「时光网Mtime」低谷近十年，表演“教父”回来了
阿尔·帕西诺
不高的个子 ， 强大的气场 ， 眼神纯真而充满力量 ， 表演技巧细腻而孕育着爆发力…… 《爱尔兰人》中 ， 我们熟悉的“教父” 阿尔·帕西诺回来了 。
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凭借着这部作品 ， 帕西诺几乎揽下了颁奖季前哨站所有男配角奖项的提名 。
阿尔·帕西诺原名阿尔弗雷多·詹姆斯·帕西诺 ， 1940年出生在纽约市东哈莱姆的意大利移民聚集社区 。
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2岁的时候 ， 父母离婚 ， 父亲远赴加州工作 ， 年幼的帕西诺和母亲搬到了布朗克斯区 ， 和外公外婆一起居住 。 布朗克斯区曾是纽约著名的贫民区 ， 治安混乱 ， 犯罪率在全美国都是数一数二 。
小时候 ， 家里人常常带帕西诺去电影院 ， 然后去探访父亲的时候 ，
帕西诺后来出演不少经典黑帮片 ， 其实他小时候就是个小帮派头目 。 帕西诺的邻居、后来成为《市政大厅》编剧的肯·利佩尔透露 ， 帕西诺是他们小男孩帮派的头头 ， 性格张扬 ， 常常为了维护自己人而跟别的小帮派打架 。
两个玩得最好的童年伙伴 ， 因为没能控制住 ， 分别在19岁和30岁死于毒品 。
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帕西诺在贫困和混乱中长大 ， 但是并不缺少爱 ， 母亲和外祖母十分关爱他 。 当然 ， 他也从不缺少关注 ， 他的鬼点子可多了 。 小小帕西诺曾假装失明 ， 沿街向人寻求帮助 ， 路人们都会给他点钱 ， 惹得同伴们在远处窃笑 。
那时候他只是为了好玩 ， 长大后 ， 他凭借 《闻香识女人》中的盲人角色拿下奥斯卡影帝——
很小时的时候 ， 帕西诺就立志要成为一名棒球选手和演员 。 他通过试镜 ， 被纽约著名的“表演艺术高中”录取 。 但由于母亲健康出现危机 ， 家中经济拮据 ， 16岁就辍学 。
他来到艺术家聚集的格林尼治村 ， 边打一些零工 ， 边在“实验生活剧院”做幕后工作 。 被大名鼎鼎的“演员工作室”拒绝后 ， 他进入HB工作室 ， 师从奥斯卡影帝 查尔斯·劳顿 。 在此期间 ， 他仍然打着零工 ， 常常失业 ， 居无定所 ， 有时睡在朋友家 ， 有时睡在大街上、剧院里 。
22岁的时候 ， 帕西诺一边为梦想挣扎 ， 一边遭遇母亲和外祖父接连去世的噩运 ， 几十年之后 ， 这仍是一段不忍回望的日子 。 “这会让人变得脆弱 ， ”他说 。 “谈论这些事情真的很难 。 ”
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在HB工作室学习4年后 ， 他再次申请演员工作室 ， 这次他被录取了 。 在这里 ， 他师从“方法派”表演大师 李·斯特拉斯伯格 ， 不仅演技上获得提升 ， 演员工作室也为他未来的演艺生涯提供了绝好的资源和平台 ， 为他成为“教父”铺就道路 。
在出演 《教父》之前 ， 阿尔·帕西诺已经拿过美国戏剧届最高荣誉托尼奖 。 时至今日 ， 莎士比亚仍是他最爱聊的话题 。
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阿尔·帕西诺的演艺生涯始于舞台 。 他说 ， 表演对他来说是一种解放 。 他描述自己最初说出那些严肃戏剧台词时的感受：“我第一次觉得 ， 我能说话了 。 角色们会说一些我永远不会说的话 ， 一些我一直想说的话 ， 这对我来说是一种解放 。 ， 真的让我感觉很好 。 ”
1967年 ， 27岁的 阿尔·帕西诺因在戏剧《觉醒与歌唱》中饰演的角色 ， 获得了他人生中第一份稳定薪水——每周125美元 。
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扮演与自己不同的角色 ， 对于帕西诺来说 ， 也是发现自我、认识自我的契机 。 他曾回忆起《印第安纳人需要布朗克斯》试镜过程：“当他们第一次邀请我去试镜的时候 ， 他们想让我去演另一个人 ， 一个比较温和的人 。 但最终 ， 他们想让我演墨菲 ， 因为墨菲是一个更麻烦、更有爆发力的角色 。 在表演这个角色的过程中 ， 。 这是我之前不知道的 。 ”
1968年 ， 《印第安纳人需要布朗克斯》公演177场 ， 因疯癫男孩墨菲的角色 ， 帕西诺拿下欧比奖“外百老汇最佳男演员奖” ， 也在此期间结识了自己的经纪人马丁·布雷曼 。
