[半月谈]大IP时代，执着的“淑芬”是喜是悲导读一千个读者有一千个哈姆

　　导读

　　一千个读者有一千个哈姆雷特，读者会为“哈姆雷特”疯狂到什么程度，可能他自己都想象不到。在书改剧风起云涌的大IP时代，这样的读者群体有了一个专有称呼——书粉，谐音“淑芬” 。面对影视剧改编时， “淑芬”究竟有多大的能量？他们对影视剧的评价标准是否可取？又在多大程度上影响着影视剧的创作走向？

　　“淑芬” ，为了原著升级打怪

　　“淑芬”对自己的描述是“不是看书了就叫淑芬，买书、长期支持作者的才叫淑芬” 。他们也是疯狂的追星族，不过追的不是舞台上的明星，而是一部部文学作品。

　　目前，众多网络文学作品都坐拥数量不菲的书粉群体，他们会通过写同人作品、做广播剧、剪辑视频等方式“安利”自己喜欢的文学作品，为其源源不断贡献热度。

　　“淑芬”虽然一般年龄不大，但往往技能满格、战斗力爆表。来自天津的温凌是《盗墓笔记》的“十年老粉” ，中学时充钱在小说阅读网站上通宵看《盗墓笔记》，上大学后为了画同人漫学会了画画，《盗墓笔记》的影视剧推出后因为不满意剧情，她又开始自己做剧情剪辑。 “为了《盗墓笔记》，我学会了十八般武艺。 ”她打趣道。

　　“淑芬”的同人作品也会为原著吸引更多的粉丝。来自内蒙古的大三学生陈宜晨是言情推理小说家丁墨的粉丝，她告诉半月谈采访人员，自己就是因为“淑芬”自制的视频而“入坑”的。

　　为原著和作者投入真情实感的“淑芬”使文学作品自带流量，演变成大热IP ，成为影视剧改编追捧的对象。原生“淑芬”为了支持自己喜爱的文学作品，也会尤其关注原著改编的影视剧，并无奈成为影视剧制作方收割的“头一波韭菜” 。

　　温凌说：“书粉们骂归骂，但是改编剧推出后还会赶着去看，一边吐槽一边忍不住看。小说改编的影视剧最初的热度，可能都是书粉们炒起来的。 ”

　　“淑芬”与剧粉的和解与战争

　　“淑芬”大多数情况下都是“圈地自萌” ，然而当自己喜欢的作品被改编成影视剧后，他们在观剧的同时往往会化身为“原著捍卫者” ，就影视剧的改编得失与剧粉进行激烈论战。

　　二次元和三次元天然有壁，文学作品的改编要想符合“淑芬”对原著小说的想象，实现从二次元到三次元的破壁成功是非常艰难的。不过，对于完成度高的影视剧改编，理智的“淑芬”还是可以化身“自来水” ，一边高呼“真香”、一边尽情“安利” 。

　　2019年夏天火爆荧屏的《陈情令》，是难得的得到“淑芬”和剧粉共同认可的影视剧改编作品。有“淑芬”激动地表示：“《陈情令》以一生锄奸扶弱、初心不改的魏无羡为主线，角色高度还原并很好地体现了原著侠之大者的理念，感谢阿令（书粉对《陈情令》的昵称）帮我圆了梦，希望未来能出现更多这样有格局、有诚意的改编好剧。 ”

　　改编难度超高的《陈情令》能够大获成功的背后，离不开《魔道祖师》庞大“淑芬”群体坚持不懈的努力和剧组全体成员对于原著和“淑芬”的充分尊重，而这才是书粉和剧粉盛赞的“有内核、有深意、有价值、有格局”的《陈情令》火爆至今并能走出国门的重要原因。

　　对于改编剧来说， “淑芬”带起了热度，贡献了流量，同时也可能成为不可控的“炸弹” 。

　　《全职高手》的书粉和剧粉曾在网络上展开旷日持久的“骂战” ，书粉不满电视剧选角，剧粉则认为作者同意影视剧改编，轮不到书粉说话。

　　2018年大火的电视剧《香蜜沉沉烬如霜》带火了追剧的“香蜜女孩” ，也炒热了“改编是否要忠于原著”的话题。

　　书粉和剧粉的分歧，多集中在是否符合原著上，书粉在情节改编、人物设定、演员选择上一一与原著对照，吐槽改编的影视剧不符合原著、主线变成番外、人设崩塌、随意增减角色。而没有读过原著的剧粉，看到这些评价只会一头雾水。

　　书粉和剧粉评价的两极分化，部分原因在于影视剧制作重视的是原著小说自带的流量而非其内容，有些影视剧制作方可能只想收割书粉这波“韭菜” ，将原著小说的版权收购后进行改编，除了保留角色名字外，情节或只截取一部分，或大幅度添加新内容。书粉打开同名影视剧后，发现与小说几乎是不同的故事。对于此类“魔改” ，再理智的“淑芬”也会化身进攻型战斗粉联合抵制的。

　　中南财经政法大学中文系副主任李纲说：“文学作品中不管人物还是场景，都是有心象性的，读者会根据文本展开想象，自己构建出一个形象。但影视是直观的，不管花多少钱制作、请谁当演员，和读者心目中形象都会有落差。 ”

　　“忠于原著”就是好的改编剧？

　　“淑芬”与剧粉纷争的背后，其实是对小说改编而成的影视剧的评价标准之争。

　　如今是小说改编影视剧的“盛夏” 。 2018年网络播放量集均前十的电视剧中，有7部是由小说改编而成。对于这些改编自小说的影视剧，忠于原著是否可以作为评价其优劣的标准？什么又能决定影视作品的创作走向呢？

　　影评人李星文认为：“对于原著的改编有两条道路，一种称为忠于原著，一种叫做尽情颠覆。忠于原著、改编成功的作品，最典型的是老版四大名著。进行颠覆后最成功的有徐克改编的《笑傲江湖》、周星驰改编的《鹿鼎记》，它们跟原著几乎完全不是一个文本，但是没人说它不是经典。 ”

　　目前， “淑芬”将“忠于原著”上升为对影视剧重要的评价标准。李星文等影视剧研究者认为这并非一种理性的评价状态。 “粉丝们呈现出一种极高的忠诚度，远远超越一部文艺作品和它的受众应有的关系，导致粉丝不允许对原著有任何改编。 ”李星文说，影视作品改得好，可以夸，改得不好，可以骂，但是否符合原著不应成为评价的标准。

　　2018年的精品电视剧《天盛长歌》改编自网络小说《凰权》——一部大女主风格的古言小说，被改编为男女主并重、展现个人成长和家国情怀的权谋剧作。电视剧虽然在部分“淑芬”眼中是对原著的颠覆，但却很好地化解了原著为凸显主角光环而出现的情节矛盾，改编后的电视剧突破了原有网络小说的窠臼，格局立意显然高了很多。有“淑芬”表示：“不得不承认，改编是合理的。 ”

　　青年作家安宁既创作小说，也创作影视剧脚本。她认为文学作品是独立个体的创作，以文字为载体向读者传达思想内核，而影视剧则面向大众，运用镜头语言呈现故事。 “二者有不同的创作方法、艺术载体、受众群体及时间长度，影视剧的改编不可能完全呈现一部文学作品的全部要素，因此也不能用评价文学作品的标准，评价一部基于文学作品的影视剧的改编。 ”