专访郭麒麟：我和我爸是两个独立的个体

因为网剧《庆余年》和话剧《牛天赐》，郭麒麟最近口碑很好。见到老同学，大家都会夸几句“范思辙演得太好了” 。话剧也拿了个满堂彩。《牛天赐》彩排间隙，我采访了郭麒麟。别的演员都去吃晚饭了，郭麒麟一个人走进一间小会议室，接受采访。从2011年开始，他用5年时间瘦了80斤，为了保持得来不易的身材，已经很久没吃过晚饭了。减肥成功，是迄今为止令他最有成就感的事。 “因为只有这件事是在大众视角认为你的身份不能给你带来优势的” 。 2010年，郭麒麟退学正式在德云社登台，那年他只有14岁，初中还没有读完。将近10年过去了，他不只说相声，还演影视、上综艺，身后有了一大票饭圈女孩。他是少见的在接受采访时，身边没有经纪人、宣传等一大票团队的年轻艺人。他一个人进来，身边只有一位《牛天赐》剧组的工作人员。 2019年年初，导演方旭开始筹备话剧《牛天赐》，投资方之一北京天桥盛世的董事长向方旭建议，请郭麒麟来演这个牛天赐。方旭不太放心，担心说了快10年相声的郭麒麟“会有一些习惯带在身上” 。二人初次见面在雍和宫附近的一个茶馆里，一聊就聊了四个小时。他觉得“孩子干干净净的，没有太多让人不舒服的毛病，他的理解力和表达能力，我觉得也还不错。 ” 郭麒麟也正想拓宽发展路线，不只做个相声演员，二人一拍即合，就有了话剧《牛天赐》。也是在这次聊天中，方旭才知道，郭麒麟14岁就不再上学了。《牛天赐》改编自老舍的长篇小说《牛天赐传》，需要演员有充分的理解力，具备一定的文学素养。方旭组织了几次原著围读会， “我就想从读原著里，看看各个演员的状况，因为一读你就知道平常读不读书，读了多少书，有多强的理解能力，有什么样的表达内容，一读就全看出来了。 ” 方旭这次彻底放心了， “上手一读我就听明白了，他其实比我们这个组里的好多演员的理解力、表达能力、阅读量都大。 ” 《牛天赐》开票后， 8分钟售罄。 “这确实是德云社郭麒麟、阎鹤祥的功劳”方旭说， “我的戏以前也不是一部两部了，也没说卖光。这个别吹牛，咱得知道是怎么回事儿。 ” 郭麒麟却笑了， “不能把所有的功劳都归到我一个人身上，老舍先生的作品，方旭老师的作品，哪个都比我的名头大，毕竟这是在戏剧圈。 ” 以下为郭麒麟自述大家对相声演员有刻板印象【文娱后台：以前看过老舍的作品吗？】基本上都是小时候学的课文，因为我确实没有办法形容老舍先生这样丰碑一样的作家，而且我特别喜欢北京文化，因为本身我们天津人，就华北一代基本上看他的文字看得都非常亲切，正经要说小说我还真没看过，都是各种散文课文看得多。为了演《牛天赐》，我特地买了一套《老舍全集》，人民文学出版社的，老长，没看（笑）。后来导演给了我一本书，老皮的，也是《牛天赐传》，他专门把那本拿给我，我看的。从决定演到现在，对这个角色理解没啥区别，我一开始理解就挺对的，没什么偏差。而且书评人太多了，很多人一针见血早就指出来这个书的原本样子了，帮助我们去分析人物，揣摩人物。

《牛天赐》剧照摄影：王晓溪我们这个戏的优势就在于这个剧本非常扎实，依托于老舍先生的原著，好多戏编剧愣写，哪个编剧敢现在拍胸脯说我比老舍强？要是连揣摩人物都觉得难，就别接这个戏了，这不都是自主选择，自主选择你觉得行有点意思，我能参加，其实就不难。这和演电视剧其实都一样，我现在也是，好长时间没拍戏了，上次拍戏还是半年前，半年不拍影视作品，再回到镜头面前，会要一段时间来适应，但是那个很简单，尤其拍电影，你拍两天可能最后剪出来才十秒一分钟都不到，你有这两天马上就进入到那个状态了。

郭麒麟最近见到老同学，共同话题就是他在《庆余年》里演的范思辙我今儿在路上，还在想跨界这个问题。其实大家总觉得相声演员干别的都是跨界，但其实他们根本就不明白话剧演员演电影不是跨界吗？一样是跨界。电影、话剧、电视剧都不是一回事，电视剧演员演电影都属于跨界，你看那个成品质感完全就不一样。一个是看讲故事，一个是看影像手法，看电影语言。电视剧没有语言，电视剧语言就是台词，电影语言是各种拍摄手法。所以每一个表演形式都不一样，相声、话剧、电影、电视剧，你要愣说跨界，四个完全独立，四个谁跟谁也不挨着，都是跨界，所以我觉得倒没有那么多的不适应。（文娱后台：这是大家对相声演员的刻板印象？）对，就是这样的，还有那么多歌手也演戏，不更跨界嘛，我们好歹还说话，他们都不说话，张嘴就唱，他们要在印度不算跨界，印度电影都得唱。我爱听我爸劝我【文娱后台：会请父亲来看演出吗？】他说到首演那天我带着你师父（于谦）我们一块坐底下看你去，我说你别来了，因为我觉得也不太可能，他20号在天津唱京剧，他最近都忙京剧那事。他来不来对我的表演也没有什么其他的影响。如果以前可能他来，我会紧张，现在估计不会了。以前紧张是因为怕，怕自己演不好什么的。