谈谈《知否》这部被严重低估的国产剧( 四 )

顾廷烨每次跟人打架都像开了外挂，而小公爷遇到事情迷茫得像个宝宝，盛老爷在家族传承这件事上教条到了一种奇葩的境界，而且并没有给出太多合理的解释。可见编剧真的对于本剧的男性角色，真的是有点顾不过来。而剧中的女性角色，却一个赛一个立体。

盛老太太是最让人喜爱的角色，她分是非、识大体、懂礼仪，从不倚老卖老，却懂得使用自己的权威做正确的事。因为经历过被恶妇压制之苦，她更懂得女子生存的不易，便将这些生存智慧都传递给了明兰。当然她也有她的局限，在明兰的婚姻大事上，是有些过分谨慎，但这也说明她是真心疼爱孙女。

大娘子王若弗，性子粗糙大咧，不懂服软，也不知体恤人，是因为她出生王氏大家族，生活优渥，便也从未想过为生活盘算。而嫁给盛氏，也算是低就了，所以对丈夫也少了一些敬意。但好的家境同样也让她心地纯正，虽然时有糊涂，却没有真的害人伤人的恶意，这也让她的一双儿女都出落得较为端正。

小娘子林噙霜则恰恰相反，她家道中落，沦为盛老太太身边的婢女。人生境遇跌宕的人，普遍都会快速成长。而她虽然心术不正，但狐媚之术也好歹是个生存方法。而她的“成功” ，也扭曲了她的价值观，让她把攀附权贵当作人生志向，从而潜移默化地将她的女儿墨兰引入歧途。

而华兰、墨兰、如兰更是各有性子。虽然故事花了不少篇幅在妇女之间争风吃醋的闺帏之事上，但并没有因此否认女性的价值。从社会价值来说，虽然明兰从来没有领过工资，但她在父家管牌子，基本等同于一个大管家，里里外外的事情都需要费心。

嫁给顾廷烨之后，又成了侯夫人，家里的所有财政大权都由她一人在握，丈夫名下庄子的账目她得亲自去审计，等于是财务总监；作为后院地位最高的人，底下几十上百的仆役婢女，相当于又是一个人事主管；夫君在外有应酬，她得一起去，改善社会风评，结交良友，其实又相当于是一个公共关系专员。

现代人用“家庭主妇”的角度去理解她，自然根本看不到这些事情中，女性所承担的压力和贡献的价值。况且将家庭主妇看做没有社会价值的人，本身就是一种极大的偏见。把这剧比作《娘道》的人，要么是完全没看懂，要么就是，本身就对历代女性的社会价值毫无认知的人。而在这种压抑的环境下，珍贵的品质倒更显得熠熠生辉。有一个令我印象十分深刻的角色，虽然她出场时间不过十来分钟。宋仁宗被想要夺位的亲王围了之后，他手上却有一份立嗣的文书要送出去，只能寄希望于能从狗洞钻出去的宫女，而自愿领命的小宫女是个年仅14岁的女孩，而她虽然成功了，也搭上了性命。这只是剧中高尚女性的一个写照。

为国捐躯的只是个体，但从沈皇后为保皇帝左膀右臂素衣请罪，到盛老太太为保家族名誉选择谅解毒害她的人，到盛明兰为护宅院将孩子藏起来后还毅然回到战场，种种都是优秀女性在大义面前所做的选择和舍己的勇气。女性社会地位低，不等于女性品格和价值低。即使在最糟糕的环境下，女性也依然可以选择一种“对的活法” 。这些对女性价值的展示，难道不比虚情假意地在古装剧里表演出一个不存在的性别平等社会，来得更珍贵些吗？服化道看似平淡，却难掩对历史民生细节之用心实话实话，这剧第一集其实就抓住我了。虽然我本人的中国历史不是一般的差，但单从袁家下聘那一场戏，我就被大娘子一连串台词里密集的历史信息给击中了。