「柳飘飘了吗」这一次，痞子千玺赢了绅士胡歌…
飘飘又上头了！
这是什么神仙画面？！
胡歌、易烊千玺同框就算了 ， 对视一笑可还行？
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这俩人 ， 最近都和同一部电影搭上关系 ， 《南方车站的聚会》 。
胡歌是电影男主 ， 周泽农 。
一个逃亡的犯人 ， 同时也是背负命案的城镇盗窃团伙小头目 。
而易烊千玺 ， 则是拍了《南方》的番外短片《痛打自己的告密者》 ， 扮演出卖周泽农的小混混小森 。
落魄头目与反骨小混混的CP ， 飘飘刚喊香 ， 就有黑粉出来打击——
易烊千玺演混混上瘾了？
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一部《少年的你》 ， 让四字弟弟证明了自己适合演坏孩子 。
够叛逆 ， 也够粗糙 。
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但 ， 与小北相比 ， 这次的小森真有变化 。
外形上——
小北穷 ， 邋里邋遢 。
而小森 ， 因为时不时小偷小摸 ， 还是有点闲钱打扮的 。
只是 ， 不甚高明 。
挡眼刘海、紧身裤、再套一件廉价的皮外套 。
一身城镇小(杀)青(马)年(特)的土味时髦 。
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气质上——
小森不“少年” ， 反而江湖气十足 。
时刻都是软骨样 。
瘫着垮着 ， 摇摇晃晃 ， 流里流气 。
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而内心世界也大有不同——
小北的内心是干净的 ， 善良的 。
但小森 ， 短短几分钟 ， 就能看出他的手段和欲望 。
从瞄到便衣那一刻起 ， 心里就谋划着利用警察 ， 替喜欢的姐姐舒淇 ， 摆脱大佬情人周泽农的控制 。
说服舒淇替她给农哥送衣物 ， 走之前 ， 看了舒淇两眼 ， 有愧疚 ， 但一抿嘴 ， 又透着嫉妒和下定决心的狠劲 。
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他不是没有挣扎 ， 一段独舞便是“告密者”小森内心的告白：
既鄙夷告密的自己 ， 在脑海里痛打自己一顿 ， 却也掩饰不住胜利者的得意 。
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这是小森的坏 ， 有私欲 ， 为了喜欢的女人 ， 江湖义气说抛就抛 。
也有狠厉和精明 ， 同是“护着” ， 小北是为了陈念 ， 毁灭自己；而小森为了舒淇 ， 牺牲掉的是别人——“农哥” ， 他的老大 。
所以 ， 同是演混混 ， 四字弟弟这次依然是让人惊喜的 。
惊喜这东西 ， 绝非只有外形戏路180度大转变才能带来 。
在看似“重复”的安全范围里 ， 深挖细节 ， 猥琐发育 ， 把惊喜平摊给每一记眼神 。
这样的成熟观念 ， 匹配易烊千玺这个年纪 ， 已经够惊人一跟斗了 。
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而比起他的内秀 ， 胡歌这次的突破 ， 主要在“型”上——
胡歌扮演的周泽农 ， 是个刚出狱的 ， 偷电瓶车团伙的小头目 。
向来给人精致又一丝不苟的印象的胡歌 ， 在微博上的宣传照 ， 整得像个潦倒酒鬼 。
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这也不是他第一次把自己“弄丑” 。
比起《你好 ， 之华》里那个像忧郁文艺青年的家暴男 ， 这次是进步了 ， 从神态、举止上更接近一个亡命之徒 。
斜叼着烟 ， 胡子拉碴地开摩托 ， 确有一股落拓潦倒的劲儿 。
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因为帮派斗争 ， 兄弟被狙杀 ， 自己也挨了枪子 ， 满脸血污地奔逃 ， 神色仓惶 。
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逃亡 ， 往往预示着要活命 ， 但周泽农不是 。
当他决定让刘爱爱去举报自己 ， 把获得的30万赏金交给自己的老婆孩子 ， 作为以后的安家费时 。
他的逃亡 ， 便是向死而逃 。
因此 ， 整个逃亡过程中 ， 他的眼神都是虚的 ， 写满了绝望 。
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举着枪射向封闭的房间 ， 如困兽一般无处可逃 ， 手一直抖 ， 内心虚弱害怕 。
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尤其是最后一幕 ， 当他觉察到警察在外头准备围捕 ， 自己快要死了时 ， 拼命扒拉吞咽眼前这一碗面 ， 似乎贪恋着人间最后的热度 。
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在《南方车站》 ， 胡歌演出了一个逃亡之人的落魄、瑟缩和绝望 。
然而 ， 亡命之徒是演像了 。
可要说气质贴近城镇底层人物 ， 上海青年胡歌 ， 还是差了一点 。
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小镇青年是怎么样的？
《余罪》里的张一山 。
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《无名之辈》的章宇 。
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骨相不太协调 ， 于是便有比较明显的面部特征 ， 给人一种“苟活感” 。
相反 ， 胡歌骨相太周正了 。
太过周正的骨相 ， 再沧桑 ， 也给人感觉像文艺青年小田切让 。
