廉价和日常的物件 ， 做出令人瞠目结舌的作品 ， 百无禁忌：“通过作品让人产生某种情绪或本能反应 ， 也许是觉得搞笑 ， 甚至可能感到被冒犯 。 我的出发点不是冒犯别人 ， 但我确实想‘挠痒痒’ 。 ”
她坚定认为艺术必须是大胆的 ， “否则人们为什么要停下来观看它呢？”
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用食物、丝袜做身体 ， 颠覆世界
这次展览包含莎拉·卢卡斯职业生涯30年来的100多件重要作品及新作 。
进入红砖美术馆 ， 第一件作品是《路人朵丽丝》混凝土雕塑 。 它是一双巨型高筒靴——象征朋克摇滚精神的女鞋 ， 表面故意留下粗粝的制作痕迹 。 它伟岸、震撼 ， 在美术馆圆形下沉大厅以纪念碑式的姿态迎接观众 。
莎拉解释为什么要把高筒靴放在门口：“它代表勇于穿大靴子（具有反叛精神）的女人 ， 是我们向往的 。 ”观众还能环绕它走动 。
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《纯赤》1994年
进入下一个展厅 ， 一张废弃床垫 ， 半靠在墙上 ， 而上面则“躺”着一对“男女”：一只水桶、两只蜜瓜 。
这是莎拉最具代表性的雕塑《纯赤（Au Naturel）》 ， 创作于1994年 。 “Au Naturel”是法语中的一个短语 ， 指没有遮盖、未经加工的东西 。
在《纯赤》边上 ， 出现了更多的“身体”组合方式：煎蛋和烤肉、青瓜和毛刷……它们就像赤身裸体的男男女女 ， 毫无掩饰地出现在展厅里 ， 极具冲击 ， 挑战着你的视觉体验 。
莎拉最擅长用“现成物”（found object）替代人体 ， 也通过这种幽默的方式颠覆男权社会 ， 将男性和女性平等地物化 。
丝袜 ， 也是莎拉最常用的材料之一 。 她从1997年开始创作的“兔子”系列软雕塑 ， 用棉花等填充物填塞裤袜 ， 形成一种像女人皮肤一样的视觉效果 。
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为红砖美术馆专门创作的《兔子》系列
兔子 ， 意指“兔女郎” 。 “最早我还做了耳朵 ， 在里面装上金属丝 ， 挂在椅子上 ， 摆出性感的姿势 。 她们有点诱惑、迷人 ， 又有点忧伤 ， 介于女人和兔子之间 。 ”
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2015年威尼斯双年展英国馆展览现场
这组作品2015年曾在威尼斯双年展英国馆展出 ， 惊世骇俗 。
“我喜欢曝光粗俗、隐私的事物”
从现场作品就能直观看到 ， 莎拉用的素材廉价而粗俗 ， 一点也不女性化 ， 香烟、啤酒罐、马桶 ， 都和她工人阶级的出身背景相关 。
她说：“我喜欢从最普通的东西着手 ， 把它们变得有品味 ， 甚至优雅 。 ”
这些八卦小报大多会物化女性 ， 偶尔也物化男性 。 展出作品《年度猛男》是一场对男性健美比赛入围者的盘点 ， 报纸请读者评选出“雄赳赳先生” 。
“它们都是英国报纸《星期天体育》的内页 ， 每个人都能买到 。 这种粗俗 ， 在当时的英国社会是可以被普遍接受的 。 ”
莎拉说：“把图像放得超大放进美术馆 ， 我想让来看的人思考这个现象 。 ”
马桶和浴缸 ， 也是莎拉反复使用的元素 。 “我们每天都要去厕所10次 ， 但当你把那种禁忌的东西放进美术馆 ， 感觉非常不一样 。 ”
“要藏起来私下做的事 ， 非常吸引我把它们展示出来 。 ”
这是《软马桶》 。 “我把它们做成透明的颜色 ， 结果做完发现它们很美丽 ， 像糖果 ， 好像可以吃 。 “
马桶既是排污、消化废物的容器 ， 在莎拉看来 ， 是人体的另一种象征物 ， 也是她作为女艺术家对马塞尔·杜尚的小便池（《泉/Fountain》, 1917）的回应 。
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《吃香蕉》1990年
“男人能干的事 ， 我都想试试”
莎拉用过的现成材料 ， 还包括她自己 。
90年代 ， 她拍过一组自我肖像照 ， 展览现场占据整面墙的《吃香蕉》是其中的第一件作品 。 “在那之前 ， 我觉得自己的外表很男性化 ， 很讨厌自拍 。 当时没想太多 ， 只是把自己当材料 ， 因为便宜 。 ”
后来 ， 她干脆用照片把自己的“男性姿态”记录下来：跨开双腿的豪迈坐姿 ， 皱眉头吸烟的样子 ， 穿皮夹克和牛仔裤双手叉腰、直视镜头 。
莎拉回忆自我肖像的创作：“就是把我注意到的事作为灵感 。 比如在伦敦坐巴士 ， 男性会占满两个座位 ， 双腿大开坐着 ， 我就想试试这个动作 。 感觉很棒！”
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莎拉·卢卡斯在北京驻地创作 “砸车”现场
在展览的最后部分 ， 莎拉还原了一个暴力砸车事故现场 ， 和展厅中同样以旧汽车和香烟为材料的《废话墓志铭》相呼应 。
她既通过汽车、香烟等刻板印象中的男性元素 ， 强势侵占男性空间 ， 也表达对死亡的思考 。
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身为女性 ， 莎拉形容自己是“雌雄同体的” ， 不化妆、不做头发 ， 随性而活 。
“每个人早上起来都会思考 ， 该穿什么？很多女性想让自己在男人眼中看起来性感、有魅力 。 我羡慕男人 ， 他们无须顾虑外形 ， 我就觉得 ， 为什么女人不行呢？”
过去两年 ， 莎拉搬到伦敦附近的乡村生活 ， 也陆续在世界各地做了很多回顾展 。 她平时每天起床后喝杯茶 ， 再喝杯咖啡 ， 抽一支烟 ， 开始做创作 。
【「女人」世界公认的坏女孩，来北京挑战中国人的尺度了……】她谈自己持续进行艺术创作的动力：“作为一个女人 ， 并不是我的选择 。 作为女性艺术家 ， 我试着利用女性的这些特质 ， 去做些什么 ， 表达出来 。 ”
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