1969年 ， 帕西诺出演戏剧《老虎系领带吗？》首次登上百老汇的舞台 。 这部戏剧在公演39场后停止 ， 不过帕西诺的表演给人留下了深刻印象 。 同年4月 ， 他凭借这个角色一举拿下托尼奖 。
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1970年代初 ， 帕西诺凭借两部 《教父》名震好莱坞 。 但是红了之后 ， 他发现名声并没有带来他想要的东西 ， 还阻碍了他真正想做的事情 。 于是 ， 他选择回归舞台 ， 并于1977年拿下第二座托尼奖 。
阿尔·帕西诺曾被问起能代表自己生活哲学的座右铭 ， 他引用了某个高空行走艺术家的话 ， “生命只存在于钢丝上 ， 其他时间都是等待 。 ”
每当感到迷失焦虑的时候 ， 帕西诺就会回到他的“钢丝” 。 他会不定期地组织非公开朗读会 ， 朗读他最喜欢的《奥赛罗》《理查三世》《奥赛罗》等 。
他还会提前给大学的戏剧系打电话 ， 通知他们自己想去做戏剧朗读 。 他也会偷偷溜进校园 ， 在一个空旷的土地上 ， 拿着几本书 ， 开始讲《哈姆雷特》 ， 读对白 ， 回答学生们的问题 。
另一边 ， 帕西诺也不断试图通过电影 ， 让更多的人感受莎士比亚 。
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1996年 ， 阿尔·帕西诺首次担当电影导演 ， 执导纪录片 《寻找理查三世》 ， 记录下他和其他演员们排演莎剧《理查三世》的整个过程 。 后来 ， 他在莎剧改编电影《威尼斯商人》中饰演夏洛克 ， 大获成功 。 最近 ， 他和 《威尼斯商人》制片人再度联手 ， 定下主演电影《李尔王》 ， 再度挥洒他对莎士比亚的爱 。
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纵观阿尔·帕西诺塑造过的形形色色的人物 ， 他特别喜欢演处在疯癫边缘的麻烦角色： 《冲突》里给自己惹来一身麻烦的年轻警察 ， 《热天午后》里想筹钱给同性恋人做变性手术而去抢银行的劫匪 ， 《疤面煞星》中粗俗且暴躁易怒的古巴黑帮；
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《至尊神探》里常常嘶吼到快破音的强悍头目 ， 《闻香识女人》中游离于幻想和现实中的前越战士兵 ， 《西蒙妮》因找不到完美人选而制造出虚拟偶像的玩火导演 ， 《死亡医生》中激进疯狂的安乐死医生……以及 《爱尔兰人》中张扬偏执、最终让自己葬送在亲信枪口下的工会黑帮头目 。
这么来看 ， 《教父》系列中的迈克尔 ， 倒属于他塑造过的角色中较为沉稳内敛的 。
不过《教父》背后的故事 ， 倒是很刺激 。 当年导演科波拉拿着 《教父》剧本 ， 给帕西诺打电话 ， 让他演迈克尔 ， 帕西诺第一反应是“他脑子有病” 。 “为啥让我演？有那么多优秀的演员为啥我来演这个角色？他是不是哪里想错了？”帕西诺回忆起当时的想法 。
而出品方派拉蒙也对帕西诺非常不满意 ， 认为他过于弱小 ， 撑不起角色 。 直到开拍后 ， 派拉蒙还几次想炒掉帕西诺 。
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《教父》之前 ， 帕西诺主要活跃在百老汇 ， 拿得出手的电影作品只有一部《毒海鸳鸯》 。 他将运用在戏剧舞台上的表演方法带到电影中 ， 坚持让自我与角色保有距离 ， 坚持角色的塑造是一个“过程” 。
但是 “他们每天看着匆忙的人群 ， 再看看我 ， 就问’这孩子在干什么?这孩子是谁?’每个人都认为我会被炒掉 ， 包括白兰度——尽管他对我非常好 。 ”帕西诺曾回忆当时的情形 。
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直到拍摄迈克尔枪杀警察的一场戏 ， 他身体内的能量真正爆发出来了 ， 才彻底说服了制片方 ， 保住了角色 。
两部 《教父》的巨大成功让帕西诺人生攀上高峰 ， 但是就像他最爱塑造的那种角色一样 ， 他喜欢挑战、喜欢冒险 ， 喜欢给自己找麻烦 。
在亲朋好友的质疑声中 ， 他接演 《热天午后》中同性恋劫匪的角色——结果拿下奥斯卡提名 。 为了不让自己迷失于名利 ， 他坚持去演戏剧——结果获得了人生又一座托尼奖杯 。