这就需要演员动用神态去打碎容貌上的美好 。
比如四字出卖大哥后 ， 自我鄙夷的劲儿过了 ， 开始向往未来的生活——
那个意犹未尽的舔嘴 。
邪恶、贪婪、猥琐、狰狞、卑劣、愧疚……
十宗罪恶、五味陈杂 。
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加上 ， 靠着拍摄手法 ， 躲开演员脸庞的完美角度 ， 往丑里拍 。
对于胡歌来说就是 ， 最好别特写他低眸时的侧面 ， 否则就会有人喊好帅 。
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看得出来 ， 胡歌对周泽农这个角色 ， 很上心 。
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但胡歌的这种努力 ， 仍然是学霸、精英型的上进 ， 缺乏对角色的理解 。
有勤奋 ， 没灵气 ， 有干劲 ， 没通透劲 。
为啥这么说？ 这是胡歌三天只喝咖啡保持出来的腱子肉 。
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造型完美的八块腹肌 ， 这种健身房身材 ， 你说周泽农是霸总下乡体验人生来的我都信 。
但 ， 周泽农是偷电瓶车的小头目 ， 混江湖的 ， 会打架 ， 身上必定有肌肉 ， 可线条不会这般完美……
这么 ， 充满蛋白粉的味道 。
更令人恍惚的 ， 是他和团伙成员打架的戏 。
胡歌出手 ， 每一下都精准有力 。
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小城镇混混 ， 大多是只会使蛮劲的无业游民 ， 打架靠的是自身体力和群体一涌而上的胡乱出拳 ， 混乱、散漫 。
而不是这般拳拳到肉 ， 精准出击 ， 这样的打法 ， 更像受过专业训练的警察卧底 ， 或是黑帮职业打手 。
还是太精英了 。
胡歌之于周泽农 ， 只能说 ， 完成度是达标的 。
胡歌的周泽农 ， 在电影里 ， 给飘飘更像是一个线索人物、一个NPC 。
他狠、他痞、他颓废、他阴郁 ， 然后呢？
没有更内核、更具体的东西了 。
他的周泽农有沧桑感 ， 却没有故事气质 。 没有故事气质 ， 就无法激发观众对人物的想象力 。
这也正如周泽农之于胡歌 ， 只能成为他转型之路上的一块敲门转 ， 而不是一个里程碑 。
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很多人可能要问了——
照飘飘这么说 ， 易烊千玺还比胡歌牛了？
倒也不必这么眼里没字 ， 解读狭隘 。
前者不过是包袱轻 ， 更好上路罢了 。
而包袱更重的胡歌 ， 选择“周泽农”这种角色转型大荧幕 ， 本身就是个不适合的切口 。
他的文气太突出了 。
少了很多野蛮生长的味道 。
而周泽农 ， 又偏生是个半毫文气都莫得的角儿 。
演员突破舒适圈是件好事 ， 但必定是件难事 。
再求突破 ， 挑一些和自己风马牛不相及的角色 ， 失败率必定是高的 。
人物和演员之间 ， 必须得有一个口子、一个契合点 ， 给演员进入角色一个引子 。
举个栗子 ， 《观音山》里的范冰冰 。
歌女南风 ， 生存环境虽然是底层人物 ， 但她的风尘 ， 是狠辣、美艳 。
她身上有很多口子 ， 范冰冰凭借自身的气质 ， 是可以进入的 。
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别的不说 ， 那段范冰冰即兴的酒罐破头、强吻女生 ， 印象够深刻吧 。
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这段有点动机不明的演绎 ， 反倒拓宽了观众对于人物的想象边界 ， 让人不禁构想南风的性格特点 ， 以及那些剧本里没有写明白的人物经历 。
这就是胡歌的周泽农身上 ， 没有演出来的 ， 人物的故事性 。
而像胡歌、范冰冰这类型的流量艺人 ， 银幕形象本身是固化的 ， 想突破 ， 也应该循序渐进 。
这一点做得比较好的 ， 像是苏有朋 。
苏有朋的转型角色是《风声》里的白小年 。
一个不阴不阳、神经质、形象古怪诡异的昆曲戏子 。
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苏有朋是怎么拿到白小年这个角色的？
还真不是从阳光乖男孩一秒转变阴柔小戏子的 。
在此之前 ， 他的一部戏是演精神病 ， 刚杀青还没走出人物 ， 便这么去见了导演 。
结果 ， 导演反而从他身上 ， 看到了其他可以挖掘的面相 。
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还记得飘飘以前说过一流演员都赢在哪儿吗？
往往不是技巧 ， 而是思想和概念 。
一流演员 ， 有自己轻松一晃 ， 就惊艳众生的专属类型角色 ， 但也清楚自己的绝对禁区是什么 。
他们敢于在“领域”与“禁区”之间的高地上 ， 负重前行 ， 给观众惊喜 。
而一些根底优秀、有上进心的演员 。
所差的那口气 ， 其实就是只知尝试、尝试得没有章法、看不到自己的“禁区” 。
比起从安全区一下跳入禁区 ， 胡歌从欢脱少年到莫循再到梅长苏的过渡 ， 显然合理巧妙很多 。
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演员所谓的突破 ， 不能只突破给银幕看 ， 更多的是一种对内在自我的探寻 。
当你演好了一个茄子 ， 全部紫色的东西都会找上门 。
这未必不是一单好事 。
因为戏路正是通过演好一个个紫色的东西 ， 一步步拓宽的 。
演好了茄子 ， 再演葡萄、演好了葡萄 ， 再演其他圆的蔬菜瓜果 。
也总比东打一枪、西打一炮 ， 最终演什么都像歪瓜裂枣 ， 来得完满 。
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