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在长达半个多世纪的演艺生涯中 ， 帕西诺塑造了一个个震撼人心的银幕形象 ， 拿下一个奥斯卡影帝 ， 并获得7个奥斯卡提名 。
他是毋庸置疑的演技之神、影界传奇 ， 但他的职业生涯并非一帆风顺 。 其中有两个明显的低谷 ， 一个出现在上世纪80年代 ， 一个出现在近十年 。
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1983年 ， 帕西诺出演了翻拍片 《疤面煞星》 ， 影片刚推出的时候毁誉参半 ， 不过后来获得票房成功 ， 如今随着时间流逝 ， 也被证明是黑帮经典之一 。
， 专注戏剧 ， 直到1989年才以 《午夜惊情》复出 ， 饰演以酒精麻痹自我的受伤警察 ， 获得金球奖提名 。
所谓“触底反弹” ， 经历1980年代低谷后 ， 1990年代初期 ， 帕西诺接连带来 《至尊神探》 《拜金一族》 《教父3》 《闻香识女人》等片 ， 事业迎来第二个高潮 ， 更凭 《闻香识女人》首度拿下奥斯卡最佳男主角 。
而近十年来 ， 他的事业似乎又陷入低谷 。 2010年 《死亡医生》之后 ， 除了两部他自导自演的《莎乐美》电影 ， 没有一部真正具有分量的作品 。 2016年 《渎职》和2017年 《吊人游戏》时光网评分为5.5和5.4分 ， 可以毫不留情地归入“烂片”行列 。
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人生已迈入晚年的帕西诺 ， 为何要接这些不能为他的人生履历添砖加瓦的作品？近期他被媒体问及此事时表示 ， “ ”同时也表示 ， 最近他在努力控制自己 ， 放下这种“拯救烂片”的冲动 。
不过 ， 称阿尔·帕西诺近十年事业“陷入低谷” ， 其实是一件过于苛责的事情 。 ， 坚持“永不退休” ， 这种精神已值得尊敬 。
不是阿尔·帕西诺演得不好了 ， 而是圈中没有那么多适合的角色给他演了 。
新好莱坞“四大天王”中的其他三位都不外如此——四处饰演老爹、祖父的 罗伯特·德尼罗 ， 主要作品是 《功夫熊猫》配音的 达斯汀·霍夫曼 ， 以及半退休的 杰克·尼科尔森 。
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幸好 ， 经历十年的曲折后 ， 《爱尔兰人》终于来了 ， 黄金好莱坞时代的旗手们重聚 ， 再现老派黑帮片风采 。
阿尔·帕西诺不高的个 ， 子强大的气场 ， 眼神纯真而充满力量 ， 表演技巧细腻而饱含爆发力……这依旧是我们最熟悉的帕西诺 ， 永远的“教父” 。
时光网：很多人在讨论本片中的减龄特效 ， 我想知道这有没有影响你的表演方式？
阿尔·帕西诺：没有 。 这个技术很有争议 ， 我也不是很明白 ， 它确实有影响 ， 也会继续产生影响 ， 因为这是一种尝试 ， 但很显然效果很好 。
如果你要呈现非常巨大的年龄差 ， 就必须要用特效 ， 但观众知道那是你本人 ， 只是年轻化了 ， 所以……怎么说 ， 所以它有点争议 。
时光网：但是对叙事有帮助？
阿尔·帕西诺：是的 ， 只要对叙事有帮助就行 。
时光网：和罗伯特·德尼罗再次聚首感觉如何？
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阿尔·帕西诺：对我来说很重要 ， 当我得知罗伯特要制作这部电影 ， 而且希望让我来饰演吉米·霍法时 ， 你要知道这种机会并不是没有 ， 但很难实现 ， 它需要一个漫长的过程 。
但是罗伯特一心想要拍这部电影 ， 所以他拉上了马丁 ， 随后罗伯特和马丁斯科西斯再次找上我 ， 我和他们坐在一起聊得很开心 。 但当时我还是觉得可能会泡汤 ， 这片子花了整整十年才拍出来 ， 所以终于开拍的时候 ， 我们必须用那个减龄特效 。
时光网：你饰演的吉米·霍法里面有一场戏 ， 他因为要等的人迟迟不来而发飙 ， 你在现实生活中会等一个人多久？
阿尔·帕西诺：我觉得让人一直等你确实很没礼貌 ， 我刚在录一档节目时也做了同样的事 。 霍法因为别人迟到而发火 ， 我自己却迟到了 ， 让他们一直等我 ， 因为午餐上晚了 。
当我到场的时候 ， 发现两位演员 ， 罗伯特·德尼罗也在里面 ， 他们都坐在沙发上等我 ， 所以我一边进门一边和他们开玩笑 。 但是要是我迟到太久 ， 我会很不好意思 。 但是如果别人让我等 ， 那得看让我等多久 ， 他们在片中也谈论到这个问题 。
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